(1) 作品名稱：機甲校園戰鬥小說《與「機甲」的交線點 ✗》

(2)閱讀章節：第一章～第二十章

(3)作品劇情：3.5★

《與「機甲」的交線點 ✗ 》是一部世界觀較為奇特的作品

主線圍繞著男一「谷山次郎」及男二「後藤明」的故事

從一開始便使用先觸發大事件令後藤明看見了兩台機體

隨後開始接入前一天至現在的時間點，大部分是以日常為主

劇情描寫到後藤明原先是一位極度普通的高中生

谷山次郎則是一位接觸了秘密機體「灰質」後產生了神祕的力量

隨後轉入雷克斯學院駕駛班就讀的學生

由於不想劇透太多，我僅簡要提及以上劇情

這段敘述已經能看出這本小說的奇幻世界觀

小說也有帶到這些世界觀，令讀者能代入進去

(4)角色描寫細膩程度：2.5★

因為這本小說是以輕小說為主軸

所以也可能正是因為這點，對角色的外觀描寫並不細緻

多用幾句話去描述說目前看到的人他的外表

甚至是臉部的細節描寫都算是角色細不細膩的一部分

然後在對於角色的情感說實在我認為多做描寫會更好一點

這位作者的每個章節都大概落在500字上下

算是較短的篇幅，所以對角色的描寫可能也並不是非常細膩

戰鬥場面的部分我認為還不錯

雖然少了點代入感，但是整體刀刃相撞、防禦等都有做描寫

我覺得作者可能太想要把這部作品用成像是動漫那樣子的呈現畫面了

如果做成動漫說不定是個很好的作品

(5)推不推薦去看：2.5★

這部作品我推薦給喜歡機甲、輕小說類的讀者觀看

不過前提是你能接受比較快速的視角切換

畢竟這部小說是基於雙主角的視角做描述

為何獲得2.5★：主要是前面提到的角色視角轉換問題

可能是我本人並不是這模習慣輕小說

作者在視角轉換上是利用角色的圖片來做切換

例如目前是後藤明的視角就在上方放一張後藤明的圖片這樣

本人並不是那麼喜歡這種瞬間切換視角的方式

太硬核、沒有切換的那種感覺

我在剛開始閱讀時還有幾次因為沒搞懂轉換的邏輯

而不斷重複去觀看前面的章節確保我沒有漏掉東西

邏輯是對的，並沒有邏輯上的問題，但突然的視角轉換會令讀者有點看不懂

甚至會有想棄坑的感覺

但這部作品一樣有好的地方：首先，他做到了輕小說該有的圖片

雖然對人物的描寫可能稍有欠缺，但圖片能補上缺失的部分

再來，混戰那一章我覺得描寫得挺不錯的

他的作品是你必須花時間及精力去了解轉換視角的邏輯

後面會越來越能將自己代入進去

我也是讀完了混戰才了解到這本小說的魅力，如果有時間我會選擇把他追完

這就是這部小說厲害的點，他的世界觀及劇情的鋪成我覺得是相當不錯的

總結感想

這是一部需要花費時間及精力去了解的一本小說

一開始確實會有點看不懂，需要去重新觀察幾次才能了解

說不定是我的問題，畢竟輕小說跟一般小說寫作上說實在還是有那麼點差別

但當你進入狀況之後，這部作品的世界觀會很清晰的印在你腦海中

機甲的纏鬥、主角的內心戲、普通人的那種糾結感都有描寫到

最後感謝蘿蔔大學長大大帶來的這部作品

希望我的書評能夠幫助到你！本人說話可能稍微直白了一點請見諒！

書名：《與「機甲」的交線點 ✗》/作者：蘿蔔大學長

跟你們說個秘密，其實我很怕血。因此當看動畫是大部份的首選時，我走去看了《惡魔人》的漫畫，因為血是黑色，而不會動。

因為腦殘的原因，我是從第五冊(最後的冊)開始看的，而看完後，它成為了唯二令我發惡夢的作品 (另一本是Shigurui) ，一年後回訪，惡魔人在我心裏依舊有很深刻的印象。但是前面的劇情和角色，根本比不上結局。

簡單介紹一下故事，主角不動明是個生性懦弱的男生，在某日跟朋友飛鳥了一起時，被告知他飛鳥父因為研究惡魔走火入魔，而在失控前自焚，並留下「惡魔族想入侵地球」的遺言。為了保護地球，不動明跟惡魔亞蒙合體，成為惡魔人拯救地球。

故事頭兩冊是跟一般的少年漫沒有分別，就是「帥男主打爆敵人，有愛死他的女主角，有戰友般的好友」，雖然不合我口味，不過是一個對讀者設計得很好的騙局。到第三冊後，故事開始速，作者透過惡魔的入侵突顯人類跟惡魔一樣的人性，在第五冊的血腥畫面裏顯露無遺，而在最後一幕，當撒但(飛鳥了) 望著不動明被撕半的身體，等待著神的審判時，簡直是令人起雞皮。

不過同樣，就是因為第1-2冊跟3-5冊的分別真的太大，令我覺得故事的轉變非常突然。基於個人口味，我喜歡於早期就立下的伏筆，因為會令你期待，加強追看的欲望，不過惡魔人在「飛鳥了=撒但」一事上只在第四冊尾部才有伏筆，加上在第五冊開頭非常類聚的解釋，令我覺得故事失去了一部份的吸引力。

第二是美樹的角色問題。美樹是不動明的愛人，不過在漫畫裏，她的角色更像一個迷妹，一個粉絲，在不動明的角色發展上毫無幫助，令我感受不到她對不動明的重要性，最後就更不明白為甚麼不動明因為她的死而放棄幫助人類了。

但是，我仍然喜歡這個故事的結尾，在七十年代裏，作者毫無保留地把人性對未知的恐懼正確地刻劃出來，同時為世界帶來了(我覺得)其中一個最漂亮的結束畫面，因此也在我心裏佔據了一個位置。

有作者擅長場景描寫，卻苦於運用對白，自覺難以將兩者融合連結，因此求「對白」心得。

對白在塑造故事時發揮的作用可多了，自問喜以對白推進劇情，以下是個人累積的「對白運用」觀察：

1）人物側寫

也就是說，不直白地描述角色，而是透過對白內的語氣、談吐、內容，間接讓讀者自己去了解角色的個性。相比由作者直接告訴大家主角的脾氣如何，透過對白進行人物側寫會讓角色更加立體，形象更鮮明。

以下是謎樣烏鴉大大在書評內針對《少女黑客》對白運用的評語：

故事一開首，我選擇不去直接形容女主的個性，而是透過她與心理醫生的對答，讓讀者自行認識到文巧巧是個桀驁不馴、狡黠、囂張而且十分厲害的黑客。

２)可以表達角色的情緒，這個無須贅言。

３）推動故事情節

透過２個或以上角色的對話內容，揭示關鍵資訊、引發衝突或解決問題，推動故事向前發展。例如借角色間的談話內容披露目前的形勢、世界觀設定、敵對雙方資訊，甚至埋下劇情轉折的伏筆等等。

４）營造氣氛，加強懸疑／張力

透過對話的語氣、節奏和措辭，可以營造緊張、溫馨或懸疑的氣氛，例如透過角色的爭執，充分呈現兩人的關係變得緊張；在冒險、靈異和懸疑類故事，對白也常常用來帶出角色之間互不信任、猜疑誰是兇手、刻意提出誤導資訊等等。

５）傳遞主題立意或核心訊息

作者借角色之口提出一些反思或發人深省的論調，引讀者深思人生或某件事情的意義。

６）劇透先知，暗示主角命運

許多奇幻經典如《Harry Potter》系列、《The Chronicles of Narnia》、《Percy Jackson & The Olympians》、《The Wheel of Time》、《A Song of Ice and Fire》等書皆運用了叫人似懂非懂的預言，以達致先知劇透的目的，引導主角們走向自己的命運。

而我在得獎作品《伊利昂之翼》中，亦刻意安排了神秘的三頭犬刺青占卜少女這個角色與女主對話。

「那，最後一個問題是？」三頭犬刺青少女呷一口清水。

「我目前的方向是否正確？」夏翼問得相當小心，絕不披露任何不必要的訊息。

畢竟在 Iliad 系統之內，你永遠不會知道誰在監視，誰在竊聽。

三頭犬刺青少女不慌不忙地翻開一左一右兩張卡牌，牌面分別是「YOU’RE ALREADY DOING IT」和「FORGE. DON’T FOLLOW」。

「你已經踏在對的路上，別鑽牛角尖，相信你的直覺。不要跟隨別人的腳步，想想那個人，想想他會如何領導你，然後成為那個領導者，開創屬於你的道路。」三頭犬刺青少女直視夏翼雙眼，似要看穿她的靈魂。

「很精彩的占卜。謝謝。」夏翼這才想起一直未有問對方的名字：「你是？」

三頭犬刺青少女以纖長的食指在半空中一劃，夏翼的智能眼鏡隨即新增顯示眼前人的代號：Cerberus。

負責看守地獄的三頭犬 Cerberus？！

她與女主對話目的有二：一是透過占卜披露主角的未來；二是主角問占卜少女身份，從而披露她是 Cerberus（負責看守地獄的三頭犬），大幅增強了占卜的可信性，同時也製造了新的懸念。

７）不經意透露角色之間的特別關係

例如在《少女黑客》內，女主文巧巧經常稱呼她的青梅竹馬為「豬頭」，對他講話非常不客氣，反而彰顯出他對她來說是個特別的存在。而男方會在遊戲內以「豬頭先生」自稱，亦反映出他很享受這種「特殊待遇」。

８）代讀者問問題

推理或懸疑類故事常用手法，像《Sherlock Holmes》就經常由華生代讀者提出疑問，然後由福爾摩斯走出來解惑，揭曉謎底。我也經常在作品中透過角色一問一答的手法進行科普，或披露謎團的巧思。

相對直接描述，這樣的對答揭謎底手法會更有趣味，能加強讀者的代入感，比較不像在看教科書。

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【原文出處】

https://www.penana.com/article/1767634

【注意事項】

a.

許願文裡面的作品，若和本系列「天靈靈・地靈靈・加上言靈」任一許願作品相同，無妨。

b.

本系列不同創挑，許願作品也可以一樣喔～

c.

還有，請不要搶頭香，第一篇留給我發文，謝啦！！

d.

參賽成功 (＝我按該篇參賽文心心)，就能獲得「得名」徽章一枚，徽章已經通過小熊審核了。

規則如下，能夠接受再來，感謝！！

⓵ 請寫一個「希望自己某 (些) 作品，日後可以得名」的願望 —— 某 (些) 作品，可以是正在參加比賽、未來會參加比賽、正在思考但還未成形的作品；作品不拘形式，純文學、通俗文學、插畫、漫畫、動畫、音樂作品⋯⋯均可。

⓶ 字數 100 字～1,000 字，每人僅限一篇，內文最多可以放三個作品名，可以加以解說，視作宣傳——也就是說，本創挑在許願得名的前提下，最多可以宣傳三部作品，不宣傳也可。

如果目前沒有參賽，可以用日後的比賽、Penana 的創挑，甚至虛擬的比賽⋯⋯均可。

又，可以放許願作品的相關連結，不放也沒關係。

【提醒】有作品名稱比較好，可以使用暫名 (for 還未成形的作品)；至於參加徵文比賽的作品，若是不欲人知，不寫名稱也無妨。

不過我要提醒一點：許願 (註)，是作者的意念，透過文字，召喚言靈，寫得越明確，效力越高。

(註)：不包括惡念，如果是害人的許願，當心被反噬。

⓷ 不禁止 A.I. 介入/幫忙許願，但若使用了 A.I.，希望能在標題或內文註明「A.I. 協作」等字眼，並告知使用哪種生成式 A.I.；全部都自己寫的，就不用特別標出了。

⓸ 我舉辦的這個創挑，會把第三名的徽章頒給自己的作品 (＝第一篇)——也就是說，本創挑的參賽者只有第一名、第二名兩個官方徽章的競逐機會；能接受這個條件的話，再來參賽。

⓹ 本創挑不歡迎某些用戶參賽，若來參賽，我將視情況而定，保全證據 or 直接刪文，而且不排除執行後續處理程序，請勿自討沒趣。我的行動力，我想大家都有目共睹。

⓺ 包括但不限於帶著惡意發文、回覆者，可和 ⓹ 一起看，絕對黑單。

(題外話：INTJ 的 J，令 INTJ 人，尤其是 A 傾向高者，一旦認定，基本上很難扭轉～)

⓻ 題主我保有增刪修改規則的權利和權力。

我列不出十點，只有七點，那就 Lucky Seven 囉！！

這次時程為十四天：June/08/2025 (日)～June/22/2025 (日) 下午兩點兩分左右。

開始許願吧❤️❤️❤️

封面原畫作者是 Martin Gerlach (1846-1918)。作者去世70年以上，其著作財產權已經消滅，原畫圖檔屬於公有領域 (public domain)，任何人均可使用。

所附圖檔已被我修改、後製，與原圖有異。

徽章是我委託蕉友皮皮設計、繪製的，這裡不揭露樣式，發下徽章便知；如果不喜歡這種方式，請不要來參賽，感謝！！

一、引言：地球上的天外來客

美國紀錄片《The Age of Disclosure》於三月份公開放映，片中訪談了多名美國資深情報官員、軍事專家及政界人士，揭露美國政府長期隱瞞外星生物及其科技的存在，並且進行了持續80年的機密掩蓋行動。雖則紀錄片的內容仍然欠缺實質證據，僅憑着自詡為知情人士的口述，可是的確呈現出迄今為止最具說服力的外星人論述。

點擊觀看相關新聞連結

姑勿論在這個節骨眼上揭露外星人的存在與否，背後又是何種政治操作及陰謀，都只不過是某些大事件的引子。然而，關於天外來客，卻讓我想起了那位自稱找到了第六宇宙出口的香港網絡奇人——龍心。

先旨聲明，本文旨在點出不當的網絡文化，並且從相關網絡人物檢視社會問題，是將會湊成一系列的專題欄目，絕非針對單一人士的聲討文。

二、衝擊城市論壇的福清幫第二把交椅

曾經，香港有檔直播的政論節目叫作《城市論壇》，主要於維多利亞公園舉行，邀請政界人士以及普羅大眾共同討論民生、文化、教育、財經和法制等各項議題，形式類似英國倫敦海德公園的時事辯論會。該節目從1980年啟播，直至2021年7月播出最後一集後，至今未曾恢復播放，停播原因未明。

作為香港最長壽的直播節目，網絡上不乏有人擷取分享直播中的有趣片段，要知道，一個如此公開歡迎任何人發言的節目，必定會出現不少奇人異士爭取發言權。

「香港朋友，你們好，我是來自美國三藩市，福清幫第二把交椅，龍心438。」

2012年4月1日，一名長髮披肩、額頭畫上不明符號的男子，從觀眾席間獲得發言權，拿到麥克風便說出了以上這番說話。可惜基於香港法例規定，任何人自稱黑幫成員均屬違法行為，於是主持人隨即阻斷這位男子的發言，讓工作人員收回麥克風。無人知曉到底這位仁兄原本想說甚麼，但是奇特的造型與莫名的自介，加上正值愚人節的巧妙配置，「龍心438」這號人物不期然地烙印在香港人的腦海。

點擊觀看《城市論壇》相關擷取片段

​​​​​​​及後，龍心活躍於網絡上，其情感經歷與疑似多重人格障礙的人設，收獲了不少關注度和嬉笑追捧。再加上龍心時不時會發表一些仿似大愚若智的言論，總是令到觀眾感到既迷惑，偏又有所共鳴，實在是非常玄妙的網絡形象。

個人認為，龍心的網絡人設，不但讓人難以忘懷，亦很大程度上影響了後期冒起的各類「白卡KOL」。這類人的行為底藴都是渴望能夠「叱吒風雲」，期望從網絡上獲取關注，也免不了抱有厭女情結，或許這是不自覺遭受着社會壓迫下所產生的投射效應，認為流量代表着共鳴與榮譽。

然而，龍心這號人物卻是相對複雜些許的存在。他不像劉馬車、白卡聯盟般單純為了流量作出脫序行徑，首次進入公眾視野，便是在一檔政論節目現身，而且還很活躍地以譁眾取寵的方式參與香港的政治活動。雖則龍心在道德上有明顯瑕疵，但言論上並非全然空洞無物，加上近期換了靈性形象示人，使他持續十多年來在網絡上不乏關注者。

三、龍心的爭議：曾經坐牢？人格分裂？私密影片外洩？

據說龍心過去曾經分別在英國和南非從事IT工作，後來被解雇便四處流浪，自稱五年時間遊走過三十六個國家。2011年10月於保加利亞與患有精神病的女友分手，卻遭到女方在無證據的情況下控告他強姦，被當局扣押。期間龍心的家人們得悉事件，逐向大使館求助，2012年1月初龍心在家人的陪同下返港，偏偏精神病發搗亂機場，家人不得不安排他入住醫院接受治療達兩個月。

至於龍心具體是何種精神病，網絡上的資料眾說紛紜。有的指龍心是躁鬱症，有的指他是思覺失調，有的指他是反社會人格障礙。而他本人曾經作出疑似是多重人格障礙的行徑，不止有「龍心483」，更有龍心483已殆的代身「絕心426」、妻子「Lunar Maria」、真我搏擊會創辦人「Boboboy」、行為藝術家「Black Fish」、中國共產黨第二把交椅「電心426」等多個不同人格名稱。

只是，亦有專科醫生判斷龍心的情況有別於一般解離症患者，故無法憑空斷言實際病症。因而有不少網民認為，龍心表面上裝瘋賣傻，實質是在博取社會回響。

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除此之外，龍心應該要更有爭議性的部分，在於他多次外流私密影片。為何我會說「應該要」？因為這個部分在網絡上可以查找到的討論少之又少，少得可以反映港人對性自主權有多鈍感。

根據整合資料，龍心於2012年創立了「Ego Fight Club」，並且在其YouTube頻道中上載了兩段疑與女信徒交歡的影片，雖然龍心已將短片設為私人，但是該影片依舊多次被轉載公開，最終貌似因違反YouTube社群規則而遭移除。先不論片段內的女性是否知情同意，光是影片反覆在公開和隱藏中橫跳，就讓我看不懂這對龍心本人宣揚的理念有何幫助。

同年，龍心改名為絕心，擔任某網台的節目嘉賓，卻在直播時公然非禮女藝人仙樂都，着實讓觀眾都對此人觀感不佳。仙樂都其後報警求助，最終龍心被判監禁二十一日，但是似乎並無阻嚇性，因為龍心後來又在六四晚會對着另一位女藝人公然自瀆，辯稱是其他人格犯事。

大概到了2018年，一名被網民稱為「大丁」的女生與龍心交往，期間二人拍攝過一段露骨的口交影片，片中大丁的表現淫蕩又飢渴，在網絡上再次迅速走紅。隨後，龍心和大丁拍攝不少行徑瘋狂的影片，包括直播「家變」、颱風山竹來臨時「大奔走」、追打其他網紅等。一直到2019年二人分手後，大丁透過傳媒剖白當初種種行徑，均是受到情感操控而來的，自認戀愛腦錯信男人。

當年，她才十九歲，與龍心的年紀相差約二十年。

「他叫我在鏡頭面前表現到很淫蕩，就可以令到香港更為性開放，令到女權主導，將女性最原始對性的飢渴表現出來。」——節錄自新聞報導《搜查線：大丁分手後剖白「對唔住屋企人」｜即時新聞｜港澳 》

患病是否干犯罪行的酌情理由，是個很複雜的議題，我尚且不敢妄言。可是，龍心的爭議性不禁使我疑惑，到底他連串脫序行為背後，是為了甚麼呢？博取關注？建立邪教？而且三翻四次上載與女性進行親密行為影片的用意，真的是為了推進社會達致性開放的意識形態嗎？抑或借女性的身體、淫蕩的表現，去獲取流量密碼呢？

不管是何種目的，皆可見龍心都是一個具有操控他人心理能力的怪人。哪怕龍心或有精神方面的疾病，要知道他曾經畢業於澳洲臥龍崗大學的碩士課程，亦從事過IT企業的工作，證明其智力並無缺陷，甚至是個聰明人，而高智商犯罪往往能造成更大傷害。

老實說，讀過龍心種種事跡後，我不免感到憂慮。

四、東方餓狼·剋龍｜渴望改變世界的瘋子？

龍心這個名字，對於熟悉香港網絡文化的人來說，早已從一個普通人名，變成了荒誕、瘋狂與戲謔的代名詞。他的言行舉止看似毫無邏輯，卻在某種程度上形成了一種「瘋子人設」，並成為他推廣理念的重要方式。與其說他是一個被網絡放大的笑柄，不如說他是一位渴望吸引注意力、以顛覆道德框架來表達理念的「異端者」。

他的行為特徵非常鮮明，既不追求道德上的完美形象，也不掩飾自己的缺陷，甚至刻意強化自己的荒誕與怪異，試圖逼使觀眾記住他。這種裝瘋賣傻的形象包裝，雖然看似滑稽，但卻是一種高效的訊息傳播策略。他深知，網絡世界對異於常態的東西有著無窮的興趣，越是離譜的行徑，越能吸引目光。

如此的包裝方式，儘管讓他短時間內獲得了關注，亦讓他成為網絡上被嘲笑的對象。他的行為受到網民大量剪輯、節錄、轉載，再斷章取義地公開於網絡平台上瘋傳，經由網民的反饋烙下刻板印象。

只是，龍心的個案，明顯與後來的白卡聯盟有着細微差異。至少，龍心的脫序行為背後，似乎並非空無一物，反而是有所思考的表現。

假若嬉笑怒罵的人們嘗試認真了解，會發現龍心並非單純為了搞笑或吸引流量，他的行為背後其實有一套自認深刻的理念。例如，他曾多次嘗試揭露社會中的「歪風邪氣」，例如披露世界的政治陰謀、水中氟化物阻礙靈性發展等。不過，諸多理念在傳播過程中，因為網絡的碎片化和戲謔化，被消解成「瘋言瘋語」，削弱其話語權。

這種分裂，正體現了當代網絡文化的矛盾：一個試圖揭露問題的人，最終卻成為問題的一部分。大數據時代，就連實事求是的人，稍有不慎都會被嘲弄為正義魔人，那麼劍走偏鋒豈不是更容易刺向自身？他的荒誕行徑吸引了注意，但也讓人無法認真對待他；他的理念或者可能有其合理性，偏偏被網絡的譏諷語境徹底掩蓋。

傾天光！EP 175－剋龍（a.k.a. 龍心）｜深入探討龍心由來，帶你見識另一面的龍心

這揭示了一個深刻的現象——在網絡世界中，真正想表達的信息往往被「形式」壓倒。龍心或許不是單純的「瘋子」，而是一個渴望改變世界的人，只是他選擇了以極端的方式來傳遞他的訊息。而這種方式，在網絡的催化下，反而讓他成為了一個被圍觀的「笑柄」，而非一個被認真對待的「思想者」。

結果，龍心的經歷像是獻給水泥森林的最佳反諷：當他試圖揭露社會的荒謬，卻淪為荒謬社會的一部分；當他希望挑戰既定秩序，卻被網絡文化所吞噬，成為娛樂與消費的對象。

五、總結：人都瘋了！人人還在圍觀那人瘋了！

對於圍觀者來說，龍心無非是一則茶餘飯後笑話；對於社會來說，他的行為被當作「偏激與瘋狂」的個例，甚至被視為一種「反面教材」。捫心自問，這樣的處理方式，是否過於簡單？他試圖疾呼的社會問題，是否被我們選擇性地忽視？

龍心的崛起，代表著一種典型的網絡文化現象：當一個人表現出異於常人的行為時，圍觀者會迅速湧入，將其行為解讀為笑料或荒誕戲劇，卻鮮少有人真正關注其背後的成因。

這種文化，讓圍觀者成為一種冷漠的旁觀群體，他們將自己與事件割裂，認為自己的責任僅僅是觀看，而非干預或改變。正如龍心的故事，觀眾們圍觀、嘲笑，但很少有人思考：「我們的社會是否也在催化這種瘋狂？」

可惜的是，龍心並非香港網絡文化中的唯一個例，後來的劉馬車、白卡聯盟等人冒起，證明了這種「極端化現象」的普遍性。這些人，或是因為個人心理問題，或是因為社會邊緣化，而走向網絡的舞台，試圖用誇張的行為為自己博取存在感。然而，網絡並未提供任何有效的支持或幫助，反而進一步放大了他們的極端行徑，最終讓問題更加不可收拾。

真正令人感到憂慮的，不是龍心等人的瘋狂，而是他們瘋狂背後的體系性問題——慣常地對心理健康的忽視、對道德責任的逃避。

龍心的行為顯然與心理問題有關，但我們的社會沒有提供足夠的心理健康支持，任由這些人被網絡文化推向極端。 圍觀者們在嘲笑這些人的同時，也在撇清自己的責任。他們認為，這些瘋狂只是個人的問題，而非社會需要反思的現象。

這不僅僅是關於一個人的瘋狂與爭議，更是對整個網絡文化與社會秩序的一面鏡子。網絡將人性中最戲謔、最冷漠的一面放大，讓我們習慣以消費的心態對待他人的苦難與瘋狂。在這樣的文化中，個人問題被放大成為娛樂，真正的社會問題卻被消解成為笑料。

當我們圍觀他人瘋狂時，我們是否也在失去自己的理智與同理心？我們是否應該停下冷漠的圍觀，重新審視這些被網絡放大的問題，並試圖從體系層面找到解決方案？

在我們壞掉的網絡文化中，瘋子不單止是龍心，也可能是我們每個人。

1　　嗨，各位，又是伍德。說起來因為更了經濟學專欄，以及魔都妖探突然很有效率(?)地連續更新了Break 10及Case 10預告(還沒看的歡迎點我去追進度)，轉眼已經一個月沒跟大家更新近況了。　　上次說到伍德成功通過論文口試，但論文還留下了部分問題需要訂正。伍德重新調整了參數及作法，似乎還是不盡人意，也只好照先前與老師討論好，報告目前無法做出確切結論。如果日後想出版該篇論文，大抵是得找其他資料，才能凸顯出伍德提出的新統計方法好在哪裡。　　不過為了先畢業，伍德也只能暫時擱置爭議，把目前的論文版本提交給學校。本還以為調整格式是最花時間的，不料伍德一看三年前寫的第一篇研究(論文中有三篇研究)，對於結構、用字實在是感到頭疼到不行。一方面或許是這幾年總算是有所成長，另一方面或許該說是──　　其實最近伍德在寫論文，也常是自己先寫底稿，再讓生成式AI潤稿*1。和學校確認過這是可以接受的，而且也不少同學都這麼做*2。某種程度上還真的得說生成式AI改變了許多領域的生態。不過伍德即便是讓AI校稿，還是得自己再校一次AI校的稿，確保沒其他問題。　　於是伍德後來花最多時間的反而是潤稿，而格式因為有強大的學長做好模板，幾乎不太需要調整。而最後和校方來回幾次確認無誤後，伍德終於送出論文，也終於能正式宣告自己畢業，成為伍德教授加博士先生。　　在系上期末的派對，伍德也得知同期的好友們各自都找到好工作。有在私人公司當顧問、也有在頂級大學當研究員，總算是都有好歸宿，讓伍德也頗為欣慰。畢業典禮就在幾天後，若問一年前的伍德，還真的很難想像看似毫無盡頭的研究生生涯有刻下完美終章的一天。還是難得地想稱讚自己，謝謝那不懂得放棄的自己堅持下來了。2　　在宣告能夠畢業、同時完成最後的助教工作後，現在的伍德頗有種在打遊戲通關某個大Boss，正在享受Bonus Time的感覺。不需要再忙論文、有空寫小說(O?)，也不用被各種死線追著跑，難得地放空和放鬆。　　而為了幾天後的畢業典禮，伍德的家人也從台灣飛來美國和伍德會合。在起飛時還碰到班機延誤，讓在美國的伍德急急忙忙跟幫忙接送的旅行社改時間。加上伍德的父母英文不算太好，實在是很擔心入關時會出問題，一直在接機大廳待命，就怕接到手機要幫忙翻譯。幸好父母最後似乎剛好遇到華裔的海關，直接跟他們說中文，也沒多刁難就放人入境。另一方面，伍德倒是恰好在接機大廳幫了一對紐西蘭的中南美裔的父子連通機場Wifi，讓他們得以和家人聯絡(對、這是個全球規模的故事)。　　以往伍德的公寓、常去的速食店、常逛的超市都只有伍德一人的身影，現在多了父母兩人感覺頗為奇妙，像是明明是自己的領域卻多了其他熟人的感覺。不過至少到目前為止感覺都不錯，能讓父母看看自己生活了五六年的地方，還有自己平常過著什麼樣的生活。　　不過也因為這一兩個禮拜要陪家人，Penana這裡的更新頻率大概會少一些，還請各位見諒(不過伍德總不想輕易說停更XD)。3　　說起來每次講近況，不講小說好像就不對勁。由於寫完論文，能花在小說的時間相對多一些，讓這次Break 10和Case 10預告的更新相當順暢。另一方面，五月初寫完Case 9也確實讓伍德有種如釋重負的感覺。伍德在後記裡寫到會點進後記的讀者應該相對都是支持拙作，實在不好在後記過度自我批判；不過真要比較持平去說，伍德是認為自己只交出了勉強及格的成績單。及格是至少好好把故事說完、以及終於把金毛和音奈送作堆。而在節奏的掌控、伏筆的鋪排比起伍德先前的作品確實不算表現得太好，日後絕對有精簡調整的空間。　　在寫大綱時沒想好的情節，絕對不會在之後就自然解決。沒把問題補齊來就下筆，結果就會像Case 9某些地方很不順。好好下功夫把大綱順過、想好，如Break 9、Break 10寫出來的品質就讓伍德比較滿意。所幸目前Case 10應該相對是把大綱都理順了，也希望能端出能讓各位滿意、喜愛的成品。　　說到滿意，伍德去年陸續將《魔都妖探》投稿到部分出版社，不過既然各位沒聽到下文，想當然爾是確實沒下文*3。偶爾也會聽到「出版社只簽自帶流量的作者」，或甚至聽到哀嘆「作者紅了就不跟原出版社合作」。如果兩者是一起的，作者自帶的流量本就不是出版社貢獻的，又何必跟原出版社仁至義盡？而既然是商業出版、在商言商，他人若能給出更好條件，實在不能責備跳槽。不過伍德是對「只替自帶流量作者出書」頗有微詞，某種程度上這正是許多新書淺碟、華而不實且網紅化的肇因。而且自帶流量的網紅許多特質相近，反過來讓沒有那些特質的人失去發聲的機會。出版社若集體失去對文化或內容的品味，將是一整個國家的沉淪。現代看書的人較少了，真正救亡圖存的方式是推出有內涵的作品，而不是依靠網紅的名氣賣書來飲鴆止渴，讓更多人喪失對新書的信心。　　而最近看來不只一人在同一家出版社有新書出版，和認識的前輩諮詢過該家出版社雖是現在少數願意出版新作家書籍的出版社，但得到的宣傳資源並不多。伍德總覺得要出版就要大家一起打拼、把作品帶給大家，而不是出版完後就讓人自生自滅，也因此還沒和該出版社接洽(可能寫到這業界人士都知道是哪家了)。　　另一方面，最近從角川到Popo，又開始新一輪徵文比賽。伍德從去年到剛才就對國內業界一些現象諸多微詞，事到如今倒也沒打算收回，但經過幾輪投稿後的失望，倒是有種破罐破摔，真的把修好的稿子直接拿去比賽讓人看看。雖說從前幾屆的結果及評審喜好，大概還是輪不到伍德出線*4，但至少伍德還能期待是真的會有人看過──吧？　　不過不論如何，都還是得先等伍德這兩週和家人共享天倫之樂，回台灣後再說吧。伍德還是得享受每個當下，而當下最重要的，莫過於帶家人好好認識我在美國這幾年的生活環境。　　那麼這次就先聊到這裡，我是伍德，我們下次見！*1. 僅限論文。伍德的小說、專欄或閒談文字從不假手AI。事實上，讓AI碰過小說後，中文總有種伍德不太習慣的冷硬味道，把伍德想要傳達的溫度都削去了。*2. 事實上也有不少收費後潤飾論文的公司與服務，某種程度上AI是替代了他們的工作。*3. 其實伍德在沒收到回覆後，甚至有寫信希望對方正式回信拒絕，杜絕版權問題(否則假設伍德跟其他人談好，又突然被過審，版權上很麻煩)，也沒有被回信。伍德基本上從這裡合理假設對方根本看都沒看。*4. 喜歡被誇的人，很推薦將小說拿給AI評鑑，會誇到讓你都不好意思、誇到讓你覺得你不出版都很奇怪(X)

輕小說最迷人的一點，就是題材多樣。穿越、奇幻、魔法的設定，天馬行空，讓讀者進到一個完全不同的世界。

就算是現實校園背景的作品，也會出現校園男神、或是一堆正妹愛上同一個人之類比奇幻更奇幻的情節，總之就是要讓讀者忘記日常生活的壓力。

相反的，完全以現實日常為背景的作品就很難寫。

離自己生活太近的東西很難描述，這個教主小學的時候就知道了。那時有篇作文題目是「我的家」，因為不曉得該寫什麼，就參考課文「我家門前有小河，後面有山坡」，於是教主寫下「我家門前是馬路，後面也是馬路」，教主一位住得較偏遠的同學更猛：「我家前面是水溝，後面是墳墓」。

因為太熟悉，太平常，人反而不知道哪些東西是重要的，值得書寫。

其實日常設定的小說，優勢就在於寫出每個讀者都明白的事，有親切感，容易認同。

比如說：我的老師超勢利、考試超難寫、班上小圈圈煩死人之類，相信讀者看了通常會點頭認同：對對對，就是這樣！

但是，正因為是每個人都知道的事，更有可能讓讀者覺得無聊：「這些事我比你清楚，幹嘛要看你寫？」

這時有兩種解法，第一種就是讓主角代替讀者做一些平常做不到的事，例如當眾嗆爆慣老闆、跟班上惡霸鬥法獲勝、跟心上人甜蜜戀愛之類的。

簡單地說，就是提供比現實稍微積極一點的未來，讓讀者得到安慰。只是搞不好讀者反而會覺得太一廂情願：事實才不會這麼順利哩！

還有另一種解法：真誠豐沛的情感。每個人的日常生活也許大同小異，但是個人在生活中的體驗卻不一樣。用最真實的筆法，把主角在日常中的心情傳達出來，更能引起共鳴。

比如說放學的時候下大雨，鞋子裡浸滿了水，再加上白天和朋友吵架，心情惡劣到極點。但也有可能終於和朋友和好，兩人一起在雨中歡笑奔跑，同樣是一道可以打動讀者的風景。

當然還有淋雨之後的生病發燒......真的完全不愁沒梗啊（苦笑）

日常題材有一個很糟的狀況就是陷入流水帳，把所有雞毛蒜皮的小事通通寫出來。

從主角早上起床、刷牙洗臉吃早餐全部寫出來，都已經好幾頁了還沒出門，灌字數也不是這樣灌的。

更重要的是，這是個無感的日常，主角彷彿機器一樣做著千篇一律的事，沒有一點重要的心情波動，頂多是「我快遲到了」「早餐好難吃」。

而除了流水帳之外，最慘的寫法就是過分老生常談，看似理所當然實則假到不行的日常梗。

課本上的家庭一律是「門前有小河，後面有山坡，父母都慈祥，兄弟姐妹都和樂」，想必大家讀的時候都覺得假吧？父母再慈祥一定會有機車不講理發脾氣的時候，手足再和樂也難免打個架，把這些波折都寫進來才叫做日常，忽略波折就只是樣板而已。

教主還看過更離譜的，某部舞台劇一開場是主角畢業典禮，女主角興奮地自言自語：

「過了今天，我就是個獨立自主的大人，我要為自己負責，我要探索世界展開全新的生活……」

教主：……（這是哪個異世界的畢業生啊？）

一般人畢業的心情通常是：

「爽，終於要離開這鬼學校了。」

或是：

「啊啊，我要去哪裡找工作……」

「先玩個爽再說吧！」etc.

那種光明正面積極向上不食人間煙火的畢業感言，如果是畢業生致辭當然沒問題，但是無論是私底下跟朋友講話，或是自言自語都是超、矯、情，當別人沒畢業過嗎？

人生一個階段結束下一個階段還沒開始，也許會有點興奮，但是那種所有人際關係跟生活環境都要重來的狀況下，心情一定是無比複雜百感交集，它卻簡化到一個讓人雞皮疙瘩掉滿地的情況。越是不斷強調她的喜悅興奮，越是帶出一個無感無心不像人的角色，反而被看破手腳。

那時教主就有一個心得：絕對不要寫出正常人不會講的對白。

除了情感豐沛之外，最好是盡量在日常的情節中透露跟故事相關的訊息。

例如：

母：小明，來吃早餐。

小明：哇，今天居然有早餐吃耶！媽妳是不是發燒了？

這對話就表示，母親因為某種理由不常準備早餐，而小明講話很不經大腦，接下來可能要被揍了。這才是必須寫出來的情節。

其實仔細想想，日常生活雖然沒有勇者戰魔王、被惡龍攻擊之類的災難，但是不表示日常生活就比較簡單。甚至可說是危機重重。

例如出門前找不到鑰匙、電腦中毒、水管漏水還漏到鄰居家、或是家人吵架，這些才是最讓人崩潰的大災難。別的不說，上洗手間的時候如果手機掉進馬桶裡，馬上就會展開終生難忘的大冒險惹......

註：附圖為AI GEMINI繪圖。因為教主的要求是「海報風格」，畫出來的感覺也是很樣板。現在真的還會有小男生小女生手牽手快快樂樂上學嗎？

作品：《凩與晨曦》 －讀創故事

作者：泰瑞藍

閱讀範圍：全文，小心劇透！！

設定

一說到言情小說，關鍵字都出來了🤣＃霸總＃大財團＃綠茶＃出軌＃打官司＃打一巴掌＃打／接電話＃神助攻＃車禍失憶＃追妻火葬場

如果是八點檔，再加一個講台語（？

這部作品屬於校園愛情＋犯罪推理，符合的標籤共6個。

另外出現了許多醫學專有名詞，如先天性主動脈瓣狹窄......鴕鳥不在只好自己查（？相信鴨嘴獸大大也做了不少功課～

文筆

以第三人稱描寫，敘事流暢，部分段落較長，建議可以再做分段。敘述可再精簡，像是最後一章可以改成：

「兩人發現他們為對方準備的東西竟然一樣，不由得笑出聲。」

還有介紹映晨室友提到：「她是利碑市的當地人」可以直接寫「她是利碑人」

主要是語句不夠精煉，讀起來比較冗贅，由於大大要去比賽，建議投稿之前重新校稿，像是錯字、重複的標點、適度分段以及精簡敘述。

紫藤樹那邊的景色描寫佳，配合花語的涵義更深刻描寫男女主的情感，我查了一下紫藤有優雅、溫柔、絕不離開及沉醉於愛中的含意，象徵愛情的純潔及永恆。

以言情小說的角度來說，甜度不高，微虐，但意境營造的很好，可以讓讀者感受到男女主彼此真摯的情感。

角色

我把不同cp組合放在一起，不然角色太多列不完......

周聿寒/童映晨：男女主關係太特別了，又是重組家庭兄妹又是青梅竹馬，初吻那一段全程姨母笑，個人覺得曖昧的部分是最甜的，因為從確認互相喜歡後大概一個月後我們男主就出國了（？然後就這樣跳轉到三十歲，兩個人十年來沒見面沒聯絡🤦‍♂️還好結局是好的，終於結婚啦～（灑花

童起雲/曹倩倩：前面是女追男，後面是男追女，起雲大哥要加把勁，沒長相就靠行動補足

童堯/許思媛：這兩人的相遇蠻有趣的，就像拼圖一樣，互補彼此所缺失的部分，為男女主打造一個溫暖的屋宇，超越血緣的親情也讓人印象深刻。

周孝典/劉淇：故事沒開始多久就領便當的夫妻檔，戲份不多，怎麼好人都命短（嘆

周孝行/趙采君：一組虛假表面的人馬，害死了弟弟，敢做不敢當，難怪成不了大事（嘆

周姚春：默默看著一連串悲劇發生卻無能為力的阿嬤兼股東，夾在中間飽受罪惡感束縛，還被手下職員、小孩陷害致死，為阿嬤默哀三秒鐘......

張澤元：就是個牆頭草，被人利用了還不自知，一個比一個糟🤦‍♂️

林書道：林書豪異父異母的兄弟，與張澤元聯手搞垮醫院，計畫嚴密周全，各種不在場證明（因為都是假手於他人，甚至連警察都一併被攏絡，貴圈真亂......林書道：perfect 😎擋在我前面的人都會倒（奸笑

卓小玥：典型的綠茶，就不浪費字數解釋了......

劇情

主要分成男女主成長故事及華川春醫院內部運作兩條主軸發展。

雖然看過簡介心裡有個底可能會很虐，但前期我總共「蛤」了兩次，第一次是周孝典被發現用保溫瓶砸死在自己的辦公室，他太太劉淇很驚恐，我也很驚恐，才第四章就有人領便當了😱

然後第二次是劉淇上吊自殺，雖然可以理解劉淇被人設計有苦說不出，辯不明自身清白，但就這樣丟下一個十歲的小孩離開會不會有點不負責任，至少先將小孩託付給信任的人或留個遺書做交代，這邊劇情發展有些不自然，應該說事情發生得太突然，過程又沒有交代地很清楚，算是一個小bug。

關於周孝典一案，從施蘭芳假裝昏倒就可以發現不對勁，周孝典先被周孝行保溫瓶攻擊然後又被打針下藥致死。不過被出手攻擊的當下被害人都沒有還手或抵抗嗎👀周孝行聯手施蘭芳作案，切斷所有線索，利用出軌的糾紛將案子包裝成劉淇所為，聯合警察包庇案件調查，後面主要是林書道和張澤元在搞鬼，用聿寒來威脅周姚春，讓股東的位子有名無實，更將知悉真相的證人一個個解決掉。

這些案件當中最令人細思極恐的是林書道精準掌握每個人的弱點，了解他們的背景與立場，並將他們安插在最合適的位置來達到他的目的，徹底展現了人心險惡的一面，所以說行走江湖不要隨便露出自己的弱點或把柄，社會其實很黑暗（？

個人蠻喜歡的部分：

就像上述提到的，適時的放手也很重要，雖然愛一個人會想將對方留在身邊，但不要過度依賴，造成對方的壓力與負擔，保有一些彈性與個人空間會是比較健康的關係～

「你放心，你的未來就由我來保護」這句話貫穿全文，可說是男女主感情的基石，有點救贖文的味道，雖然大部分看起來是男主保護女主，但女主保持身心健康也讓男主安心不少，算是一種精神支柱、心靈守護（？

結尾收的有點倉促，上一章女主被綠茶推下樓，生死未卜，下一章跳到男女主結婚，當然最後有補充交代那天的意外，犧牲了童堯的雙腳......只能說男女主走到最後幸福美滿的結局真的不容易......

看到最後一章感覺有些事情還沒講完，當然壞人都被抓了，除了小玥（？但我還是不太清楚林書道作案的動機，真的只是為了攀上高位、謀取不法利益嗎？而且張澤元是怎麼拿到試驗藥品的計畫書？

總結

日更真的很厲害！平常很少看言情小說，校園愛情劇情比較平淡，創意不多，霸總文又太狗血，不是在算計人耍心機，就是在出車禍的路上，容易猜到後面劇情就會變得很無聊，可以讓我持續追下去的作品不多，比較特別的是這個作品加入犯罪推理讓我一路看完🤣

校園愛情相較出社會後的職場愛情單純許多，學生時期都是純愛戰士（？出社會後可能論及婚嫁，更多是考量到現實層面，三觀是否合得來，責任感大於浪漫，所謂婚姻是愛情的墳墓（？不過兩者各有特色，不同人生階段總是會有不同的成長與體會。

這個作品帶讀者從青春酸澀的甜味到青壯年成熟的韻味，融合成長、社會寫實與犯罪推理，沒有太多放閃及花言巧語，前期甚至很虐，卻能讓人感受到男主對女主溢於言表的情感，相知相惜並守護彼此，並肩走過各種遠距離、奇怪的意外，堅貞的愛情令人敬佩，推薦給喜歡寫實愛情、犯罪推理的讀者服用～

近期偶然因緣際會決定參加了一個小說比賽，然後今天恰巧處於一個昨晚只能睡三小時不到的狀態，過份平靜到在陸續寫稿的空檔想說些什麼，不用特別停下來看，因為也許會有點長，我不會在自己版上自主規範字數。時常回顧，我真的不是個考試運和比賽運很好的人，說實在的。雖然不是說沒有好成績過，但相比之下挫折一路走來可以說是接連而至，只是我好像習慣報喜不報憂，即便偶爾溢出些許情緒，那大概也是一百次中的一次不小心。至於為什麼不好－－歸根結柢感覺跟自己性格脫不了干係。從原則到發想、從構思到延展，認真回想每次不服氣的事後剖析，發現哪怕都下定決心要遵照大眾風格走一遭，結果到了半途依然走回自己那條「歪路」，那條屬於自己的「風格」。因為許多次給予建言的老師們寄予厚望，但同時也說我的敘事風格繁複嚴謹到不適合參賽－－對，那該死的不服輸性格，我好像不是很能控制它的發作，哈哈。世界越壓著我，越是想要抬頭挺胸。而當然我不是想說說話來唱衰自己或怨天尤人，而是想說說目前正在進行中；結束了前段時間耗時耗神的確認寫作題材與構想階段，開始著筆推進第三天的現在，發覺與以往參賽時的心境、寫作上的不同。不知道大家在學校時如何寫作文的？無論何種題目，具體或抽象，我是從小就不看前面題目引導、任何舉例、作文範例的人，因為我覺得那種東西是別人的思想；寫好的一個公式模組，看了就會入侵我的腦、影響我自己本來可能有的靈感與構想。我也從不寫大綱、草綱也不會。所有小說無論篇幅長短，在手寫筆記上永遠只有如辦案似的箭頭樹狀圖，以及正文。現在想來，以往讓自己去參加那些第一階段只要寫企劃書的小說比賽，真的大錯特錯－－因為我不擅長，我承認。也壓根不想在明明腦海已有詳細故事的時刻，還得憋出簡介、大綱、角色介紹這些我從來沒寫過；冗長又無意義的東西－－聲明，只是對我沒用，不是說會這樣做的人不好，每個人總有自己習慣的創作過程，並無對錯。所以，我非常不適應考試與比賽。像是突然在外頭撒野慣了的貓被抓進籠子，尾巴、四肢都不能超出範圍，否則就會被應聲斬斷。劇情限制、字數限制、市場走向、熱賣程度都成了雜質混入其中而我無法過濾，前幾年陸續參賽幾次我的感覺說真的都是如此。我不想限制自己，可是不這麼做等於白比了，因為知道那些比賽大致要的是什麼劇情走向的作品。努力嘗試限制自己看看，我寫得綁手綁腳、過程變得艱辛而疲憊，最後往往出現的是我自己也認不得的文字，甚至被朋友說－－「這篇文感覺，少了你自己。」那時我簡直不知道自己在幹嘛，幹嘛做自己如此不擅長的東西，就為了一紙訴狀似的攀比。當然篩選比賽類型也是一直有在做的。有的人也許會說：「看過很多比賽都是不限類型、題材的啊。」其實不然，許多標榜如此的背後依然有屬於他們公司、協會、常出版題材的考量，只是不見得寫給你看罷了。從一個比賽的歷年得獎作品、評審走向可以研究出七七八八。在這條路上，大家都是走江湖混的－－就別再相信那些比賽規範中為了「提拔新創作者」、「接受任何題材創新」的客套話了如何？反正被一個比賽篩選過後的排名與好壞，真不能代表什麼。至少我自己這樣覺得，也不曾跟哪個友列說嘴自己得了什麼成就，除非有附帶什麼讓我覺得重要、有趣的建言。更要緊的，認為還是如何從挫敗中找到自我繼續前行的經驗。就像我對別人哪個比賽得了第幾名也沒興趣一樣。我是不覺得大家想看這些。扯遠了。而這次的比賽卻對我有些特別。這是我正式開始陷入馬不停蹄翻找自己腦內靈感資料庫後逐漸察覺的感受。比起比賽本身，本來只是滑到看看的我難得是被評審吸引了目光，以及其中特別的要求。比賽結果不代表任何，因為評審觀眾愛好每次都不相同，不代表肯定也不代表否決，只會表明某些人的對你文章的想法爾爾。那就如樂器演奏要讓樂器配合自己一樣，與其改變自我去扭曲嘗試－－不如投其所好。我覺得我適合這裡，第一次我不是抱持懷疑跟躊躇決定參賽的。很多人會說得失心不要太重，對，我也曾說過－－但講白了這是句自我催眠的台詞，一點屁用也沒有。正因為「非常重視」才會去對一件事「全力以赴」，這不管任何人都一樣，而去要求一個因為如此出發點、耗盡所有心神去一次次籌備、一次次漫長等待、一次次未知數的落空或沒下文的結果，然後拍拍肩膀說一句「Don't mind」就要對方釋懷、打起精神、重新再當個努力好寶寶沒半點情緒？那真他媽可以去死。但我也發現，以往的束縛其實不曾讓我真正放手一搏過。在某個賽制下真正展現屬於我的文字風格。目前進度推進到參賽文的中段，今天的部分還沒開始書寫，因為我想先讓自己腦袋彙整一下，把昨天寫作時沉積在大腦的這些話逐一寫出，順便清醒思緒準備等等的投入。放在《反正我想說》應該挺好的？雖然本來沒這樣的念想。我這次依然會全力以赴，真正意義上的。即便從構思開始就花費了難以想像的時間來一一篩選、處理、安排劇情，但順手的感覺從開始撰寫起就一直緊隨、如平常盡情延展出更多伏筆與想法，像是我只是在寫屬於我自己的作品，而非為了展現給誰－－但它也同時為了這場公開表演而醞釀著。紅幕還未拉起，這次的表演將很完美。至少，是現階段的我傾盡全力且認可自身的完美。

輸了也無妨。

2025/06/13

在巴哈姆特動畫瘋重溫了《別對映象研出手！》。

（在Ani-One的YT頻道也可以看）

https://ani.gamer.com.tw/animeVideo.php?sn=14455

用幽默風趣的劇情，從高中社團映象研的三人帶出關於動畫師職人對作品的堅持，與製作、經營上的各種情況，在作畫上看得尤其開心，看得出製作組的愛。

回到創作的部分。

主要是看到第九集的部分。映象研剛在學校文化祭取得成功，收到了許多社團委託她們製作宣傳動畫，但製作人的金森全都拒絕了。

關於原因，後面講述了她親戚家一間酒鋪的消亡故事。

簡而言之，就是對酒的品質過於執著，忽略了散客的生意，又遇到了開車不飲酒的推行時代，從而沒落；就算改開雜貨店，也因位置不佳，有競爭店鋪存在的情況下，沒有特點，也沒有宣傳，客源流失，最終歇業。

這故事的重點，也是許多自主經營的網文作家尤其要重視的部分——宣傳。

不管是在SNS分享自己的製作生活，或「認真參與」各種活動後宣傳，再者，用華麗的宣傳圖/封面（注意著作權）吸引目光，與其他作者「有來有往」互相宣傳，都是曝光自己與自己作品的方法。

若能兼之，那再好不過。

所以別輕易的說「為什麼沒人看我的作品？」了。

在這個資訊爆炸的年代，「酒香不怕巷子深」？

別太天真了。

連實際存在的店鋪，都有可能因為宣傳不到位而倒閉，憑什麼認為只是電子文檔的作品一定有人偶然發現還喜歡？

在作品名沒那麼有衝擊性的情況下，封面與宣傳極其重要。

尤其是宣傳，此道精深，需多方研究後找出自己能執行的方法，確定自己宣傳的定位（宣傳作者本人還是作品本身），量身訂作宣傳，並找到能讓自己持續下去的平衡。

2025/06/05

看了里山里海工作室黃建雄老師的部分課程。

https://youtu.be/ocOOf0y4s08?si=naUXjWKp3hXiH8T1

這一集有提到生態平衡的重要，帶到土壤沙漠化，用生物恢復土壤，再延伸到大環境的議題。

中間關於土壤沙漠化，有提到美國田土沙漠化的部分，我這邊還聯想到美國種植大多是大規模種植。

這種模式為了節省人力，對農藥的需求很高，這也會導致田地除了作物的生物，不是被驅趕就是被殺死，農藥的大規模使用，可能會是田土難以恢復的原因。

現在回到創作寫文。

從了解生態構成，可以在虛構世界的時候，讓世界有更高的合理性。

A生物與B生物同時在一個地點生存，他們是有合理的生態鏈的嗎？所在地點的氣候真的能讓他們達成這種生態鏈嗎？

如果發現自己不想，或不需要設定這麼細節，也可以在描寫上避重就輕。

著重在不會影響或聯想到這些設定的細節，輕描淡寫甚至直接不寫相關的設定細節。

2025/06/04

剛看了［朱宥勳使出人生攻擊］的新片，在講周杰倫的青花瓷的詞。

https://youtu.be/DdOHnY57UvQ?si=JdaHbqfQ5GnIKXqL

其中有提到許多意象、與畫面聯想等部分可再精修的，以及「一定要寫自己知道的東西」。

感覺在寫文時是可以多注意的。尤其是在譬喻手法上。

以影片中提到的「妳隱藏在窯裡千年的秘密 極細膩猶如繡花針落地」為例，陶瓷的溫潤細膩被比喻成了針尖的刺尖細膩，感覺就不像好陶瓷了。

（當下是覺得用花瓣可能更貼近，還可以與前面人擬花的比喻對上，但要怎麼改我也沒想法。）

老師在影片中還有提到，女主角的形象譬喻在歌詞中一直換，沒有太大聯繫，覺得可惜。

個人也認為如果要讓角色的形象具體化，給特定範圍的幾個形容詞標籤是最容易讓角色鮮明的做法。

當標籤過多時，不僅作者會難寫，角色的形象也可能會太飄忽；最好主要形象能在五個形容詞內定下，這是我目前的看法。

大家可以去看看原片。

我的新書出版了，歡迎大家購買書名｜超占事略決：陰陽師的占卜術完全解析原作｜安倍晴明詳解｜伊凡子封面設計｜Miro出版日期｜2025年5月定價｜新台幣600元ISBN｜9786260142292本書特色：・台灣第一本完整解析陰陽師占卜技法的專書・復原《占事略決》中曾提到但未排出的三十二個占卜課例・解說《易經》之外，安倍晴明講述的三十六卦與用法・大六壬占卜數理模型解說與實戰教學・針對《占事略決》中明顯錯誤與缺漏內容進行比對與修正・附京都大學圖書館原書影像，並逐段轉化為現代可讀解說說明：占事略決是大陰陽師安倍晴明唯一公認的傳世著作，該書記載了平安時代的大六壬占卜技法與陰陽五行知識，以及他個人的心得註記。筆者作為大六壬占卜的後繼者，以職業占卜師的身份為此書做逐句解說，提供古今占卜技術的對照，並復原了書中曾出現但未排出的32則課例，以及有別於《易經》，由安倍晴明講述的三十六卦。購書流程：如果您要購買此書，請直接加伊凡子的@line或用IG跟我說您要買書，我會傳匯款帳號給您，並請您提供以下資訊：1.匯款資訊含帳號末5碼2.您的真實姓名3.手機號碼4.所要寄送的7-11門市(使用交貨便寄書)匯款總金額是660(含運費60)收到款項，確認寄書資訊完整，就會寄出書籍第一批購書名額應會在6/18前後寄出

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神說錯了。

人類從來不是光，也不是祂的孩子，更不是誤入歧途的存在。如果我們都是「羊」，那麼迷失的難道是曾經的「狼」？

宗教遮住了起源。

它告訴人類：

我們是神造的；我們原本純潔，後來犯了錯；所以我們墮落，有了罪，需要救贖。

它的邏輯是：

你有價值（因為神造你）；你有責任（因為你選擇墮落）；所以你應該悔改（回到神那裡去）。

但如果……

我們根本不是「墮落的天使」，而是「被訓練得像天使的惡魔」呢？

人生來，就邪惡。

我們學會支配，在用樹葉遮擋性器官的時代。

我們學會偷竊，在資源不足的時代。

我們學會殺戮，在需要建功立業的時代。

我們學會說謊，在必須交流的時代。

這些，是黑暗面……嗎？

不是！是人類為了生存而進化出來的武器和爪牙。

所以，神話才會讚頌這些行為。偷竊者為人類帶來了火焰與文字，違規者和叛神者卻是人類的文明之父。

這些舉動，在過往並不是罪惡，殺戮甚至會受到表揚。

那為什麼要說我們是「神的孩子」？

因為：

如果你從出生就被告訴：「你是惡魔，你該克制你的爪牙」。

你可能會掙扎、反抗，但你會警覺。

可如果你被告訴：「你本來是天使，只是一時迷失，只要悔改就能重回天國」

——你會內疚、羞恥、服從……

但不會問真正的問題：我為何會想殺？為何會想奪？

這是一種極精密的馴化策略

——讓你否定你的黑暗，把它包進「原罪」與「救贖」的結構中。

你就會一生都活在補償和內疚裡，而不會去主張你的力量。

所以，什麼是罪惡？

「罪惡」從來就不是絕對的道德標準，而是根據人類的數量、空間與文明進程所定義出來的行為容忍邊界。

當人類越來越多，密度越來越大，就會有越來越多事情變成「罪惡」。

有沒有注意到：「在過去，許多『罪』不被視為罪。」這不是因為古人不道德，而是因為在他們的世界裡，這些行為是可被吸收、被轉化、甚至被制度化的。

現代，連注視、說話、思想、碰觸，都會成為罪惡。

如果再過幾年，人類密度更大，或許連大聲說話、偷笑都會成為罪惡。

又或者……

人類進入思維交流的時代，連想像都會成為罪惡。「如果對方能感受到你的想像，那麼這樣的想像，是否也構成了冒犯？」

她能聽見他對她的幻想，不管他多努力壓制都沒用。他什麼都沒說，也什麼都沒做。但她仍因他的想像而無法入眠。他因此被捕，不是因為意圖，而是因為她感受到那個想法的質地、熱度、侵入感。

「當一個人的內在空間開始影響他人，這個空間還是私密的嗎？」

所謂「罪惡」，其實只是現代密度過高後的壓力邊界，不是人性崩壞，而是文明在強迫壓縮人性。

當人類文明不再容納某些原始行為，那這些被壓制的本能，該何去何從？文明約束人不要成為野獸，卻沒有替野獸準備一個棲息地。

我們是在失去自我，還是從一開始就注定要變成羔羊？或許，這就是我們被稱為迷途羔羊的原因。

我們的「罪」從來不是違背神的東西，而是與生俱來的求生能力。

宗教將其標記為「墮落」，其實是為了建構一種可以規訓與順服的敘事體系。

我們應該誠實面對——我們生來就擁有黑暗，它不是錯，而是力量；錯的是我們不被允許承認它。

故事，是這麼開始的：

「起初不是光，是飢餓。不是秩序，而是爭奪。神沒有創造我們，我們是在黑夜中自己爬出泥沼的獸類。我們學會殺，學會愛，學會在血裡唱歌——然後我們用自己的爪牙，雕刻出了神像，並強迫自己信服。」

宗教的馴化：說我們是天使迷路，而不是野獸被剪角。

原罪論不是讓我們理解黑暗，而是讓我們羞於黑暗。救贖不是讓我們承擔自己，而是讓我們依賴外部的秩序。

也許我們不是墮落者，而是從未被允許站直的原生者。

那麼下一次文明的重構，是否可以不從光開始，而從血與泥開始，從真實的獸性與痛苦開始？

以上，並不是在說這個界上沒有善與惡，也不是在說沒有對與錯。

罪惡不是本質性的，而是由文明、時代、集體價值觀所畫出的「當下界線」。而這條界線，會移動、會重寫、會被戰爭、科技、權力與恐懼不斷地重塑。「罪惡」不是宇宙本身的規則，而是人類聚在一起後，為了不毀滅彼此而立下的限制條款。

那麼，人類……還能不是惡魔嗎？

現在的世界，還能誠實承認這些黑暗嗎？還能容納它們？還是只會不斷製造偽善的倫理泡泡，把一切都包裹起來，直到沒有人再看見裡面的「真」？

——但也唯有正視我們自身的黑暗，我們才有可能誠實地走進光中。不是被赦免，而是被理解。