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18 小時前 · 更新至#6
所有作者都會問的問題：我的作品好不好看？
這個問題衍生出各種說法，但其實萬變不離其宗，大家討論的核心，通常是——耐受度。
也就是讀者能不能一直讀下去、讀多久會失去耐心、哪裡會想放棄。但今天我想換個角度來談，不過在進入主題前先說明一下：這個系列比較不會聚焦在文句本身，因為在我看來，那是作者應具備的基本能力。
回到主題。
是什麼讓讀者棄書？
我認為，當讀者放下書、感到無聊的時候，往往不是因為寫得不夠「完美」，而是因為作品缺乏感受。
這個詞也許太模糊了，說得更直白一點，就是：沒讓人動情。
你可以想像一下，如果有人突然走過來甩你一巴掌，你會先火冒三丈，還是先冷靜思考他為什麼這麼做？也許修養好的人能夠先壓下怒氣，但現實裡，大多數人直覺反應都是前者。
路上車禍時最常見的場景就是一下車立刻破口大罵：「乾拎良，會不會開車啊？」明明只要一句：「人沒事吧？」就能避免衝突，卻很少人能克制這種本能反應。
這就是「感受」的力量。
如果一部作品能讓讀者一直有情緒反應，他們就不會想停下來；也不會有餘裕去挑三揀四。當然，過度不合理還是會打斷這種投入，但那部分之前聊過了，這裡就不多說。
沒有感受，就看不下去
我要提出的核心觀點是：讓讀者看不下去的，就是缺乏情感。換句話說，是「沒感覺」。（「新奇」的題材和發展，還有「期待」，同樣也都是情緒和感受。有時候，雖然作者是很粗暴的在丟設定，但新奇的設定我們還是會耐著性子看完，甚至會對接下來的劇情感到期待，也是這個道理。）
我一直認為，作者應該具備一種能力——讓讀者隨著自己的文字起伏情緒。只要你能掌控讀者的感受，你就能引導他們走上你想鋪設的路，也才能讓讀者願意一路看下去。
用最近的一篇創挑舉例：歡迎來到大學生活
這篇故事想營造的，是一種「海面風平浪靜，但水下暗潮緩緩流動」的氛圍。注意，不是暗潮洶湧，而是那種不易察覺，但始終存在的情緒張力。
這可能還是有點抽象，所以我們來分析角色設計。
假設女主角經常表露情感，但都點到為止、淺淺的，那麼她給人的印象很可能是——幼稚，或是有點綠茶。
但如果我們讓她的情感鋪陳佔整體的六成，並逐漸加深層次；同時，讓男主角幾乎不表露情續，但只要輪到他，就用強烈詞彙壓住情緒——那整體觀感就會改變。
女主角變得自然可信，而真正情緒壓抑、讓人在意的，反而成了男主角。
這就是用表現比例與語氣強度製造「感受」。
每個人感受都不同，但感受總是有。
當然，我不能保證每位讀者都會「感覺到」我所設計的情緒，因為每個人有不同的人生經歷與閱讀背景。
有人看完可能只覺得「悶悶的」，有人則可能困惑：「為什麼男主角一直不講話？」但這就是讀者差異——不代表沒有「感受」，只是感受的方向和深度不同。
再來談另外一種——旁白的情緒引導。
旁白也可以帶有情感，這在很多經典作品裡都能看到。它是一種注意力引導，也是一種情緒的暗示手段。
來看幾個例子：
不懷好意的旁白：
他以為門鎖得夠緊，窗簾拉得夠密，但「那些東西」一向不靠門進來。今晚不過是讓他體會一下——什麼叫做真正的無助。
詭異暗示的旁白：
女孩洗完澡後總會照鏡子，但今晚鏡子裡的她似乎慢了半拍。她低頭擦拭水珠的時候，鏡中的那個人還在直視她。
這些語句沒有直接告訴你發生了什麼事，但它們在不斷引導感覺，創造懸念或不安。
這就是旁白的感受力，也是另一種牽引讀者情緒的方式。
有些作品文筆精美、語法華麗，但讀了三頁仍然無感，原因可能就是：它只在展示技巧，卻沒帶讀者進入任何的情緒。作者只是拋出一個看似完整的世界，實則人物沒有靈魂、敘述缺乏溫度，劇情也無力打動人心。
簡單來說：作者寫的是自己覺得很酷的東西，卻忘了，讀者不是他腦中的共犯。感受，是一條必須牽住對方的線，不是自說自話。
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1 天前 · 更新至#43
本章節為了慶祝「烈火之心」到達2500個愛心而更新！
前文
在連載小說時，我受邀請加入了一個神秘的練功房，這個練功房的主旨是打磨戰鬥文的撰寫。
我自認是以寫打鬥文見長的寫作者。所以剛加入時，覺得應該不會學到什麼新東西。
我錯了，大錯特錯。
從加入練功房後寫下的打鬥文，可以說是被每句每段都被大佬們火烤了一遍。
要說不痛苦，那還真是痛苦。但要說真痛苦，其實收穫也很大。
大佬裡面最熱心斧正（斧劈？）我文章的是號稱「西鴨」的諾蒂西亞大大，代表作是「天火五部曲」和「鏽鐵騎士三部曲」。
從西鴨大大的提點和教導中，我學會很多新概念，改正了很多低效的寫法。
很多概念其實在坊間的小說寫作書中都能看到，但是西鴨大大在講解時舉出很多我作品中的實例，藉以實際講解為什麼這個概念是這樣運作，以及我的寫法錯在哪裡。讓我收穫良多。
這邊，我會整理並分享我記下的筆記，並以自己的練習作品為範例：
（跨界番外）與「鏽鐵騎士」的對戰
https://www.penana.com/article/1568438
https://www.penana.com/article/1571794
https://www.penana.com/article/1571796
好，就讓我們開始吧！
演與說
第一件事，是演與說的區別。
一開始我是分不清楚什麼是「演」與「說」的分別，特別是「作者口吻的說」與「純敘事的說」的細微分別，寫小說時也是一向就混著寫。
不過這是我加入練功房後，第一件被挑出來猛批的事情。
我在一場戰鬥裡面寫了「這些敵人，很快就會發現他們低估了她的實力。」
這一句被直接拉出來狠狠電了一頓。
這句話的問題在於，這是作者口吻在「說」。
一般來說，小說的敘述有兩大種方法：
演出（Show），就是直接敘述角色的動作、台詞、內心思緒與五感。敘述（Tell），以作者或說書人的角度來敘述，例如給公允評論或敘述大規模的事件，或者補充角色無法輕易交代的事項。我們可以想像，演出就是演員們在舞台上面演戲，敘述就是演員突然暫時停止演出，舞台旁邊的說書人跳出來敘述一段事情後，演員繼續演出。
所以「這些敵人，很快就會發現他們低估了她的實力。」這句話，一看就知道不是演員在演出，而是說書人按下暫停鍵後跳出來訴說的評論。
那這樣的寫法有什麼問題？
如果這本小說本身是回憶錄，或者中式章回小說，或者一百年前的自傳體冒險小說，那一點問題也沒有，因為這幾種小說體，要不就是第一人稱，所以演員就是說書人，或者本來就是說書人用來說書的腳本，因此用起來沒有問題。
但是現代的小說，是很不建議用敘述法來推進故事。通常只是把敘述用在小說開頭的大背景交代，或者過場時的加速，把無聊的、瑣碎的段落快速跑過去，直接進入下一個有趣的段落。
所以在戰鬥中，使用作者敘述，就會瞬間讓讀者出戲，因為舞台的演出被按下暫停鍵了！
讀者要的是角色流暢的動作與思緒流動，而不是說書人在旁邊加油添醋。
所以「這些敵人，很快就會發現他們低估了她的實力。」這段要如何改善？
答案是，根本就不用寫，直接把主角大顯神威的片段演出來，這種評論式的說書人句子就別寫了，讀者根本不在乎。
敘述（Tell）不是不能用，但是每次用上時，都要記住，它會讓讀者強制出戲。能少用就少用，將字數讓給角色演出。
語句
接下來這部分要記錄的是西鴨大大對於戰鬥文中的語句的運用。
很多時候，戰鬥文的語句運用技巧比文戲要嚴苛許多，過於拖沓、漫長的敘事方法在文戲有效，但在打戲上就會有嚴重的問題。
我在與西鴨大大的打戲逐句檢討裡面，整理了一些戰鬥文的語句指導原則：
短語句才能快
戰鬥文裡面，語句的長短直接影響了戰鬥的時間歷程。
越長的句子，越能交代細節，但讀者腦海內的角色動作就越慢。
反過來，短而直接的語句，能讓打擊動作感流暢。
長句子的問題在於，整個動作的描述必須看完後才會完整了解，了解動作的流程與目的。
例如「我聚氣凌神，一拳猶如貫穿長雲，披星戴月，有着破空之姿」
老哥，你拳頭飛了那麼久還沒到。
發個拳頭到底是不是有這樣的描寫價值？
除非這一招能一拳打爆半個大陸，對後來劇情有重大影響。又或者是整個戰鬥裡最有決定性的一招，否則不斷用長句描寫所有招式，只會讓整個戰鬥的節奏失穩。
就像電影裡，慢動作鏡頭只用在最關鍵的那個決定性動作，如果全部的打鬥都用慢動作，就會覺得導演是在玩鏡頭、玩美術視覺，不是在說故事。
在戰鬥中插入長篇幅的解釋，大概是最破壞動作體感的方法，如果不是說故事高手，能讓讀者耐著性子看完，那很容易會讓讀者出戲，直接略過去找下一段打鬥。
使用主動語態，少用被動語態
這點也常見於各個動作場面教學影片。
使用主動語態，盡量避免被動語態，可以讓讀者有一種「角色在行動」的觀感。
例如：「門被阿明撞開了。」對比「阿明一腳踹開門」。
後面那一句強調了主角阿明的主動。
如果覺得自己的打鬥文有一種遲滯的感覺，或許就是主被動語句的關係。
如果是兩個角色的戰鬥，「阿明被巨龍尾巴掃中」與「巨龍揮動尾巴，一把拍飛阿明」兩個等效的句子，後面那個更簡明，動作感更強。
臨場敘述與後置敘述
一般的故事敘述裡，有兩種方式：臨場敘述與後置敘述。
臨場敘述指的是角色的事件是當下發生的，而後置敘述是已經發生了，角色用自述或其他方法講述發生了什麼事。
在臨場敘述裡，角色就是身歷其境在戰鬥當下，時態是現在進行式。
後置敘述裡，戰鬥發生在過去，用的是過去式。而角色在敘述時已經知道結果了，例如某一招到底有沒有打中自己。
但在臨場敘事裡面，角色不會知道，只能靠自己的經驗與感官揣摩招式和對手的心理。
而在後置敘事裡面，角色可以用事後諸葛的角度分析招式，利用類似說書人的句法來交代細節。
在臨場敘事裡面，有一個新手常犯的問題，就是「心理描寫不斷在角色之間切換」，感覺好像描寫得越多面，讀者就越賺，這場對戰就越成功。
但由於頻繁切換角色，臨場戰鬥的代入感都沒了！
也失去了一些戰鬥伏筆，因為整場戰鬥從頭到尾都是在全知視角，等於是牌桌上玩家的手牌觀眾都一覽無遺，這樣會少了很多驚喜與揣測的空間。戰鬥的刺激感就大幅下降了。
五感
接下來就是五感。
一般人類擁有的五感是視覺、觸覺、聽覺、嗅覺、味覺。
戰鬥裡面，一般人最常用的是視覺與聽覺。
但是觸覺與嗅覺也很重要，如果只偏重在視覺與聽覺描寫，戰鬥的臨場感就會減半。
戰鬥不一定要把五感完全都描述好，因為人在劇烈運動或者生死之交的時候，就只會注意對自己最有威脅的事物。
所以能夠聚焦描寫某種敵人對你造成特強威脅的感覺，坦白說就是你描寫的感官，其實建構了你的對手擅長什麼。
敵人在暗夜偷襲，就加強描寫非視覺的感官，以及角色困於黑暗場景而受到的劣勢。
兩方近距離體術格鬥，觸覺與嗅覺就有很大的描寫性。
賣關子
接下來這一段，是寫戰鬥劇情的一個極好的提示。
打戲的劇情編排，普通的編排與進階的編排，最大的差異在於會不會「賣關子」。
以打鬥練習文為範例：
例句：
「呀啊啊啊！」阿蓮娜馬上扭轉翅膀，驚險閃過飛來箭矢，卻姿態失控往旁暴衝，猛地墜落在地上。
西鴨大大點評：
有些時候你沒有好好隱藏句子的伏筆，就是例如你閃開一個東西，如果你延後閃開的描述，就能給觀眾短時間的波幅緊張感。堆疊出一個小型高潮然後在句子最後才補上成功與否，如果你一開始就在句子第一個的段落已經給出已經閃避了。那這句句子根本就結案了，後面的詞語就是鋪排。這是一些很細微的問題，但是當你閱讀起來的時候就會有那種感覺，就是未開始已結束。例如這句，一扭翅膀就閃開了，這裏其實本來可以堆疊更大的緊張感。
另一個需要改進的例句：
當吉牙妮掏手巾到半途時，阿蓮娜卻在這瞬間拔出靴子裡暗藏的飛刀，在對手鬆懈的瞬間，左右手兩把飛刀同時射出！
西鴨大大點評：
這一句你直接用了白描，但這是一個關鍵轉折。
其實你可以放大這個竟然藏着飛刀的瞬間，又或者描述更多銀光一閃，但不說是刀，直到真的拿到手上，或者出手才給觀眾知道。
因為有關鍵轉折，觀眾不知道是什麼，讀者就會嘩的一聲：「果然有古怪！」
如果你直接白描鋪排出來，讀者就會覺得你直接揭開底牌沒有什麼意思。
戰鬥描寫的聚焦，其實就是在這些句子與句子的小高潮位置隱藏你的重點。
因為戰鬥需要非常快，能在這些句子裏製造小高潮就能營造戰鬥的緊張感。
很多時候就是作者自己寫的戰鬥伏筆，但是自己先行揭開了，就會讓戰鬥的感覺變得比較平舖直敘。
看了兩個要改進的例子之後，下面這個例子是西鴨大大讚賞的：
她雙手虛抱一顆人頭大的火球，一個扭腰衝向吉牙妮身側的石柱後，在即將撞上石柱的瞬間，大轉身雙腳朝著石柱一蹬，藉著反向力配合兩側翅膀斜張，從石柱側飛出。
在飛出的瞬間，阿蓮娜雙臂猛砸，火球離手射了出去，直直朝著馬背上的吉牙妮而去！
不料馬背上卻空無一人。
阿蓮娜努力搓出來的大火球就這樣飛掠過闇星的背，筆直飛遠。
「咦？」阿蓮娜一時間搞不清狀況，因為用盡全力把火球砸出去而失去飛行準頭，不慎滑翔到闇星正前方。
她這才發現，原來吉牙妮是半身孤懸在馬側，兩腳靴子勾住馬鐙和韁繩，將闇星當成屏障，完美掩蔽在阿蓮娜視線外，讓她的火球落空。
而吉牙妮的雙手已將弓拉到最開，森寒箭頭死死對準阿蓮娜的眉心，眼神犀利。
草原公主手一鬆，箭矢飛出！
西鴨大大點評：
例如現在吉牙尼躲在馬肚躲過攻擊 其實也交代了一種騎術設定，但實際上這也是一個戰鬥轉折。你營造的緊張感，這裏更成功。因為火球打過去是在煙霧裏，大家都看不清楚。 直到火球在馬背上擦過去，大家才知道沒有命中。但到底去了哪裏？馬上就揭曉了，當面就一支箭糊過來，這個鋪排就很成功了。
其實一般文戲或內心戲的時候，這樣寫沒有問題，但戰鬥轉折此等打戲核心不能放他自己飛。
轉折通常都是關鍵，能扭轉整個戰鬥勝負局勢。
一場好看的戰鬥要張弛有度，就是要持續高低高低的轉折，至少要有幾個這樣敵我局勢反轉的地方才好看。
雖然大家都只是為了看一整個戰鬥所達到的劇情推進，但好看的地方其實是那個戰鬥轉折。
句子重組是小高潮，轉折才是大高潮。這些戰鬥轉折高潮就變得很重要，因為決定了誰贏！
西鴨大大特別舉了「伊奴──青眼女妖與大帝祕寶」的戰鬥高潮為例：
就像上一次我說伊奴，他其實是比較平舖直敘的派別。
但是他有一個地方做得很好，就是那個小機械人竟然打空了！
所有角色都很震驚，我也他媽很震驚！
所謂轉折就是要給讀者這種驚喜。像這種關鍵一擊主角群竟然打空了，要怎麼救？
轉折不能太頻密，但是在一千字左右的戰鬥，有三四次這樣的轉折就能營造很好的效果，來堆疊出最後的關鍵一擊。
就像我之前的小說以及戰鬥練習文一樣，阿速卡的防禦罩，就是一個轉折。吉牙妮的馬背一擊，還有阿蓮娜的毒刃，這些才是戰鬥中會發光發亮的地方。
為什麼有些超能力戰鬥寫得無比燦爛但是緊張感不夠，那些戰鬥的評級比普通的近身肉搏還要低？
因為寫太多平鋪直敘的視覺描述，你來我往靠喊，到底是寫景還是寫戰鬥啊？
戰鬥的難處就是要在這麼短和迅速的文字裏，施展非常多的技巧，但打起來卻又行雲流水。
至於要發揮全局觀的戰爭場面，又是另外一回事了。
以上，就是我從「地獄練功房」裡面領受到並抄錄下來的筆記，希望對大家的打戲撰寫有所助益！
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在各個寫作書、寫作網站，我們經常可以見到一些人提出「應該要放入角色缺點」，如此才會讓人物顯得立體。
然而這件事，又或者說這樣的操作手法事實上因為敘述不夠完整，而變得不正確，造成作者在創作時經常誤用。
以下的文章會針對角色的性格進行一些說明。
角色的性格來源
說起角色的性格來源，基本上是以現實中的人作為依歸，並且透過故事的方式來進行虛構。
至於要怎麼虛構，其前提是生活中的思考理解，以及閱讀的習慣。
我們這邊從閱讀的角度切入。
角色的情感，建立在能否換位思考，同理他人的感受。
例如：在閱讀的過程中，故事中的女主角即便在創作小說的時候非常辛苦，但在珍愛的人面前，都會盡量避免將這樣的辛苦表現出來，而是自己默默努力，並且試著消化自己的情緒。
有經驗的讀者閱讀到這邊，便會思考為什麼她會這麼做呢？如果是自己的話，又會怎麼做呢？
如果將自己帶入進女主角的立場，便會有「因為這是自己選擇的工作」、「喜歡自己重視的人能夠開開心心的」、「不希望對方擔心自己」、「儘管偶爾會想撒點嬌，但也要適可而止」、「我想要好好完成這份工作」等諸如此類的想法。
至於換作自己的話，倘若故事中的女主角是藉由跟男主角（老公）說點有趣的事、睡前親暱地抱一下，互道晚安來緩解心中的不安，並且成為自己努力工作的動力，那換成自己的話，會怎樣來撒嬌呢？
──如果是我的話，我應該會想跟對方談論自己喜歡的書，聊聊書中的感想。例如：《夜長姬與耳男》之中，女主角應該是因為在權貴家族出身，但家中的人都將她當作高貴的人偶一般供著，導致她的內心充滿孤獨，也造成莫大的缺口。而當耳男對她抱持強烈的執念而刻下雕像時，她才會十分中意這尊一心想著她而刻出來的可怕雕像，並讓故事繼續發展。
由於故事中並未直接描述女主角的內心活動，因此有很多解釋的空間。跟人談論各自的解讀，我覺得是一件快樂的事情。
上述提及的包含：
透過閱讀，我們能培養出願意傾聽對方說什麼的耐心、能夠根據角色的立場來同理對方的心情的能力、能夠分析角色內心的想法並進行闡釋的理解力和表達能力、以及能夠想著「如果是自己的話會怎麼做」的聯想和創造能力。
由此可知，閱讀習慣對一個想從事寫作的人來說是一件相當重要的事情。
同理心是在故事的角色發生什麼事時，自己能帶入並感同身受。思考能力則是建立在故事中的各種角色為什麼要這麼做，為什麼會說出這段話。
而下面則針對思考與分析能力隨便舉例。
例如：
「捉弄你，真的讓人感到很愉快啊。」她一邊摸著我的臉頰，一邊露出微笑。
「你就乖乖地一生都被我捉弄吧。」
我的天啊，這個女孩的性格未免也太差了吧。
──如果是稍微熟練的讀者光是隨便閱讀這一小段，大致就能分析出，女主角是因為中意男主角所以想要欺負他，並觀察他的反應。
第二句話表示，就算一生都待在一起也不會覺得無聊。
另一方面，男主角並沒有察覺到這句話的意思，因此單純感到困擾。
這即是所謂的角色分析的一部分。而這也是建立在角色個性，以及這個角色會作的事情上。
所謂我們常聽到的多讀，也就是透過閱讀，建立起理解、思考、感情代換、聯想的基礎能力。
角色性格的誇張化
在故事中，如果像是現實中的人一般刻劃，就會顯得過於複雜，因此故事中的角色為了強化印象，方便記憶，就會有誇張化的操作方式。
像是我們以前很常見的，一個角色很不會煮飯，結果一讓他下廚就會作出黑暗料理；角色喜歡菠蘿麵包，就算三餐吃菠蘿麵包也沒問題。
現實中的確會有不擅長料理，打算拿清潔劑來洗米的人，但要製作出如同巫婆那樣一鍋的黑暗料理，加入各種奇奇怪怪的東西就顯得少見；至於喜歡吃某個東西，導致三餐都吃還不會膩，這也是過於誇張的呈現。
由於這樣的誇張化，經常跟角色模板相互連結，因此就會形成某種刻板的塑造方式。
例如：只要是傲嬌角色，當她不高興時就會「吵死了吵死了吵死了」這樣喊著。
這樣的模板一旦流行，當用到類似要素時就會很容易讓大眾理解，但是部分作者會基於這樣的方便性就不禁思考地胡亂套用，在沒有搭配好整體平衡的情況下就會顯得十分很難看。
稍微隨便舉例，當有個妹妹角色非常鍾愛自己的哥哥時，天天將哥哥大人這樣的稱呼掛在嘴邊，三餐為哥哥煮飯，還非常寵自己的哥哥，可故事中完全沒有說明到為什麼這個妹妹會有如此異於常人的舉動。
當有讀者因為好奇而問作者時，得到的回答可能是：
「二次元中，喜歡哥哥的妹妹不是很常見嗎」、「我就是喜歡這樣的設定嘛，你管我」。
像這樣沒有什麼解釋，只是因為有「非常喜歡哥哥的妹妹」的模板便隨便亂套，甚至寫什麼「就、就算將我的第一次獻給哥哥也沒問題」等莫名奇妙的台詞上去，讀者看了也只會滿頭問號。
用得好的人是因為有合理解釋才能說服讀者。
像是在一次生命的危機中，哥哥勇敢地拯救了妹妹；又或者因為雙親去世，兩兄妹長時間彼此相依為命；妹妹曾經遭受學校同學的霸凌，但哥哥之前做了什麼才讓她重新振作──上面這樣讓設定合理的原因存在，人家的妹妹才會講那樣的話。
如果啥都沒解釋，僅是照著模板亂套，只是不加思考的使用方法罷了。
角色性格的優缺
如同一開始所述，很多人將重點關注在建立角色的缺點，認為這樣就能增加角色的深度、寫實度和親近感，殊不知，大家可曾想過別人的優點呢？
拿塑造優點這件事來說，有其必要性。
畢竟，我們會喜歡這個人，大多是因為這人的優點吧。
儘管我們也會因為看別人耍蠢而形成優越感，但在商業作品上，基本上還是要強化角色的優點，才有辦法增加人們購買的慾望。
厲害的作者會把以常人來說很難稱得上是優點的部分，也就是我們俗稱的缺點來當成優點寫，但我們剛入門可以先從簡單的開始。
因此，需要再問一次，你真的明白一個人的優點在哪嗎？
我們可以實驗一下。
如果我看到一部優秀的作品，我想要寫一句話留言，你會怎麼說。
我想大家多半會說：
──我覺得你寫得很不錯耶！
這句話看起來很正常，但實際上就能看出來我們的毛病。
以臺灣人來講，並不習慣誇獎他人。
當想要讚美別人時，總會說「很不錯」。
而非「我覺得很棒」、「這樣子很讚」。
「不錯」，這是一種藉由反向方式來間接陳述讚美的詞彙，也帶有傲嬌的感覺。
類似於：
雖然我覺得你很好，但大方讚美你會讓我覺得彆扭或有點不爽，這樣顯得我好像很難堪，所以即便我認為這部作品有十分，我也習慣自動縮水講成兩分。
由於傳統中華文化所形成的價值觀偏誤，使得家長認為讚美自己的孩子會導致其驕傲自滿，所以他們從不大方讚美自己孩子。
而被這樣對待的孩子當然也不會去輕易認同他人，到最後甚至連他人的優點在哪裡都無法察覺。
當我們要問，這個人的優點，又或者這個角色的優點在哪，許多人多半會講不出來。
一般常見的優點模板為：人長得帥或美、溫柔善良、實力很強大、願意去幫助別人……
嗯？好像已經沒有其他的了。
市面上見到的作品經常套用這種萬用（泛用）模板，導致我們更無法察覺人是有著各式各樣優點的。
例如：
這個人很擅長分析與研究，只要給他一份資料，他就會去查各種東西，並且很快寫出報告。
這個人擁有很好的協調能力，只要一群朋友聚在一起，在決定餐廳地點而各有意見時，他總能迅速想到大家都能接受的方案，使得這個團體的人能相處融洽。
這個人無論在任何情況下都不會屈服，擁有很堅強的意志。
這個人學什麼東西都很快，是因為他總是系統性學習，自我要求很高，而且針對各個課題都會安排許多練習讓自己完成。
──只要細心體會，身邊的人、故事中的一些角色，其實都隱藏著自己沒有關注到的優點。
先有這樣的意識，我們便會談到，其多面性。
角色性格的多面性
當角色有這樣的性格，那會導致什麼樣的結果呢？性格跟情緒一樣沒有對錯，也沒有絕對的優點或缺點。
我們會依照情況，將一些性格歸類於好的性格，也就是優點；將一些性格歸類於壞的性格。但事實上，同樣的性格在不同情況會有不同的好壞解讀。
像是前面所舉的這些優點，也可能相應帶來某些問題。
能針對課題進行深入研究的人，可能對其他沒興趣的東西就興致缺缺、效率不好。
在團體中有很好協調性的人，可能經常也會忽略自己的想法，不重視自己的情感。
絕對不會屈服，代表如果他的理解有所錯誤，或者沒有得到充足的判斷情報，就會陷入盲目的執著，也不願意輕易向人示弱與妥協。
學什麼都很快，也擅長督促自己的人，容易陷入因為太奮發向上，忽略了自己的休息與正常作息，讓身體無法負荷。
性格沒有好壞之分，好與壞、優與缺是後面的人擅自的解讀與定義。
這也是我跟朋友口中所提的角色性格的多面性。
在故事中呈現角色性格的多面性，這是需要能從現實中各種人物、不同作品的角色來進行發掘與闡釋。
是故，與其要硬生生替角色塞什麼缺點，不如想著這個角色是怎樣的人，在不同情況下會怎麼做，當這樣的性格在不同的環境與場合，會做出什麼樣的表現，更能讓角色顯得自然生動。
而這需要對於發覺他人好的地方，擴大對於性格的理解程度才能獲得的表達與創造能力。
具體怎麼操作，可以自己試著想一想。
大概是這種感覺。
本篇內容發想自VIA的從零開始的小說寫作注意點──關於角色缺點。
參考資料：
VIA的從零開始的小說寫作注意點──關於角色缺點
https://www.penana.com/article/1669001
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3 天前 · 更新至#142
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【📌廣告的設計範例】
《不會希臘文穿越古希臘》 by 柴巴達
評語：整體設計十分配合書名，尤其特別以古希臘文標注其書名的部份更是畫龍點晴之作，讓小熊有時不一定需要唯美的人物設計，也能突顯出作品的魅力！
《有風拂過》 by 暗川
評語：兩位主角的眼神，有種「你站在橋上看風景，看風景人在樓上看你」的感覺，卞之琳的Feel！亦十分襯合「有風拂過」這個書名，都有愛情會迎風而來還是隨風拂過呢？
《你的脖子借我掐一下》 by 染羽
評語：作品利用了強烈大膽的對比色（紅白），相當突出中間人物的動作「掐」，是一個書名與圖像完全襯合一下，讓人很想知道掐脖子的真正含意是什麼！
《倒數的1917：斯芬克斯的孩子》 by Lipara（蓮蓮）
評語：背後的俄羅斯特式紅場的建築、以及手上的西琳鳥（有點小不知道有沒有看錯）都反映出這部作品是一部經過考究的俄羅斯背景故事，加上人物設計完成度相當高，是上佳之作！
總結而言，封面需具備以下元素：1. 清楚且足夠大的書名（佔BANNER空間約不少於20%的空間為佳）2. 符合作品風格3. 引人入勝的副標題（或標語）
【📈廣告有什麼用？】
當然是為了讓大家的故事／內容有更多人看！
經由我們首頁推廣的故事，點閱數比平時增加約200%-500%。
例子如下，圓點位置是廣告上架日：
【📝申請辦法】
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7月第一輪廣告放送時段：6月29日 - 7月5日
7月第二輪廣告放送時段：7月6日 - 7月12日
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7月第四輪廣告放送時段：7月20日 - 7月26日
*之後的申請日期及放送時間會於日後陸續更新*如申請人數過多，我們會抽籤處理！
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你還在等什麼？有作品、訊息、想法要跟大家說的話，
就馬上按上面的連結申請免費廣告版面位置吧！
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1 星期前 · 更新至#418
登入一看發現通知總共才５０＋而已，看來也沒很多。而且主要都是書籤，還有催我創挑快發賞金的留言。
主要就是會考結束兩週，認識的學弟妹和親戚也說成績已經出了。想說蕉站之前好像有些朋友是考這屆的，回來看看她們考完後有沒有消息。
結果是沒有，還是剩晝兒一個人。沒關係，反正我早就有心理準備，就只是回來偷瞄一眼而已。
這兩個月生活滿精彩的，學校和資優班都有些大活動，沒有日記紀錄滿可惜的。不過確實留些時間給自己是對的，班排進步到２３名啦！
喔對，日記的小眼睛超過２００Ｋ有嚇到我。我記得兩個月前離開時是１８０Ｋ，這段時間我都沒發文，到底怎麼多３０Ｋ的？
前幾個禮拜吧，加入小紅書發新詩，對於一個新帳號來說，我覺得流量給的還不錯。
結果第三天又發了一首，系統說這首過於煽情，要把我帳號限流。我超級不爽，直接把小紅書帳號刪掉。
說實在話，我覺得小紅書演算法很不錯，給流量給的十分公平。我一開始以為我在小紅書一定能慢慢耕耘的，畢竟在蕉站也莫名其妙混到２００Ｋ的小眼睛。結果號被限流就沒辦法啦，給系統不合只好退出。
不過體驗了三天收穫不少，我發現大陸人都好有禮貌。留言客客氣氣的，鼓勵代替謾罵。和脆的氣氛是完完全全截然不同。
可能是因為小紅書上沒有小粉紅出沒，但脆上有一堆青鳥吧！兩岸大部分的人民都是最美麗的風景，只是總有少數在搞臭群體。我覺得小粉紅和青鳥互相殘殺就好，出征善良平民很不應該。
刪小紅書號後轉到中華詩詞論壇，那邊的專業嚇到我。每個作家都太厲害了，我突然懷疑我真的會寫詩嗎？
不過那網站的好處是沒有流量鬥爭，因為足夠封閉，只有很熱愛專業詩詞才會加入。
就再磨練磨練，感覺離夢想又近了好幾步！
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5 天前 · 更新至#108
喺香港生活咗幾十年，從來都冇諗過會去第二度生活。但係人生真係無常，以前嘅我又點會諗到，有生之年竟然會走咗去英國生活呢？
幾年前，臨離開嘅時候，因為仍然處於疫情比較嚴重嘅時期，同埋有其他唔同嘅原因，以致未能同唔同嘅親朋戚友逐一好好見面、道別。不過要走始於要走，喺冇乜人知嘅情況下就匆匆執好行李，離開我出世嘅地方，去到一個陌生嘅國度。
由於以上嘅原因，同埋我唔擅長處理複雜嘅情感，所以最終淨係同屋企人食咗餐飯、同最友好嘅朋友見咗個面，就叫做完成餞行。有朋友話想送機，我都叫佢哋唔使嚟，事關我好怕見到其他人喊，見到佢哋喺我面前喊，當堂會唔識畀反應。為咗避免呢啲尷尬嘅場面，都係希望佢哋唔好搞咁多嘢，淨係想「輕輕的我走了」，「不帶走一片雲彩」。
有更多嘅朋友，係要我到咗英國之後，一切安頓好晒，屎窟痕post IG story，佢哋先知我已經離開咗香港，到咗英國生活。
而家諗返，幾年嚟因為社會事件；又有疫情而導致嘅限制；再有我呢個選擇。有好多親戚、朋友可能已經係二零一九年，甚至係再之前見過，之後就冇機會再聚，最後可能呢一世都唔會再見到。咁樣諗落都幾可惜。
好彩嘅係，我嘅父母都仲行動自如，佢哋都仲可以過嚟英國探我，可能一年甚至幾年先見到一次，但係都仲叫有得見。佢哋仲話可以乘機過嚟歐洲唔同嘅地方旅行，因利乘便，我諗都係佢哋無我辦法之下，可以諗到嘅好處。
離別係有佢嘅苦，但是其中都可以搵到好嘅地方。之前會成日同父母嗌交，但係嚟到英國之後，雙方見面少咗，有咗緩衝，似乎大家嘅關係都好咗。佢哋嚟到英國旅行，一齊相處咗幾個禮拜，都冇拗撬過，比以前更加和諧，都係一件好事。
我唔習慣沉淪喺負面情緒之中，總係會喺苦之中搵一啲好嘅地方，縱然離別會令人黯然銷魂，但係總有機會令你開拓一啲你未試過嘅嘢。喺新嘅地方有新嘅生活，英文唔好，但係而家日日都要同英國人交流；對揸車冇特別興趣，但係要習慣揸車係生活日常；明明由細到大有草嘅地方都係「不可踐踏」，但係而家屋企就有一片草地要自己剪草、淋水。所有嘢都要慢慢學習、慢慢習慣、慢慢適應、慢慢成為自己嘅日常生活。
我哋普遍都想有個穩定嘅生活，希望好多嘢都唔係點變，希望好多嘢都可以控制得到，但係人生無常，本身好多嘢都會不斷咁變，無論呢個世界成個大環境、身處嘅社會、身邊嘅人同事，甚至係自己嘅生理同心理，所有嘢都一直改變緊。控制唔到咁多，唯有學習適應變化。離別雖苦，都唔代表冇好嘢發生。
等我引啲有關離別嘅句子畀牛哥讀出，嚟作結：
南朝江淹《別賦》嘅第一句：引文開始「黯然銷魂者，唯別而已矣。」引文結束。[1]
元朝元好問《摸魚兒．雁丘詞》：引文開始「歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。」引文結束。[2]
註：
[1] 《神鵰俠侶》中，楊過黯然銷魂掌名字嘅來源。[2] 都係《神鵰俠侶》用到嘅詞作，首詞嘅開頭就係：「問世間，情為何物，直教生死相許？」。[3] 牛哥講經心事解難嘅投稿主題係「離別情」，想聽牛哥嘅演繹，可以嚟牛哥講經四週年嘅直播收聽。
目錄
甲、鳩噏 │ 乙、娛樂 │ 丙、文學 │ 丁、語言 │ 戊、文化 │ 己、文字 │ 庚、歷史
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1 星期前 · 更新至#162
神說錯了。
人類從來不是光，也不是祂的孩子，更不是誤入歧途的存在。如果我們都是「羊」，那麼迷失的難道是曾經的「狼」？
宗教遮住了起源。
它告訴人類：
我們是神造的；我們原本純潔，後來犯了錯；所以我們墮落，有了罪，需要救贖。
它的邏輯是：
你有價值（因為神造你）；你有責任（因為你選擇墮落）；所以你應該悔改（回到神那裡去）。
但如果……
我們根本不是「墮落的天使」，而是「被訓練得像天使的惡魔」呢？
人生來，就邪惡。
我們學會支配，在用樹葉遮擋性器官的時代。
我們學會偷竊，在資源不足的時代。
我們學會殺戮，在需要建功立業的時代。
我們學會說謊，在必須交流的時代。
這些，是黑暗面……嗎？
不是！是人類為了生存而進化出來的武器和爪牙。
所以，神話才會讚頌這些行為。偷竊者為人類帶來了火焰與文字，違規者和叛神者卻是人類的文明之父。
這些舉動，在過往並不是罪惡，殺戮甚至會受到表揚。
那為什麼要說我們是「神的孩子」？
因為：
如果你從出生就被告訴：「你是惡魔，你該克制你的爪牙」。
你可能會掙扎、反抗，但你會警覺。
可如果你被告訴：「你本來是天使，只是一時迷失，只要悔改就能重回天國」
——你會內疚、羞恥、服從……
但不會問真正的問題：我為何會想殺？為何會想奪？
這是一種極精密的馴化策略
——讓你否定你的黑暗，把它包進「原罪」與「救贖」的結構中。
你就會一生都活在補償和內疚裡，而不會去主張你的力量。
所以，什麼是罪惡？
「罪惡」從來就不是絕對的道德標準，而是根據人類的數量、空間與文明進程所定義出來的行為容忍邊界。
當人類越來越多，密度越來越大，就會有越來越多事情變成「罪惡」。
有沒有注意到：「在過去，許多『罪』不被視為罪。」這不是因為古人不道德，而是因為在他們的世界裡，這些行為是可被吸收、被轉化、甚至被制度化的。
現代，連注視、說話、思想、碰觸，都會成為罪惡。
如果再過幾年，人類密度更大，或許連大聲說話、偷笑都會成為罪惡。
又或者……
人類進入思維交流的時代，連想像都會成為罪惡。「如果對方能感受到你的想像，那麼這樣的想像，是否也構成了冒犯？」
她能聽見他對她的幻想，不管他多努力壓制都沒用。他什麼都沒說，也什麼都沒做。但她仍因他的想像而無法入眠。他因此被捕，不是因為意圖，而是因為她感受到那個想法的質地、熱度、侵入感。
「當一個人的內在空間開始影響他人，這個空間還是私密的嗎？」
所謂「罪惡」，其實只是現代密度過高後的壓力邊界，不是人性崩壞，而是文明在強迫壓縮人性。
當人類文明不再容納某些原始行為，那這些被壓制的本能，該何去何從？文明約束人不要成為野獸，卻沒有替野獸準備一個棲息地。
我們是在失去自我，還是從一開始就注定要變成羔羊？或許，這就是我們被稱為迷途羔羊的原因。
我們的「罪」從來不是違背神的東西，而是與生俱來的求生能力。
宗教將其標記為「墮落」，其實是為了建構一種可以規訓與順服的敘事體系。
我們應該誠實面對——我們生來就擁有黑暗，它不是錯，而是力量；錯的是我們不被允許承認它。
故事，是這麼開始的：
「起初不是光，是飢餓。不是秩序，而是爭奪。神沒有創造我們，我們是在黑夜中自己爬出泥沼的獸類。我們學會殺，學會愛，學會在血裡唱歌——然後我們用自己的爪牙，雕刻出了神像，並強迫自己信服。」
宗教的馴化：說我們是天使迷路，而不是野獸被剪角。
原罪論不是讓我們理解黑暗，而是讓我們羞於黑暗。救贖不是讓我們承擔自己，而是讓我們依賴外部的秩序。
也許我們不是墮落者，而是從未被允許站直的原生者。
那麼下一次文明的重構，是否可以不從光開始，而從血與泥開始，從真實的獸性與痛苦開始？
以上，並不是在說這個界上沒有善與惡，也不是在說沒有對與錯。
罪惡不是本質性的，而是由文明、時代、集體價值觀所畫出的「當下界線」。而這條界線，會移動、會重寫、會被戰爭、科技、權力與恐懼不斷地重塑。「罪惡」不是宇宙本身的規則，而是人類聚在一起後，為了不毀滅彼此而立下的限制條款。
那麼，人類……還能不是惡魔嗎？
現在的世界，還能誠實承認這些黑暗嗎？還能容納它們？還是只會不斷製造偽善的倫理泡泡，把一切都包裹起來，直到沒有人再看見裡面的「真」？
——但也唯有正視我們自身的黑暗，我們才有可能誠實地走進光中。不是被赦免，而是被理解。
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1 星期前 · 更新至#340
前陣子看了藍色監獄，因為感覺他們很gay所以覺得還不錯看🤣
然後被許v帶去一抽入魂花350抽到了我喜歡的凪
許v那時候還做了影片，他的凪是打止
然後底下留言全是：
是凪
打錯了
親愛的是凪
我好替他尷尬，因為我發限動也是打止，好險我的帳號沒有瘋狂熱愛藍色監獄的人🤣
而且我一開始還想說為什麼我打不出凪這個字，後來才發現那是要用特殊的鍵盤，現在的字還是我從網路複製下來的
後來有了凪我就也想要玲王，所以我又花314買了一隻
後來又想給凪穿女僕裝，所以也花了154買了女僕裝給每個娃娃穿了一次
東西是我用蝦皮買的，也是我第一次用蝦皮，為了不被我家人發現，我還先偷偷領了貨，然後在路邊把箱子撕成碎片跑去77丟掉🤣
然後化妝哥愛上了凪，一直要我給他穿女僕裝
我：不是哥你別急，這本來就是買給他穿的XD
而且那時候上課我的凪娃娃掉了，化妝哥還尖叫了一聲，害老師一臉錯愕
化妝哥本來還說他想幫我買女僕裝給凪穿
不過他說娃娃比較好看，他不喜歡凪的動漫角色🥲
我們學校為了鼓勵投班代，所以說投票的人可以抽獎，會現場抽出25個手提袋然後由士林
區公所抽出：MACBOOKAir13 2台、10000元禮卷12名、300元福利券100名)
獎品特別的好，大家都想抽到，除了袋子，抽到袋子筆電就沒機會了
然後今天就抽了袋子嘛！有一個人抽到袋子因為不想要所以讓出來，在抽最後一個人前6就說：10911中分凱
剛說完台上的老師就說：中分凱
此時我們班整個暴動，也太剛好了吧，神預言啊🤣
哦！然後我們會計丙級證照的學科成績出來了，我考72～過了！希望術科也過
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1 星期前 · 更新至#148
小松松現在真的忙到炸裂，所以只能每星期來寫寫週報了_(:3」∠ )_
首先，小松松全民英檢中級寫作和口說順利通過拉！！
也就是說--小松拿到中級的證書了！(灬°ω°灬)
11月不用再考一次真是太感動ㄌ（如果有人遇到晝兒請幫我跟他炫耀..？
啊然後女裝男（大家還記得這個人嗎）上課滑手機終於被抓到ㄌ（？
但他又帶了一臺來滑（？
星期五會考成績公布，我們學校算是重點升學學校（吧）結果成績好像比去年爛滿多ㄉ哈哈
然後也讓我更有要會考的實感ㄌQAQ
但在那之前，還是先祝所有應屆畢業生
畢業快樂 鵬程萬里 ！
今天是小松表姐大學社團的成發，剛好竹筍有興趣我們就一起去看ㄌ，沒想到國樂也可以這麼熱鬧和活潑！
很多曲子都很耳熟也很好聽，就是屁股坐太久有點酸（？
不知道大家知不知道今年暑假鬼滅之刃的劇場版要上映了，我期待很久也很想去看(๑•́ ₃ •̀๑)
結果竹筍說他每天都要補習，不一定能跟我去看，讓我有點落寞...
因為竹筍在他們補習班有一群幾乎每週都會一起去圖書館讀書的朋朋，
然後我又剛好不喜歡和人一起讀書，就回絕了一次邀約，最近和竹筍也沒什麼話題，就感覺竹筍有越來越多我不知道的事
就感覺有點和竹筍漸行漸遠了(╥﹏╥)
感覺他有一群更好的朋友，世界也開始和我分離的感覺QAQ
好啦總之大家要小心最近的新冠病毒，又開始盛行了哦！
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