香港需要有自己的文藝復興才能改變整個時代的氣象。但是香港人對文學基本上不感興趣。大家認為有冇可以改變？例如從題材內容上入手，寫一些香港人感興趣的題材，內容再灌輸作者的價值觀。

呢個討論幾複雜下喎，開到個題咁闊，我講左好多例子但都DELTE曬，我相信都入唔到你最想傾既內容，因為真係好闊。

首先你想灌輸既價值觀，要人地認同先會支持。
其次係如果你講左個普世價值出黎，做咩要支持你，唔支持另一個Friend所講既同一個價值觀。(用興趣黎代替價值觀係一樣原理)
其三，你做到吸引人，開始有少數既支持者(坊間都有好多呢類既作者)，但有幾多可以打住文藝復興既旗幟？

香港人對文學唔係無興趣，例如水煮魚文化(鄧小樺字花)、文藝復興基金會(分分鐘呢到無咩人知係黃耀明成立，但而家都變成同愛既議題多。)等都係做緊你所講既野(可能大家眼中都唔係)，但就好似你眼中所講，好似吸引唔到「香港人」？(甚至佢地都唔認同我地所寫既野，我應該支持反對自己既人？)

就呢一點先要攪清楚，你想吸引既係咩野既香港人？
如果係廣義係講香港既讀者，十個有兩、三個係到講政治；有三、四個係到講賺錢；重有其他會講下旅行、廚下野食、教育都唔少，咁當然重有好多係到行個人風格既娛樂作品，最後就更係重有一班鍾意文學既人，但你目的係咪想大家變成都係鍾意「文學」？因為鍾意文學既人，都未必會認同以上其他主題都係一種文學？

咁如果文學同「果D文字」本身平衡唔到時，又點會令香港人對「文學」感到有興趣。而家既社會，就係睇相多過字，由生果日報黎到香港開始，或者係香港既教育問題(真係講到臭)，大家都只係做「標題黨」睇多過幾百字都已經覺得悶，但係又冇睇詩詞既水平，咁咪只好圖加字去寫金句。但呢一種又係咪文學？又係咪文學界認同既文學？

OK可能我都離題，以上睇完可以完結，以下係我自己想講既

我地可以唔理班文學界既人，做自己。
之後咪大家都起道牆圍住自己，開一個小小既門口，等有興趣既讀者入黎睇，成立自己既世界，過住一D脫離世界既生活。

又另一個情況，十個有九個學生出黎都想做自己既野，唔單止係文字，就算係搵食都係。

「我自己寫，都好過呢個作者啦... ...」最後變成作者多過讀者，而身為作者既唔會認同或者支持其他行家，咁... ...咪只好又自己開發新市場... ...但開左個新市場，係咪要分多幾個位，比唔支持自己既作者？

我唔知你明唔明呢個情況，就係業界( 但其實所謂既業界都唔認同呢班人) 都只係閉門造車，好既就自給自足，唔掂既就好似我呢d咁，係做好自己既同時，不斷搵人支持。又或者第三種，純粹興趣(我其實都已經係呢類)，咁我都係為興趣即，鍾意睇咪睇，唔睇咪擺囉... ...

以上只係我在半年黎網上寫作既體會黎討論一下。

最後補充一點，有幾多人知道咩叫「文藝復興」？
大家都只係知道要捍衛「廣東話」，一種由細學到大既語言竟然要自己「捍衛」，但文學界又好似唔太鍾意「廣東話」寫出黎既文字，呢到幾層既矛盾，重講咩「文藝復興」... ...

我意思係以香港而家既狀態... ...你想同人傾都唔得閒去思考。
一係搵食、一係搵自由... ...呢兩份工都夠你玩24個鐘。

呢個問題，我決定用廣東話直接回覆，個人意見。

我好同意@十三郎寫作團隊 所講嘅，香港唔係無「近代文學」，又或者對文學無興趣，香港都有文學雜誌，又有香港文學節 (不論係圖書館或香港文學館搞嘅)等等文化活動，但我只可以講香港文學一直過於「圍爐」文化，只有認識先會接觸到，一般大眾市民好少機會接觸到。

如果你要大眾市民都要對一般文學有興趣，係困難嘅。依家呢個世代，大家寧願睇圖多過睇字，因為睇圖唔洗用腦唔花時間，一大堆字只會叫佢地覺得好悶唔想去理唔想去諗。依家年輕人讀書，都只係為左交閱讀報告，佢地又點會真係用心出黎讀書呢﹖而其他人都要返工日做夜做，大家都寧願放工輕鬆下打下機睇電視，依家娛樂多左，仲有人會願意拎起本書仲對住D 字﹖

如果要用題材去吸引人去睇，其實唔係無，高登小說從來都吸引好多人去睇，主要係因為用廣東話寫作，唔洗諗又引人入勝，但高登小說又計唔計為文學類呢﹖ 又算唔算樓主所講嘅「從題材內容上入手，寫一些香港人感興趣的題材，內容再灌輸作者的價值觀。」﹖

有少少離題一下，我自己最近有幫手搞漂書，發現好多人捐書多過拎書走，收得最多嘅書係政治類同旅遊工具書，我會諗到底大家係為左咩去買書呢﹖買左本書返去又係唔係真係睇呢﹖如果香港人唔睇書，每年書展大家排晒長龍為左買平書之外又係為左咩呢﹖

我都諗到好多又Delete 好多~呢個問題係未應該首先探討下香港人讀書文化，點解書局會愈黎愈壟斷，又要賣埋其他精品先可以生存﹖其實要討論仲有好多野可以討論，我地除左自己係到「圍爐」傾完之外係未又可以為呢個香港文學、文化或者藝術方面有返D 行動影響其他人?

(表達能力差，加Tag #sorry for 1999. )

我講一個例子
係波蘭就有一本雜誌叫《Fatastyka》,就係一本專係連載奇幻小說嘅雜誌

係1986年,有一位本職係做經濟嘅人,寫左一篇短篇故事去依本雜誌
之後,佢依篇故事得到好多讀者嘅回響
而佢亦開始正式成為作者,編寫長篇小說

係20年之後,即係2007年,有一間遊戲公司同作者合作
出左一共3集嘅同名遊戲
之後依位作者嘅作品就更進一步,令更加多人知

依本小說就係《Witcher》

香港最大問題唔係香港人唔閱讀
而係根本無任何團體去支援本地作者

就算好似上面提到文藝復興基金會
唔係andy講我都唔知,更加唔好講仲要借人地個名

好現實,無名氣
你又點會吸引到人地去買你第一本書?

所以最大問題係無人願意揹風險去做第一本《Fatastyka》

但係傳統嘅宣傳手法已經過時
特別面對速食文化嘅香港

反而或者可以同一啲想出名但出唔到嘅youtuber合作
將小說改編成小電影放上youtube殺出一條生路

@文維 其實書或者文學的確有好多種宣傳手法，我唔會反對用影片嘅方式去為一本書做宣傳，但假如將小說以影像推出時，其實就會無左小說嘅意義。至少有大部分只會睇影像，因為唔洗佢地再去用腦，成為一種怏速即食娛樂。

而小說同電影版可以有好大分別，例如小說可以寫出故事當事人嘅內心感受，可以運用到唔用修辭手法令讀者有幻想空間，但電影你只會見到一個眼神或者一個動作，不足以去表達每一個小動作嘅原因。

而且又有幾多人真係為左部電影而走去讀返小說﹖

其實香港真係有好多自己獨特既問題，我覺得參考外國的例子都未必能夠解決到問題。
香港咩都講profit。文化產業，沒有實物的輸出，好難見到成就。令到好多人都好難繼續堅持下去。文學界可以話係一潭死水。
影視行業更加令人絕望，D人話支持香港電視，1年過去，近乎銷聲匿跡。一面唾罵TVB的壟斷，一邊每晚八時準時收看愛回家。
歌詞行業，已經難以回覆昔日的光輝，主要都是靠外地的進口。
雖然，我沒有什麼資格去評論香港現時本地文化產品的質量，我亦沒有什麼數據去討論數量。但係香港人的包容性的確欠奉，包括我自己。我們對自己本土出品的文化產品的評價，有很多都是 垃圾 厄錢。我認為，首先要提高數量，無論是出品還是觀眾，之後才能談論質量。
但這一步，十分艱巨。

就有關題目其實我寫左 一篇網誌去抒發一下感受，PART 1 講香港人讀書問題，PART 2 到底香港文學對我黎講嘅感想。
https://www.penana.com/story/3553/%E9%9D%92%E8%97%8D-%E6%97%A5%E8%A8%98/issue/15

我COPY返係青藍打個段野入黎先

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香港文學節只係政府機構「定時向上頭交數」，你睇下主辦、支持機構。

康文署，可以當係公營管理公司
教育局，專搞垃圾，每年咁多學生自殺都無任何改善
藝術發展局，又係垃圾，一班經濟佬揸旗

根本一開始就唔會對文學節有期望，因為佢地所謂推廣，只係求其搵幾個文學比賽攞過獎嘅人黎搞講座。

但大家都知，佢地係有能力呀，不過個比賽只可以用一組數目字形容。

「１９」

佢地唔係同你講創作有幾咁好，而係睇下你夠唔夠多「之乎者也」。你拋書包越多，攞獎機會就越大，之後政府官員又可以交數。

依一方面全部係政治問題。

至於另一個問題就係香港文學館，你會發現依家好多老一輩以文學作者自居嘅人，係好唔接受科幻小說，而且亦都好鍾意咬文嚼字，要求你100%書面語，唔可以有口語。

當依家人地發展到太空戰爭、時間旅行、魔法怪獸等等。佢地仲係維持緊佢地嘅周潤發「英雄本色」，或者「愛情小品」，依然係沾緊八十年代香港嘅光環。

姑且叫「舊派」

但責任又唔可以怪哂上一代人，我地依一代「新派」都有好多問題。包括無去幫故事做資料搜集、好鍾意去模仿人地嘅風格、故事內容離唔開情情愛愛等等。

久而久之，自己市場又無，又鬥唔過人地國家，結果咪就係慢慢消失。

講起黎，其實我好憎出席任何講座，因為我唔相信聽完一個人講成個鐘野，會幫到我寫文，亦都唔想受佢地嘅個人觀念影響。

我社會的氛圍是一個問題，政治意味濃厚。例如有一個演員，他很支持民主運動，導致一大班青年很支持他的電影。但對我而言作品就是作品，他支持民主，並不妨礙他的作品是垃圾。
今天能被主流關注的文化作品，主要一方面是大師之作，但不一定是佳作，另一方面是商業作品。很多情況下，作品的內容都被各式各樣的頭銜，噱頭，主義以及商業凌駕了。我曾看過一本書 來生不做中國人 很多人都聽聞過這本書，但了解內裏內容的人必定不多。 內容本身已經不重要，因為書名已經表了態，不知鍾祖康先生是否感到惋惜。他有意無意因書名的取巧而受到廣泛的關注。