角色弧，即係角色嘅成長曲線，一般分為三類，第一種係正面嘅角色弧，即係角色經歷完冒險（唔單單指好fantasy嗰種，一啲好平實，講日常生活嘅故事都係有冒險，係廣義上嘅冒險）之後，人格有所成長，令佢變成更加好嘅人；第二種係平面嘅角色弧，即係話個角色由一登場已經好成熟，經歷完冒險都冇成長，但係呢類角色（甚至主角）往往起住導師嘅作用，指引住其他角色成長；第三種就係負面嘅角色弧，即係喺故事嘅結尾，個人會變得更加差，佢唔一定係受人討厭，但係可能係經歷咗重大變故之後，令佢份人變得偏激，憤世嫉俗噉。
要塑造一個正面嘅角色弧，我哋需要兩樣嘢。
一樣係角色想要嘅嘢，另一樣就係角色需要嘅嘢。兩樣嘢係要有關係嘅。
角色想要嘅嘢，係可以一開始嘅時候，該角色已經知道嘅，同埋追求嘅。
角色需要嘅嘢，通常喺一開頭，角色係唔知道嘅，而要佢喺冒險入面知道，並且得到呢樣嘢。
而呢兩樣嘢之間嘅關係亦都可以係唔同嘅形式，一種係角色必定係要得到佢需要嘅嘢，先得到佢想要嘅嘢；一種係，需要嘅嘢同想要嘅嘢係互相衝突，並不兼容，得一就要棄二，而經歷咗冒險之後，角色先明白佢真正需要嘅係咩，然後作出選擇，放棄佢曾經想要嘅嘢。
呢兩種，都係最典型嘅「想要——需要」關係。因為佢哋最能夠突顯角色經歷完冒險之後嘅變化。
你試諗下，如果一個勇者救公主嘅故事入面，勇者完成冒險之後，個人喺人格上居然冇任何成長，噉個故事仲有說服力？而最能夠突然人成長嘅嘢，就係睇佢哋作出嘅選擇。選擇定義一個人嘅性格，而性格決定命運，因為性格決定咗一個人會作出咩選擇。
所以一個故事嘅情節，作為外在嘅衝突應該係可以緊扣角色嘅內在衝突，即係佢想要嘅嘢，同佢需要嘅嘢之間嘅衝突。噉樣先可以內在推進外在，外在又推進內在，角色同故事緊緊結合，去到好多作家講嘅「角色推進劇情」嘅境界。
上面講嘅嘢好似好抽象，但係我舉個例子，大家就應該明，就係《綠野仙蹤》。
雖然入面嘅主角，例如獅子，都係「想要嘅嘢」就係「需要嘅嘢」，至少表面上係噉，但係佢哋得到嘅方式，都令佢哋明白原來自己一直想要嘅嘢同自己想像中係唔同嘅。
例如獅子就一直以為只有魔法師先可以用魔法畀到「勇氣」自己，點知魔法師只係畀啲安慰劑自己，但係令佢以為嗰啲係真嘅魔藥，令佢充滿信心噉面對自己嘅恐懼，之後佢就得到咗「勇氣」。佢用意想不到嘅方式得到咗自己需要嘅嘢，雖然同佢心目中嘅想像有啲唔同。
呢個亦都係典型嘅角色弧。220Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡITyDDMdkW0
再舉個愛情喜劇常見嘅例子，有個失敗嘅男人想得到愛情，然後用盡手段去追求女神。如果去到結局，係個男主角發現身邊一直陪住自己嘅女友人先最適合自己，噉就係發現「自己需要嘅嘢」唔係「想要嘅嘢」嘅角色弧。但係相反，如果去到最後，男主角發現自己根本唔使用咩手段，只要做自己，就可以追到女神，噉就係一定要得到「需要嘅嘢」先可以攞到「想要嘅嘢」嘅例子。
ns 172.70.126.136da2
