顧天晴的小說評論 - 顧天晴的小說評論：《梅特希斯之森》 | Penana

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#43

顧天晴的小說評論：《梅特希斯之森》

顧天晴

May 16, 2023

241

7 分鐘

作者：閱書小宅 tobystory

作品名稱：梅特希斯之森

原文連結：https://forum.gamer.com.tw/Co.php?bsn=60154&sn=90870&subbsn=5&bPage=0245Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡd3quefX5I1

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　　寫在評文之前。地圖背景這一塊，我並沒有特別不對勁的感受，可能是因為我沒有玩過你說的那款遊戲。

　　不過我覺得，相似其實也不要緊。

　　小說的好看之處，就在於讀者能夠發揮想像力，同樣一個用詞，一百位讀者就有一百種想像。參考遊戲中的地圖並沒有這麼嚴重，還請放心。

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一、關於敘述

　　最開始要說的，是在人稱使用上會造成讀者困惑的地方。

　　在故事最開始的段落裡，因為只有西爾一個人登場，這即便敘述使用的全部都是「他」也還算可以，不會造成讀者閱讀困難。

　　但是，當第二個人物時，繼續這樣寫就不太行了。就像這一句：

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　　他用最快的速度衝向野豬。忽然，野豬前方衝出了一個人影，他對野豬舉起了手中的東西，但馬上被撞了開來。

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　　「他」衝向野豬，接著出現一個人影，「他」對野豬舉起手中的東西，這兩個都是「他」，那究竟這兩個他是指哪個他？

　　是指西爾，還是衝出來的人影？或者一個是西爾，一個是人影？如果是這樣，那哪一個「他」是西爾，哪一個「他」是人影？

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　　同樣的情況在這一節的其他段落也能看見，例如：

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　　他停下腳步，發現剛才被撞開的人是森林的守衛，他在地上試圖站起身來，看起來是並無大礙。

　　西爾轉頭看向野豬，野豬忽然朝他衝了過去，他馬上張開魔法防禦，但還是被猛烈的衝擊給撞飛。

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　　在這一段裡面，是誰在地上試圖站起身，野豬又是朝誰撞過去，誰張開了魔法防禦？

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　　還有後面的這一句：

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　　「沒什麼......快點回去吧，小子。你父親還在家裡等你呢。」西爾知道思爾拉夫在擔心什麼，他點了點頭。

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　　這一句應該是思爾拉夫的台詞，但後面接著的敘述卻是西爾的動作，看起來反而變得像是西爾在對思爾拉夫說話。

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　　而提到思爾拉夫，也要說一下他的出場：

　　「小子，謝啦。」穿著銀色盔甲，配著劍的中年男子以及後方四個同樣穿著盔甲的人，跑到西爾面前。

　　「最近真是不太安寧。」思爾拉夫搔了搔自己的頭：「南部邊境與西部邊境都有動物暴走的情況，現在連東部也遭殃了。」

　　思爾拉夫是東邊森林守衛隊的隊長。防止可疑人士進入並整治周邊環境就是森林守衛的責任，時代的變遷使魔法師大量出現，而思爾拉夫是目前森林守衛隊裡面，唯一剩下的劍士。

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　　在我看來，他的名字出現得很突然。前一段只說有一個穿著盔甲，配著劍的中年男子，下一句就出現一個名字叫「思爾拉夫」，而敘述上也沒有任何一句話明確告訴讀者，這個穿著盔甲配著劍的中年男子，就是思爾拉夫。

　　這不算非常嚴重的問題，只是因為敘述不明確，當我在閱讀的時候，一瞬間會有點疑惑這是誰。

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　　最後則是敘述的紮實度，我認為有不少地方可以多加著墨。

　　例如最前面的山豬出現的時候，由於敘述只說了「山豬」，所以我想到的就是很普通的山豬，原住民獵山豬的那種山豬。我不知道你要寫的，是不是本來就是這種普通的山豬，不過既然是奇幻風格的作品，讀者多半還是會想看到一些天馬行空的奇幻想像。

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　　魔法發動時的敘述，同樣也可以再加強，盡量把實際的「畫面」描寫出來。

　　例如一樣是冰系魔法，原本的寫法如果是：

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　　魔杖一揮，立刻有一片冰雪吹起。

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　　這時候不妨試著增加畫面感：

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　　魔杖一揮，一道冰藍色的光輝從魔杖上浮現，最後凝聚在魔杖的頂端，形成一枚三角形的中空冰花結晶。結晶飛快旋轉，頃刻間無數冰雪暴風從結晶的中空處爆發，將方圓十公里全部冰凍。

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　　比較實際的例子，我推薦護玄的《特殊傳說》。

　　如果能在敘述中適時強化畫面張力，可以大幅增加讀者在閱讀時體驗到的奇幻感；不過也要注意，不要興致一來就寫得太多，寫到會影響閱讀節奏的程度。

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二、關於角色、劇情

　　你在最後有說到，自己覺得這篇故事蠻平淡的，所以我回頭重新讀了一次，思考了一下。

　　這一節把角色跟劇情一起討論，試著分析為什麼故事會「平淡」。

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　　首先，我認為造成故事平淡的第一個原因是──人物的反應都很平淡。

　　如果你跟我一樣，很喜歡吃，也很喜歡看美食節目或作品，你一定會認同一件事──有些人吃飯，再普通的小吃看起來就是很好吃；有些人吃飯，再豪華的大餐看起來就是索然無味。

　　這跟長相無關，而是一種感受。

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　　同理，故事中每個人的反應都很淡，就像是吃東西看起來不好吃的那種人，讀者看久了當然情緒也就跟著很平淡。

　　順著這一點，其實也可以試著去分析，近年很紅的那些作品都是如何避免「平淡」。

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　　雖然我們都說，要寫說飽滿的像是「真實存在」的小說人物，但實際上這是一個誤解。如果是一個寫得很好的小說人物，在現實中，根本找不到一樣類型的人。

　　譬如在我國中、高中的時候，日系動漫最流行的是蘿莉、貧乳、傲嬌，那時候還有一個專有名詞叫「釘宮病」，指的是「迷上釘宮理惠配音的角色無法自拔」的重症。

　　媽啦，現實世界最好是找得到這種人！

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　　所以我們可以知道，小說人物不該像現實人物這麼平凡，應該有其誇張、強調的地方。

　　詳細的例子我在之前的評文曾有提過，就不細說了。

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　　再來是劇情。

　　劇情上，雖然最前面有一段山豬暴衝的段落，但這一段並沒有製造出很實質的危機，當然也就沒有會讓讀者提心吊膽的地方。

　　所謂的實質危機，就像《進擊的巨人》裡面這種「死定了」的局面。

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　　同樣的，也沒有拋出大量讓人好奇的懸念，或者營造出一種讓讀者必須看下去的期待感。

　　像是很多中國玄幻小說，都會故意在故事開場時，把主角設計成被不斷打壓欺負的廢物，接著讓主角偶然獲得逆天寶物，偷偷修練，同時，在這段過程中主角仍然會被欺負……

　　這時候，讀者就會很想看到主角來個絕地大反攻，所以會被吸引著一路往下讀。

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　　雖然在故事前段，我看得出來你想提醒讀者幾個看點，例如：西爾和父親的微妙關係、森林騷動的秘密，以及後半段的學院訓練指導課。

　　不過，必須說句實話。

　　西爾和父親的關係，不會事剛開始看的讀者最關心的事，因為讀者和這些角色還不熟；森林騷動確實有其吸引人之處，但如前所述，事件本身的衝突感不足，讀者只看到一隻山豬亂衝而已，並沒有帶來毀滅性的威脅。

　　最後剩下的，就只有學院訓練指導課程。

　　然而，西爾前往學院只是因為快要被退學，這個目標性本身也很薄弱，難以引起讀者強烈的好奇心。

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　　這也是為什麼近幾年的日本動漫作品，主角動不動就要死全家。

　　一個是家破人亡踏上復仇之路，另一個是快被退學只好回去上學，這個……

　　故事強度畢竟差太多了，對吧？

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　　最後我一定要問個問題……怎麼會突然冒出一個叫「迪恩」的人名？

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