「青春，真可愛青春！」

收音機又播緊懷舊金曲，我放低手上部膠紙裝，我喺到諗我究竟喺到做緊咩？

我今年三十歲啦，點解我會夜晚晚喺到包緊貨？出面個個都事業有成，點解我咁兜踎喺到捱緊五十蚊時薪，公平咩？

「呀！」

我向住天花板大叫咗一聲，其他人望一望我之後就好似冇事發生咁，繼續做自己嘅野。

我好懷疑究竟係我存在感太薄弱，還是佢哋已經習慣咗身邊有痴線佬。

我行出咗貨倉，行埋咗去路邊坐低，望到對面海都係燈火通明，睇嚟對面都有班冇得收工嘅可憐人。

點咗支煙，幻想自己好似張國榮咁吸咗啖煙，嘆咗口氣又諗翻起頭先句歌詞。

青春？人哋嗰啲就叫青春，我嗰啲乜春都唔係。

當年嗰嗰都提Steve jobs冇讀過大學都咁成功，以為自己都可以，而家諗翻自己真係好可笑。

世界上總有班人要做地底泥，只係個個人都唔認為係自己啫。

細細個唔讀書，會考咁多科加埋都唔過十分，大學入唔到。

出咗嚟做野，一直幻想自己有日會飛黃騰達，一直幻想自己會中六合彩，一直幻想自己會突然之間成為股神，然而去到最後一切都係幻想。

最後我都只係一事無成咁坐咗喺路邊食煙，仲要擔心會唔會有食環衝出嚟捉我冇戴口罩，點解我人生咁兜踎呢？

就喺我喺到怨天怨地嘅時候，我感覺到有人拍一拍我膊頭，我擰轉頭一望。

靚女嚟㗎啵，唔通係天公造美，令我呢個可憐人都有個艷遇。

「借支煙嚟食吓。」佢若無其事咁坐咗喺我隔離。

我攞咗支煙畀佢，幫佢點埋火，但佢由頭都冇望過我一眼，眼望前方唔知望緊咩。

我喺隔離偷偷摸摸咁望佢，驚死好似畀佢發現咁。

喺泛黃嘅街燈之下，望所有野都增添咗幾分朦朧，都有幾分唔真實，好似越望越靚女咁。

不過我喺到諗夜晚晚工業區竟然出現咗個秒齡女子，一身行街休閑打扮，最緊要係呢個時勢竟然冇戴口罩，無論點睇都事有蹊蹺。

我鼓起勇氣眼望前方扮曬瀟灑咁問佢：

「咁夜喺到唔怕咩？」

我講完之後等咗一陣都冇反應，感覺自己好似做咗件傻事咁非常尷尬，正諗住扮曬冇事發生咁走咗去。

就喺呢個時候，佢開口講：

「我成日都會喺到，只係你平時冇留意我啫。」

成日都喺到？睇嚟我以後改翻夜算。

「咁我希望以後翻夜都見到你。」 講完之後搭多咗個微笑，心諗今次有咩女溝唔掂。

佢聽完轉過身嚟貼近望住我。

突然之間俾人咁望令我有幾分怕羞添。

佢笑一笑就企起身行去海旁嘅欄杆講：

「我一直喺到等緊人。」

我都行前去挨住欄杆講：

「唔通你等緊嘅係我？」

佢咩都冇講，只係向我笑咗一笑。

吹多咗陣海風，佢打破沉默問我：

「咁你喺到做咩？」

我點一點啲煙灰講：

「出嚟透吓氣咁囉。」

佢語氣好平淡咁講：

「戒咗佢啦，遲吓有排你食呀。」

我望一望包煙。

戒咗佢？我都想，但每次有咩唔開心失意都想食翻啖，每次都講最後一次，最後都有下一次。

我嘆咗嘆口氣講：

「我都想，但我做唔到。」

「你知唔知咩叫青春？」佢無啦啦問咗個好難答嘅問題。

我諗咗一諗就開始唱起歌嚟：

「愛戀沒經驗，今天初發現，遙遙共他見一面，那份快樂太新鮮。」

「大概係咁掛。」

佢聽我講完之後呆左一呆，搞到我好似一個無啦啦唱歌嘅黐線佬咁。

佢今次笑得更加開懷，然後轉身望向天空講：

「可能係啦，但對我嚟講......」

「青春，就係當你仲可以改變，當你仲感覺到心跳。」

佢突然之間講咗啲動畫女主角先會講嘅說話，不過又好似幾有道理。

我點埋剩低最後少少嘅煙灰，佢就突然講：

「我都係時間要走啦。」

「係呀......」我停咗停繼續講：「咁不如我哋交換個電話啦。」

佢擰一擰頭講：

「有緣我哋喺到再見啦。」

就係咁樣佢沿住行人路一直行，背影越嚟越細。

我吸埋最後一啖煙，佢亦都喺我視線消失。

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第二日。

我滿懷期待咁開工，無論份工有幾悶我都唔介意，一心為咗夜晚可以再見靚女而努力。

「只恨一水隔天涯，不知相會在何時。」

收音機又播緊啲六十年代歌，不過咁亦都代表我係時候出去啦。

相同嘅時間我又攞起包煙行咗出去。

行到去海旁，一個人都冇，枉我今日仲咁期待。

我好頽咁樣坐咗喺路邊嘅長凳，正當我想點著支煙嘅時候，我諗起當日佢講嘅說話。

我放低咗支煙，靜靜雞咁樣望住個海，滿懷期待佢會出現。

五分鐘。十分鐘。半個鐘。

靚女始終都冇出現，留低我自己一個喺到。

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第三日，第四日，往後嘅日子。

每晚我都喺相同時間走出去，食煙成為咗我每日走出去嘅籍口，卻從來都冇點著任何一支煙。

每日都幻想，都期待會發生咩事，希望同佢增添多一分經歷，一分回憶。

可惜嘅係一次都冇再遇上佢。

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今日我再次坐喺海旁。

我點咗支煙放喺隔離，我終於再次見到佢。

我輕輕冷笑咗一聲，嘲笑自己點解過咗咁耐先至發現到真相。

「好耐冇見啦。」

佢笑一笑講：

「唔係，我每日都望住你。」

空氣寧靜咗一陣。

「你係唔係有啲野想問我？」佢打破沉默咁問。

「有呀，點解你咁靚女架？」我笑住口咁問佢。

佢笑咗一笑然後講：

「係呀，可惜而家冇咩人見到啦。」

「我記得你講過你喺到等緊人，咁點解係我？」我回想起第一日嘅事。

「呢個海旁見證過太多傷心失意，亦都有人選擇帶住遺憾離開。」佢眼中有著絲絲哀傷同悔恨。

「原來係咁，所以你希望成為每個過路人嘅守護天使？」我略帶微笑咁問佢。

「我冇咁偉大，只係一個過來人嘅好心啫。」

「我可唔可以問你叫咩名？」我硬住頭皮咁問佢。

「你冇聽過玩碟仙千祈唔好問佢叫咩名咩？」

佢講完之後我感覺到背後有陣涼風。

我俾佢嚇一嚇而呆咗喺到。

佢見到我嚇成咁，笑一笑就講：

「講笑咋，我同佢哋唔同，我叫黃芷晴。」

光怪陸離嘅野我識條鐵咩，我唯有點一點頭然後講：

「我會記住架，芷晴。」

我望一望身邊嗰支就嚟燒曬嘅煙，正當我想攞多支出嚟點嘅時候，佢突然講：

「唔洗點啦，你記唔記得我第一句同你講嘅說話係咩？」

「借支煙嚟食吓？」我有啲疑惑咁講。

「承諾成為咗契約，我只係得一支煙嘅時間。」佢語氣平淡咁講。

「咁...我聽日再過嚟探你。」

佢擰一擰頭然後講：

「你仍然可以改變，你仍然感覺到心跳，又何必執著喺我到。」

空氣又變得寧靜。

佢再次打破沉默講：

「我被困喺到，但你唔係，我想你可以去改變更多人，令更多人重新感覺到心跳。」

海風強烈，煙亦一瞬即逝之間燒完。

我咩都未講，佢就消失咗喺我眼前。

我再點著咗支煙，但一切都依然冇變。

一支，兩支，三支，成包燒曬都依然冇變。

香煙仿佛成為咗童話故事裏嘅火柴，滿懷希望但終歸只是幻想。

我慢慢咁行翻公司，翻到去冇人問我去咗邊，冇人問我點解食煙食咁耐，就好似冇人關心我存在咁。

睇嚟呢到冇我存在嘅價值，我行咗入老細房，我同佢講我要辭職，我換到嘅亦都只係一聲：「哦。」

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翻到去，沖完個涼攤咗喺床到。

失落。

感覺自己失去咗人生寄託。

累，但帶著悲涼卻難以入睡。

我打開瀏覽器，輸入關鍵字：「黃芷晴 自殺 工業區海旁 」

我打開第一個網頁：

「少女工業區跳海自殺溺斃

今日（18日）晚上十時許，柴灣工業區對出海旁有工人發現有人墜海，其後報警，警方及消防到場，將一名24歲姓黃女子救起，惟她已昏迷，原定救護車送往東區醫院救治，唯在現場搶救不果，惜最終於晚上十時十五分證實死亡。

警方在現場附近檢獲一個懷疑死者的手袋，內有一封遺書，初步調查相信事件沒有可疑，稍後為死者進行剖屍化驗確定死因。警方已將案件列作自殺案跟進。」

我望一望日期，二零零三年嘅事，已經十七年。

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翌日晚上。

我再次去到海旁。

打開收音機依舊播住懷舊歌曲。

「讓我呼叫讓我心跳，是你一個燦爛名字。」

我點著支煙，但芷晴冇再出現喺我面前。

我對住空無一人嘅海旁講：

「我辭咗份工啦，報咗個夜校社工課程，好似你咁講想改變更加多人，不過以後就嚟唔到啦。」

我喺個袋到攞咗舊蛋糕出嚟，放咗喺支煙隔離，繼續自言自語講：

「好似所有女人都鍾意食蛋糕，請你食架。」

我將包煙扔咗落垃圾桶，就係咁樣我扮曬瀟灑咁離開咗。

「十七歲生日快樂。」

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某日。西環海旁。

「好，我個故仔就講完啦。」

「咁真定假架？」𡃁仔一號眼神充滿疑惑咁講。

「你嗰支係唔係大麻煙嚟咋？」𡃁仔二號笑笑口咁講。

我笑一笑然後講：

「真定假？無所謂啦。」

我望一望出維港，嘆一嘆口氣講：

「幻想幾荒誕都唔夠現實荒謬。」

我轉換心情企起身同佢哋講：

「走啦，走啦，夜晚晚唔翻屋企喺到賭錢食煙。」

「你咪又係食。」𡃁仔二號串我咁話。

「都話戒咗囉，你有冇聽故仔架你。」

「唔翻呀。」

「乖仔啦，最多下次帶你去故仔個海旁睇吓。」

我望到佢有幾分動容，睇嚟講故仔呢招真係萬試萬靈。

𡃁仔一號諗咗諗就講：

「咁我過去食支煙係唔係都會見到靚女姐姐？」

我笑一笑講：

「食咩煙，我請你食蛋糕啦。」

就係咁，我好成功咁搭住兩個仔嘅膊頭一齊行去食蛋糕啦。

我一路行一路講：

「我哋去食生日蛋糕啦！」

𡃁仔二號用個疑惑嘅眼神望住我，佢講：

「生日蛋糕？」

我一面理所當然咁講：

「成日都話生日一年得一次。咁問題嚟啦，有邊日唔係一年得一次架啦？」

我見佢哋嗰樣依然充滿疑惑，我就繼續講：

「有冇道理先？」

「青春就係活在當下呀，𡃁仔。」

《迴響》第一屆Penana徵稿活動「青春」3rd

穿梭去異世界玩魔法嘅故仔，你就見得多； 穿梭去電影世界畀人嚇餐懵，你又見過未?

主角穿越去咗一套非常經典嘅電影-《教父》，穿越嘅奇人奇事事會穿插於《教父》劇情之間，情節縱橫起落交錯，而且故事中有不少與年青人或者香港人共嗚嘅地方，值得大家一讀。

雖然故事標題借用《教父》之名，但冇睇過都唔緊要嘅，就算冇睇過都可以了解到故事嘅樂趣架。

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《發條橙》—暴力、慾望、瘋狂的代名詞。電影的名稱乍看之下難以理解，實則借用英國俗語：as queer as a clockwork orange，用以形容行為怪異，而這輯電影則為發條橙下了新定義。

探討人性醜惡的電影多不勝數，然而為何《發條橙》能成為流傳頌讚的經典？

電影的藝術風格非常強烈，表達手法亦非常大膽、破格、露骨，即使放在2020年上映亦然。

電影的主角是亞歷—基督徒、聰明、英俊、喜愛音樂，興奮時會唱《singin' in the rain》，喜愛貝多芬，尤其是第九交響曲。

這是他美好的一面，唯獨縱容內心的慾望及暴力滋長。他會在晚上聯群結黨釋放他們的慾望，他們穿上古怪的裝扮，利用別人的同情心，入屋搶劫，傷人，強姦，甚至殺人，可謂無惡不作。

電影使我回想起一首達明一派的歌-《馬路天使》，只是電影中沒有那種淒美，電影刻畫的是極端的暴力與慾望。

團隊中的喬治及丁姆對亞歷非常不滿，渴望取而代之，他們選擇背叛而讓亞歷承擔一切罪名。亞歷因而入獄，而故事的主軸由街頭的暴力走進體制上的暴力，權力上的暴力，無可反抗的暴力。

亞歷在監獄中發揮他的聰慧，利用宗教徒的身份籠絡神父，利用年輕上進的表象籠絡典獄長，找到了能提早出獄的機會，成為了新型療法-路德維可療法的受試者。

治療就是一場洗腦教育，亞歷被縛在椅上，利用器材強行撐開雙眼，被迫觀看充斥性與暴力的電影，配合藥物令亞歷對暴力與性產生厭惡感，而當中用上貝多芬第九交響曲為配樂，更令亞歷陷入崩潰。

神父在治療成果的發表會上，指出亞歷不是選擇成為更好的人，而是失去道德判斷的能力，失去回應慾望的能力，身體對慾望產生最原始的厭惡，亞歷被閹割成社會規範中最軟弱的人，亦是政府眼中最善良的人。

然而命運注定弄人，亞歷出獄後重遇過去的一切，承受當日種下的仇恨。父母背棄；流浪者的復仇；昔日同伴成為了警察，濫用權力的暴行。

命運亦使亞歷遇上當年其中一名受害者，他是一名作家，昔日亞歷的暴行使他下身癱瘓，妻子被強暴後因病而死。

作家起初未能認出亞歷，只知他是恐怖療法的受害者，渴望借以利用攻擊政府。直到亞歷唱起《singin' in the rain》，勾起了作家的回憶，添加上了報仇的慾望。

作家將亞歷困於閣樓，重複播放貝多芬的第九交響曲，亞歷跳樓自殺但未遂，全身骨折送院，造就了最強烈的反政府輿論。

內政部長亦因為輿論壓力到訪，開出優厚的條件，渴望鞏固政治勢力，為表善意播出貝多芬的第九交響曲，而這次亞歷感到的不是厭惡，感到的是當初的興奮。

電影以慾望為主軸，主角由慾望而生的暴力及性愛，同叛取而代之的慾望，政府希望控制一切的慾望，報仇的慾望，政治利益的慾望，電影的一切都是刻畫人性中的慾望，亦如實地反映了人性的醜惡。

戲中有一句對白是：「難道魔鬼住在你腦中？」這裡令我想起另一套探討人性慾望的名著-浮士德。 兩者的背景及人物設定都完全不同，而最大的分別或許就是《浮士德》裡的惡魔只能在旁蠱惑人心，而《發條橙》中惡魔早已植根腦海，甚至感覺主角就是惡魔的本體。

電影中角色形象十分強烈，主角那極之誇張的說話方式，右眼浮誇的眼睫毛裝飾，酷似女裝的圓頂禮帽，那套純白配上護陰的制服，蒼白的面龐襯上更顯深紅的嘴唇，配上畫面大膽的擺設，強烈的色彩對比，電影的藝術風格湧現。

而且最為人欣賞的是配樂，除了劇情一直提及的貝多芬第九交響曲，電影亦貫徹導演的創作風格，起用大量古典音樂，有配上音樂而慢播的打鬥場景，配上音樂而快播的性愛場景，造就出強烈的反差感及一絲絲的詼諧幽默。

電影一直刻畫主角的心理轉變，亦藉以探討慾望與人性。電影的尾幕，主角自殺不遂恢復本性，但原因為何？或許是述說洗腦教育只是輕薄的假象：或許述說江山易改，本性難易：又或許是述說人性本惡，電影沒有提及，只能由我們自己思考。

最後，筆者誠意推薦予香港讀者，為何？只是害怕如此大膽作風的電影會再成禁品。

電影上映於一九七一年，距離至今快五十年，重新回看依然是後現代感十足。我們應該為經典歷久不衰的作品高興，亦應該為這五十年不變的世界而感到悲傷。

原刊於香港獨立媒體 11-08-2020

https://www.inmediahk.net/node/1076360

唐人街，被譽為最經典的電影之一，電影劇本獲得世界肯定。演員表現出色，劇本一流，可恨當年遇上另一驚世電影—《教父續集》，未能在奧斯卡上獲得巨大成就。

值得一提的是電影中的華人說廣東話為主，男主角甚至會說：「走開啦，契弟」，對香港觀眾實在多一分親切感。

男主演積尼高遜及女主演菲丹娜惠在電影中亦非常出色，尤其是兩者對戲的場景，餐廳對話的一幕中節奏良好，積尼高遜發揮偵探的本色，一步一步揭穿謊言。

在床上的一幕，菲丹娜惠帶起節奏，發揮演技說服男主角，希望獲得男主角的信任。

在大宅的一幕上，積尼高遜不斷掌摑質問菲丹娜惠，迫問出事實的真相，造就經典的場景。

電影中經典的場景不少，演員發揮何等出色，編劇何等精彩，但我們這次主要探討的是電影中的黑暗。

電影表面的一切都是掛羊頭賣狗肉，就如電影內容一樣。內容看似是一部偵探電影，實則是對社會黑暗紛亂，道德敗壞的描述及指控。

名字雖是唐人街，但實際上與唐人街的關係不大，只有最後一幕在唐人街發生，電影中唐人街是一個代名詞，代表的是黑暗，無序，敗壞。在當時更有人為電影編上「種族歧視」「辱華」的罪名。

我們在電影中能發現一切都是圍繞利益與政治，主角Jake以一介偵探的身份調查洛杉磯一場最龐大的政治騙案。

電影中有很多不法之事。山谷中的果園被落毒，水壩暗地故意洩洪造成洛杉磯早災，接連的淹死案件，以死人名義購買城市產權，未成年的強姦亂倫。但以上一切並沒有任何人定罪，何解？因為肇事者是權力與金錢的化身，是社會中的達官貴人，是權貴中的佼佼者，著實貫徹「有錢真係大曬」一句。

一如以往地，電影由現實改篇而成，而反映的也是現實。

表面借天災之名興建水壩，實則借民眾之手發展新地區的事業，為一己私利置大眾利益不顧。

備受打壓欺凌而且受旱災影響的農戶只能在記者會上放羊抗議，做任何事亦不能阻止權貴的明目張膽的暴行。

表面一場失足墜海的意外，卻是一場消滅異己的仇殺，消除路上一切阻礙。

一宗強姦，受害者卻只能噤聲，對加害者只能處處退讓，甚至被編上罪名，被迫遠走他鄉。

受害者死於警察槍下，知曉真相的人卻不能追究，換來的只有一句「forget it ,Jake .it's Chinatown」

這是一套在七十年代拍攝，以三十年代為背景的電影，然而劇情與下個世紀的二十年代相似，只是地點由洛杉磯唐人街附近轉為香港而已。

他朝一日將香港近年的事件拍成電影，或許最後的一句不是「it's Chinatown」，而是「it's Hong Kong」，又或者更政治正確-「it's China」。

這電影是一場悲劇，公義不得彰顯，受害者不得平反。

編劇選唐人街為邪惡不義的象徵，時而今日，若然電影在近年拍成，必定會遭戰狼外交的最強烈譴責，幾多的小粉紅征討負評，或許各大電影協會則如世衛般說出一句又一句辱華及歧視，一輯經典或許落成電影中被迫害至死的下場。

https://www.inmediahk.net/node/1076124

原刊於香港獨立媒體網

回到未來，非常經典的作品，縱然第二集不被盛讚，但第三集大挽劣勢，堪稱經典之最，為其影評者無數，呀木就在此班門弄斧一撰影評。

先稍講述故事內容，博士在上集結尾穿越到了1885年的美國，在當地生活並成為了鐵匠。馬帝卻在拯救時空的行動中發現博士即將被人射殺一事，立下決心穿越1885年的西部拯救博士。

無錯，這是一場發生在美國西部的拯救博士大行動。經典的牛仔裝扮，沙漠上駿馬奔騰，古舊火車的嗚笛，緊張刺激的決鬥，單是這些幻想也已經引人入勝。

電影亦不失所望，在穿越後的第一個鏡頭就是印第安人及騎兵團的襲來，萬馬奔騰的震撼場景完全帶觀眾進入西部風情的世界。接踵而來有山洞黑熊的威脅，有趣驚險的情節確實地讓觀眾進入充滿未知風情的浪漫西部。

但製造投入感不能單靠浪漫，電影非常用心地反映當地的社會狀況。在餐桌上的那幕如實地反映出當時的食水污濁及食物含沙的問題。然而麥佛萊一家的情況並不誇張，若是當時更貧困的家庭，情況更為惡劣。

雖然如此，電影又隨即帶觀眾進入美好的世界，馬帝在此幕自稱「奇連·伊士活」。西部的浪漫再現銀幕，非常經典的西部電影-《The Man With No Name》三部曲，當中最為著名是最後一作-《The Good,the Bad and the Ugly》。這部電影奠定了以後西部電影的標準，驅使觀眾永遠都會在西部電影中尋找誰是好人，壞人，丑角。

在這集中更破格地為博士加入愛情元素，一段命中注定相戀的戀情，一幕經典英雄救美的情節，一場跨越時空的戀情，劇情縱使老套，但角色關係描繪出色，時空離別以至大團圓結局一切扣人心弦，著實出色。

在這集中，馬帝不是再為父母或愛人而戰，馬帝在決鬥一事中首次為自己而戰，一場自尊的考驗，一場生死的決擇。慶幸善良之人終歸獲勝，而且以完全意想不到的方式解決，實在感謝編劇的出色。

重回1985年後，在時光火車的一幕亦確實感人，一場跨越時空的重逢，一張見證時間的相片，一個美滿幸福的家庭，或許就是馬帝與博士經歷一切時空旅行後，衷心渴望得到的美好結局。

最後，小情人問博士紙張上的字為何會消失，博士指未來還沒有被定下，依然掌握在你們的手中。所以，香港人，我們沒有時光機，但我們依然能改變未來，加油吧。

疫情期間，最喜愛的是重溫舊電影，今次我們談占基利的《真人 Show》。占基利在電影中表現非常出色，電影描繪角色非常細緻，以不同的場景造就主角的心理轉變，而且內容亦確切發人深省，筆者非常喜愛這電影，極為推薦大家觀賞。

故事講述主角楚門從娘胎以來便是電視實境秀的主角，居住在一個名為海景鎮 — 極為巨大的棚影棚內，出生以來便過著被設計的生活，人生一切都被規劃著。

第 10,909 日，作為他已故父親的演員闖進了攝影棚，生活中累積的種種光怪陸離事件一一湧上心頭，開始懷疑自己的身處的世界，開始尋找世界的真相，一步一步地揭穿這個謊言。

乍看之下是極其科幻的電影，但在筆者眼中卻似一國兩制般真實無比。最真實的是世界曾為這個巨大的攝影棚歡呼。

這部電影讓我想起那經典名句 —「big brother is watching you」，電影當中有太多幕都是筆者非常想談論的，但為免文章冗長，就只摘經典幾幕為主。

第一幕想說的是喪父船難。主角楚門在小時侯曾渴望如哥倫布般成為探險家，然而製作組卻編導一場悲慘的喪父意外，在主角心中植入恐懼，過著一個看見海便害怕的人生。或許在製作組眼中，恐懼是有效的控制方法。

電影中主角楚門用雜誌拼出了愛人絲薇亞的樣貌，縱然主角與愛人只有片面之緣，卻如命中注定般念念不忘，主角追逐心中所愛，心中所想。然而製作組為保護這場節目，在海灘上被消失，再也沒有出現於海景鎮上。好像相似的事情在現實屢見不鮮。

楚門曾嘗試購買機票及長途巴士離開小鎮，但一再不果，以此楚門嘗試自行駕車離開小鎮一幕。我必須說這幕極之出色，占基利將其打鬧劇的表演方式發揮至淋漓盡致，亦在此見出製作組無所不用其極地阻止楚門離去，最後不惜打造一場核電廠意外，以一群身穿保護衣的人士強行捉走主角。這幕經常出現於香港街頭，只是把白色換成軍綠色而已。

同樣是父親的情節，在主角對一切都開始懷疑下，節目陷入分崩離析的節奏，製作組編導了一場父子重逢，為求讓節目情況變得穩定。有否令你想起發生在香港 7 月 1 日前的「二次回歸」？

暴風雨的一幕最為深刻，楚門克服恐懼駕著帆船出海，一心渴望出走小鎮，離開那個虛假的「世界」。

主角不惜自綁於船上，面對製作組所製造狂暴風雨，縱使翻船人亡亦不懼怯。這一幕中製作組內的一人向導演說了一句話「你不能殺了他，觀眾正在看。」

這一幕最使筆者記憶猶新，這一幕或許最貼近香港的現況。攬炒，鎮壓，輿論，相聯詞逐一湧現，勾起段段回憶。

最後，楚門站在門前，面對導演最後的遊說不為動容，重複他每天早上的招牌對白，選擇面對真實的世界，打破那個導演所稱更美好的世界，打破烏托邦的幻想。

這是一場喜劇。占基利的電影多是在鬱鬱寡歡的背景帶出一絲希望，一絲快樂，然而現實又會否得到這般美好的結局？

我不知道，因為在 1997 年發生的不只是一場騙局，亦是一宗世界最大的綁架案。在布幕後或許是數之不盡的荷槍實彈，遺憾我們不是在美好電影中，但我們永遠都是香港電影中的主角，就似主角地發光發亮已足夠。

原刊於《立場新聞》2020/7/19

https://www.thestandnews.com/culture/%E9%87%8D%E8%81%9E%E8%88%8A%E6%88%B2-%E7%9C%9F%E4%BA%BA-show-%E4%B8%80%E5%9C%8B%E5%85%A9%E5%88%B6%E7%9A%84%E6%94%9D%E5%BD%B1%E6%A3%9A/?fbclid=IwAR0LD5NQI54no8fVr8nFtNpw-luMsllP3uB6jXmM5h8JUOCwHBRohsULokM

電影《回到未來 2》截圖

《回到未來》，非常經典的作品，為其寫影評的人無數，就讓我班門弄斧寫一寫我的想法。

在第二集中主角群在 1985 年穿越時空至 2015 年，探討當中科技實現與否確實有趣，但這次我們離經叛道一點，我們探討的是電影中 2015 年的社會狀況。

我必須說的是，認真思考科幻電影中的幻想內容是非常荒謬的，不論是行為的本身或是文章的內容。

或許我先說出那個荒謬的結論：2015 年的山谷市是一個監控城市。

進入沉悶的正題，我們在穿越後降落的幾分鐘內就能發現極多的資訊：極準確的天文台、效率欠佳的郵政局、迅速的司法制度、被廢除的律師制度、一宗犯案後兩小時即被判刑 15 年的案件、體力增強裝置、以及飛行車的塞車問題。若有興趣非常建議重溫這幕，以上的大多資訊都能迅速與監控城市作出聯想，唯獨飛行車的塞車問題需要進一步的思考。

當中我最為著眼的是飛行車的塞車問題。陸上道路是平面規劃，而且有建築需求及鋪路必要，負荷大於承載量是可以理解的。何以完全相反的飛行車依然未能解決塞車問題？

霎時之間能想到可能性有兩個。第一個可能性是生活配套的一切依然「貼地」，問題不在於交通上。在電影中我們能見整個城市的配套依然建基於地上，城市建築配套未能消化實際的需求，正如在店舖面外排隊，只要在地上排換成在天上排。

我們可以想像主角說：「我有一架用幾塊蕉皮就可以喺空中飛翔嘅車，但我必須落地停車用腳行入間鋪入面先可以買支可樂。」「我有架識飛嘅車，但我要落地泊車，究竟點解佢地唔起翻個高層停車場？」

在我們現實或許只是編劇沒有想及這點，但在電影內就是嚴重的城市規劃問題。

第二個可能性就簡單理解之多，就是有極為嚴苛的飛行車政策。在不需鋪路的情況下依然有極嚴謹的行車路線規定及極為狹窄的高度限制，否則難以構成交通擠塞。然而何解需要如此嚴格的政策，可能只為安全，亦可能只為監控，尤其是在那個迅速的司法制度及廢除律師制度後。

當然地，這或許是作為香港觀眾才能在有限線索迅速中得此想法。香港市民在電影中看到的是對現實的投射。

以上的內容或許看似荒謬，但或許十年後就是現實的世界。為何電影吸引？縱使虛幻，但與真實共鳴。

或許你的電腦已被監控，不要緊，我們來談電影中其他有趣輕鬆的社會情況。

我們能在電影的細節中了解 2015 年的社會狀況 —

例如環保的問題，細想之下環保議題可能做得不錯。縱使在購物過程中依然使用鍍鋁覆合袋，依然使用傳真機作為主要文書工具，縱使有大量固體廢物，但在一個又一個場面證明飛行車能消耗垃圾作為能源，包括膠樽，相信此技術能彌補這面的破壞。

在文化方面，西裝不變，唯獨變成了打兩條領帶。牛仔褲不變，唯獨喜歡反穿褲子。比較合符現實的是 1980 年代的潮流指標依然是 Michael Jackson，至少我們可以肯定的是音樂標準並沒有大不同。

很抱歉，這些其實並沒有較輕鬆，因為我們不肯定 30 年後的未來回顧這刻，歷史記錄的是一場追求自由的文化風暴或是一場純粹暴力的騷動。

歷史由當權者寫，可幸的是，未來由我們譜成。所以如某 N 字頭的運動品牌所說：「JUST DO IT」。

原刊於《立場新聞》 2020/7/17​​​​​​​https://www.thestandnews.com/culture/%E9%87%8D%E8%81%9E%E8%88%8A%E6%88%B2-%E5%9B%9E%E5%88%B0%E6%9C%AA%E4%BE%86-%E7%9A%84-2015/?fbclid=IwAR1e7Ww_QGdkO-CK3kxij9xcCTK1bjMthZwdH8SfaIvnmY9MIofN8wiYdFM