這是一個故事很重要的一部分，
一個故事一定要有一個核心的主題，
其中特別是要前後呼應。

而主線的部分大多數都是單線架構，
其實並不是不能雙線多線進行，
但個人實際上嘗試過的結果顯示.......
不是閱讀經歷一定程度以上的讀者難以理解，
換句話說，
越複雜的主線支線結構會減少讀者，
這有點像是非戰之罪的事實，
如果喜歡設定困難故事的劇情作者務必三思。

總之，
整個故事安排最好還是用單主線的情節描寫，
所以看是以哪個目標為主幹，
如果主角為重則最好全程超過90%以主角周圍的現象做描寫，
80%個人都不太推薦了，
自然是因為當一個角色對象太重的時候，
人們會下意識去尋找不同的點，
也就是剩下10%的故事描寫被在感官中放大到30~40%的比例，
所以80%之餘的20%被放大的效應就很小，
這種感覺就很像這個時代的後宮作品，
明明每個故事都有設定女主角，
偏偏都是女配角受討喜....
當然上面這種是一個特別的技巧，
實際真的有在用的人是很少數的。

另一種真的常見的技巧，
則是設定事件為主幹，
所以每個大事件都是一個主題，
而這種方式也是最多人使用的，
一方面很直覺，
另一方面則是可以安排很多種故事，
只是問題也不少......
主要的理由有像是大事件之間的銜接轉場是很多作者的弱點，
再來則是超長篇故事常常大事件為主題會看得很厭煩，
然後才是描寫事件雖然容易度低多了，
卻也往往會害的角色變形，
或是該出場表演的角色因為作者駕馭能力不足導致沒機會出場，
最後只好變成醬油.....
反正感覺起來簡單的東西往往都不簡單。

還有一種是以作者的信念為主題的作品，
這是很隱而不顯的描寫法，
必須整個故事看完才會知道作者想說啥，
當然這種方式不適合大長篇以上的作品，
最好是一本一本來寫比較適合，
西尾維新算是擅長此派的特殊型作者，
自然這種作品也很難被模仿，
提出僅作參考。

最後。

這次大概講小說主線架構的部分，
因為涉及到整個故事情節，
所以最好在很早期就決定好，
拖太久到後面會很難搞定，
導致作者寫不下去；
話說有些作品看的時候超好看，
可是突然寫到一半斷尾，
作者也整個消失，
早些年有某些網路小說都是這樣，
這就是最典型故事主線沒設定出來。

證據？？
就是你看他描寫得有些人物情節互動有趣，
但是主線感覺模模糊糊很有神祕感，
然後突然卡在一個關鍵點就停住斷更了，
特別是永恆的太監作品，
真的去分析會發現有主線不明確的問題......

所以，
如果故事不想斷尾處理主線這回事非常重要，
雖說還有一種情況是故事到後面作者發現怎麼走都寫不出來，
這很可能是故事本身的主線節奏跟作者的想像不同，
已經來到接不上的地步...

反正小說的主線處理是很重要很重要的課題。