讀過《玄靈的天平：白虎宿主與御儀靈姬》或《玄靈的天平Ⅱ：蛛絲、冰晶與熾燄的大地》的讀者，一定會非常好奇，帥氣可靠的虎騎士沈雁翔和美麗強大的御儀姬九降詩櫻平常都在做些什麼，這本書收錄的就是她們「稍微日常」的故事。

一、系列作定位

〈自欺〉於系統上，屬於敝人某個長篇系列作「＃祟家軼事錄」之一部，雖說結構上是一則短篇，但預計將與其他幾則中篇（或短篇）整合為一本名為《＃存在虛無－恣傲胤言的形相反思－》（暫訂）的書，各篇略為獨立，卻又間接呼應，算是敝人首次的短篇連作。

截至今日，祟家軼事錄系列已有兩本關聯長篇，分別為《純粹理論－狂狷丞樹的滑坡實證－》與《月紅之蛾－夢公主的意識解析－》，二書均用於投稿（且並未石沉大海），於可見之未來恐怕無法上傳網路廣佈分享，且二書所涉人物，均為〈自欺〉主人公「＃祟胤言」的兄長或姊姊，故情節部分雖無直接關聯，卻有簡單提及；換言之，是否讀過這兩本長篇作品，對閱讀此則短篇的體驗，僅有彩蛋般的差異。

二、作品性質

這是一本「＃神秘小說」（神秘小說於日文中即廣義之推理小說），同時也是娛樂性質強的「＃角色小說」。所謂角色小說，相對於注重情節自身、內心深掘與理性邏輯的常規通俗小說，更注重人物自身的娛樂性與個人魅力；換言之，就是「奇怪的人在做一些不見得奇怪的事」──亦即《打工吧，魔王大人》那種定位的作品（但風格上沒那麼輕鬆愉快）。

同時，亦是「＃微獵奇」作品。

祟家軼事錄系列基本上均為較獵奇的作品，或者說，均有暴力、怪異或不祥的情節，但絕非容易引人不適的正規獵奇（是嗎？）。嚴格來說，定位上屬於殘酷、瘋狂、反常的怪異事件，不是純粹的殺人案件，亦無本格推理的理性論斷流程。

基於這項特性，希望讀者能「至少國中畢業」，也就是「＃滿１５歲」。

在《虛無的彌撒：破邪異端與炎魅魔女》中颯爽登場的破邪師白穎辰和炎魔女月神美，在故事之後依然就讀於臺中市霧峰區曦鳶里的西澄高中，她們將與擅長節外生枝的張弈弦學長和風能力者汪幼潔度過怎麼樣的「日常」呢？

＃針對通俗文學而寫的標點符號講座

＃純文學作家與吹毛求疵者請左轉離開

由於這是專門為了創作者而寫的講座教學，加上我自身並無文學系所的深厚根基，關於太過學術性的部分，將略過不提，還請見諒。主要參考書籍為楊遠老師的《標點符號研究》及康文炳編輯的《一次搞懂標點符號》，至於此系列講座內的舉例與示範，原則上均使用〈自欺 Malicious〉的段落。（＃也就不會有著作權的問題）

《晨曦的前奏曲－ 不羈遊俠與失墜的禍星皇女 －》，未來我們就簡稱為《前奏曲》吧，是我暌違九年，再次撰寫的架空奇幻。這套故事的世界觀設定非常詳細，而且最古老的設定甚至源於我小學與國中時期，是很珍貴的一套作品。（但這套作品也是我始終不願意寫架空奇幻的一個原因，有空再詳細說明）

與我過去所有作品一樣，這本書是有大綱的，所以不會斷尾，還請放一百個心。

另外，由於是個較為龐大的故事，目前預計《前奏曲》會有三至四個章節，每個章節約莫都有六萬字（好啦我知道妳們會知道這個估算絕對太少），還請稍微期待一下。

此外，由於主要載體是網路平台，《前奏曲》各回的字數會比《箱庭系列》多一點，但比過去的〈自欺〉少，大概介於四千至六千之間，會盡量維持五千字上下的量，以免造成讀者困擾。

希望大家喜歡這則故事，也希望大家重新喜歡上架空奇幻的醍醐味。

我是秀弘，感謝各位閱讀此篇新作。

這則故事，就是遲了超過一個月的完全新作：《來路不明卻可愛到爆的正妹邪神賴在繳不出房租又救不活社團還可能延畢的我家憑藉悖於常理且無所不能的力量傲視宇宙天下無敵》。嗯，你沒看錯，這次的長篇故事連載，光是書名便長達57字，原本還想湊個60……（欸）

反正最終大家都會依照我標出的紅字，簡稱為《正妹邪神賴我家》啦，對吧？應該沒有人會瘋到每次都把全名背出來嘛～

克蘇魯邪神的美少女化並不少見，而我也沒打算標新立異，單純是想寫個輕鬆有趣的娛樂小說，還請大家不要太過嚴苛。

正妹邪神克蘇魯的立繪設計，與祟家軼事錄系列一樣，是由風繪製完成的唷！當然，相信各位一眼就能看出老師的畫風了吧！

希望各位喜歡輕鬆愉快卻又挾帶複雜設定的娛樂小說。

我是秀弘，今天敲著鍵盤寫著稿。

基本上用來收錄粉專或其他地方發表過的短篇和極短篇作品。

地表最狂家族「祟家」的各成員們，相對「日常」卻又一點也不日常的生活，以及長篇中少見的互動，都在本書收錄的故事之中！

〈秀弘老師請告訴我！Q&A〉提問表單：https://forms.gle/X6fbXtduvWam9jERA

請大家姑且把這個專欄當成收音機節目的「聽眾問答」吧，我會以相對輕鬆的方式，回答來自匿名讀者的各種提問，目前已經有幾則「灰色邊緣」的提問呢（汗），總之我會盡量全部回覆的，感謝各位。

收錄秀弘的 Old School 創作理念和生活隨筆，以及許許多多毫無重點的雜談。

＃文學含量趨近於零請安心服用

＃內文多是我流見解請勿亂噴也別引用免得被文學大師罵

這是從「我」的主觀角度，於閱讀和出版領域之所見所聞。

所謂的典範轉移，指的是「一種於基礎理論上的根本假設性改變，並在信念、價值或方法上發生革命式的轉變」。

以閱讀與出版領域，二十年來台灣小說的最大變化，是輕小說的盛行、網路平台的多樣性、出版通路的大幅縮減、新人獎比賽近乎絕跡等，我將依序談談這些因素的理解模式，以及可能的適應方法。

當然，典範轉移的結果是大環境的流動，不管接不接受，既定事實已然成真。通俗文學賣得比純文學好、輕小說賣得比一般通俗文學好、素人幾乎找不到非自費的實體書出版管道等，都是只能接受、無法抵禦的浪潮。

還在痴痴地等待時代回頭找你嗎？

醒醒吧，那些過往早已一去不復返了。