作品名稱：《逆演化》
作品屬性：科幻、寫實、懸疑
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一、關於角色
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雖說你自稱展開比較慢，但就我個人的觀點而言，這個開頭寫得很不錯。
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這邊所謂的好，是指文筆上的好。你的文字能讓我感覺到畫面。
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我完全想像得到，電影裡一個人捧著紙箱悄悄離職時的那個情境，也想像得到親戚對於離職的晚輩展開親情攻勢時，晚輩那種難以言喻的心情。
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短短的開頭中，我覺得自己看見了主角的樣貌──他大概是個孤僻，喜歡藏心事的上班族。
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這種負面，但不至於到冷感的人，我認為也挺適合懸疑的氣氛。由於主角是會對外在事情冷靜觀察，且負面情緒佔多的人，當這樣的人遇到理智難以解釋的事件時會有什麼反應。
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我認為，這應該要成為這部小說的看點。
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其實我認為，這樣的筆風寫法，也許會非常適合意識流的文學性作品。但我並不諳此道，充其量也就是一種感覺而已。
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而說到主角，又讓我冒出一些想法。
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接下來要提出的，都只是我個人的隨興論點，千萬不要當成什麼紮實的寫作理論，甚至我很歡迎，也很希望有人能針對這段內容與我交流。
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我認為，在不同類型的故事中，我們會因此而需要不同類型的主角。
我認為，在不同類型的故事中，我們會因此而需要不同類型的主角。
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以英雄王道作品來說，因為本來就是一個「強大」的世界，一群「強大」的人，在做一些「強大」的事情，所以，我們會期待看到什麼？
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強大嗎？我覺得答對了一半。
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我認為，我們期待看到的，是主角的「強大和弱小」。
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強大和弱小，看似是相互牴觸的兩個詞，實際上卻像鹽與糖，具有相互調和、提味的作用。
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事實上，如果你希望一個角色立體，最直接的方式，就是賦予他「矛盾性」。
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正因為他是的必須強大的角色，他的弱小，才更容易植入人心。
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關於矛盾性，我最最喜歡的例子，源自於我最喜歡(沒有之一)的漫畫──東京喰種。
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在東京喰種裡，金木研永遠是強大的，卻也永遠都在展現他的弱小。正因為讀者看見了他的弱小，所以，當他不得不強大的時候，那份堅持，才能變得更有力道。
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我不會在這裡說太多劇情，因為我真的太喜歡這部作品了，甚至認為每個人都應該要看過一次。
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總之，我想說的是：以矛盾性的觀點來說，有時候，弱小比強大本身，更能證明一個人的強大。
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扯得有些遠了，我們說回《逆演化》這部作品。
扯得有些遠了，我們說回《逆演化》這部作品。
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若將矛盾性放入這部作品，由於本文的重點是「尋常」世界裡詭異的「不尋常」，所以，如果這個主角本身太不尋常，反而會讓讀者的代入感降低。
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以這點來說，這部作品開頭中的主角就很符合「尋常」這個看點。
以這點來說，這部作品開頭中的主角就很符合「尋常」這個看點。
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二、關於劇情
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本文選擇以「主角遇上人生重大事件的心境」作為起點。
這種寫法本身的力度還算可以，由於在文章的最開頭，往往是讀者最有耐心的時候，只要不寫得太過，讀者都會「靜觀其變」。
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我就靜靜的看著你裝B，大概就是這種感覺。
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我在前面的評文曾經提到「讀者很沒耐心，三到六千字不滿意就會轉頭」卻又在這裡說「開頭是讀者最有耐心的時候」，看似是矛盾的兩個說法，但實際上，反而是一種相互呼應的理念。
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且聽我娓娓道來。
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假如你今天翻開一部男性認真向的戰鬥作品，開頭寫著：
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「我是龍傲天，這個世界最強之人。」
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我一定一秒闔上，慢走不送。
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但如果今天開頭的寫法稍改，變成：
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「舉目望去，盡是屍山血海。血泊之中，竟有一個男人爬出，狂笑不已：『終於！我龍傲天終於成了世界最強！』」
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這內容未必能對我的胃口，但至少我會認為──哦？這部作品好像有話想說？
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雖然同樣都是一開頭就來個「世界最強」，但前者的寫法，我只會覺得：「好，世界最強，恭喜你，掰掰。」
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而後面這種寫法，卻會讓我有更多的「為什麼」能去猜想。(若第一部作品是搞笑作品，則又另當別論。)
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沒錯，這又是「懸念」的手法了。
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在故事的開頭，讀者是最容易順著作者的思路去讀的。你說他是個平凡青年，我就相信他是個平凡青年；你說他是世界最強，那我就相信他是世界最強。
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你說的我都相信，但重點是，我相信了，然後呢？
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現在，我們回頭看看這篇故事好在哪裡。
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故事開頭做的很好，因為文中留下了足夠的懸念。
為什麼主角要離職，而且還是偷偷摸摸地離開？他什麼時候才願意告訴他的大伯(還有讀者)關於離職的原因？主角的孤僻個性是否跟他離職有所關聯？
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當然還有最重要的，在主角眼中看到的這些特別詭異的人，究竟是什麼身分？
三、關於缺點
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寫到這裡，我這次的評文似乎只有好話？
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然而，我必須先說聲抱歉，除非是好得讓我無話可說的作品，否則，我就算雞蛋裡挑骨頭也會挑出缺點來。
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畢竟，假如我只說稱讚的好話，也許看著讓人很爽，可爽完以後，這篇評文實則有跟沒有一樣，並沒有提出可改進的建言。
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所以，我還是有些意見想說。
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首先是排版。
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這個排版方式並無不可，如果翻閱的是較老派，較符合正統文學風範的作品，例如張愛玲、金庸等等，會很容易發現這樣的排版方式。
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一般來說，他們每段文字較多，分段比較少，導致文章段落看起來都會很大一片。
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對於習慣讀輕小說的年輕讀者來說，這種排版方式由於一次要看比較多字，當然會比較吃力。
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如果之後有考慮往網路連載的方向發展，我認為，可以在分段的方式上重新著墨，以容易看、輕鬆看為出發點，試著將每個段落的字數減少。
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另外，前面有提到過，作者通篇採用主角略帶冷淡的視角，細細地感受眼前每一個人的怪誕，再加上一點負面的情緒，去猜測故事裡每一個人的關係。
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所有藏在故事裡的詭異處，都因主角疏遠的目光，而有了恰到好處的距離。
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然而，當故事來到後段，本該是最精彩的主線劇情，力度反而弱了下來。
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我認為，這可能的理由有幾個：
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第一，因為主角變得「不尋常」了。
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就像我在關於角色中提到的，徐臣這位主角的矛盾性，其實源自於一個尋常人，進入不尋常的世界時的衝突。
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但在故事後段，當徐臣成為了「他們」的理解者，甚至是「他們」的一員後，原先存在於角色設定裡的「尋常」部分消失了，衝突也隨之消失了。
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更進一步地說，讀者什麼都不懂，因為讀者只是尋常人；徐臣懂了，徐臣已經不是尋常人了。
「共鳴」也就消失了。
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第二，我認為是因為劇情上的力道不足。
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前面鋪陳許久的劇情，經由男孩的反覆出現，好不容易提升至詭異、噁心的程度，但最後王可瑩和男孩做的事情，卻有些跟不上緊張刺激的氣氛。
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有點像是……
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今天在學校裡，你被一群混混把圍在廁所角落，眼看是怎麼樣也逃不過了，結果……
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這群混混居然只是彈了一下你的額頭，說句：「下次注意點啊！」就轉頭走了。
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「什麼鬼？」你摀著額頭，瞠目結舌，滿腦子只剩這個想法。
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我差不多是這種感覺的。
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倒不是說吃鈔票這件事情多正常，但如果你打開電視節目，看一些專門在講中國、印度奇人奇事的節目，你會發現，他們做的事比這還要詭異多了。
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什麼懸浮坐立、吃泥土、喝汽油……雖然有些很明顯都是假的，但我想說的是衝擊感上的問題。
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我承認，拿一部作品的內容與其他作品比較，是一件很奇怪且不恰當的事情，但我感受到的情況，其實很像看電影會發生的一種情況。
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當我們回去看大約十年前的科幻電影，電影中想像西元2020年會是什麼模樣時，仔細一看，你會發現……
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如果有手機，大部分都只是智障型手機的變種而已。
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這時，我們再回頭看看活在2019的自己，我會突然覺得好笑，很想告訴拍攝當年的編劇與導演：「才不是那樣！」
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簡單來說，就是讀者預期要看到「更猛的」，結果你給的不夠猛，還顯得有點清淡了。
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另外，最末段主角的反應，我認為是在探討「慾望」、「快樂」、「本能」等等的獸性，與現代人類之間相互牴觸的矛盾。
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這的確很符合作品名稱「逆演化」的涵義，但這段劇情中，主角只是一個勁地笑，實則什麼都沒做。
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雖然客觀的描寫上十分到位，但整體來說，作者偏向意識流的冷淡文筆風格，並不足以──或者說不適合更為恰當──支撐起如此火熱的情緒。
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雖然我知道主角在笑，但我沒辦法感同身受。以這部主打「尋常中的不尋常」來說，一旦這種出戲的狀態產生，作品吸引人的程度便會大幅下降。
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我並不希望去更動作者本人的想法，但以我讀者的立場，我會希望──增加徐臣平凡的程度，同時增加男孩這群人不平凡的程度。
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他們最終可以是殊途同歸的同一種人，但在這相同之上，卻又必須做出他們的「不相同」。
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讓平凡的人，被迫去理解一些不平凡的事。如果你看過《盜墓筆記》，我想你會明白我的意思。
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