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#9

淺聊小說中的序章與楔子與閱讀理解

魚鐵熊

Jul 11, 2025

8

8 分鐘

x

五秒鐘懶人包

何謂序章？何謂楔子？讀者看不懂何解？

給作者：此乃創作者的儀式感。

給讀者：第一次看不懂很正常，就～滑過去吧。

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有鑒於序章或楔子的使用在當代華文通俗小說的式微，造成部分創作者與讀者理解上的困難，此篇僅就小說文體，淺聊序章與楔子的使用方式，不評論用法間的高低優劣。

以下文字涉及對：喬治馬汀《冰與火之歌》/墨書白《長風渡》/古龍《天涯明月刀》/黑潔明《饕餮戀》/于晴《就是皇后》的少量劇透，不喜請跳過。

正文開始， Go！

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1. 何謂序章（prologue/第0章）？

序章的「序」，即是開頭之意。

序章的「章」，私以為能作章節解。

簡言之，序章就是寫在小說正文前，且與小說內容息息相關的前導情節（引子），目的在於讓讀者有一個關於作品的約略概念。

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2. 何謂楔子？

本是元代雜劇用來開場或串場的小段子。

小說裡關於楔子的使用，則起源於明代金聖嘆刪改《水滸傳》，將原文的引首（引子）與第一回併為楔子。

金聖嘆：「楔子者，以物出物之謂也。」

所以楔子與序章在小說裡的功能性其實是一樣的，皆是以一事引出另一事。在當代華文通俗小說裡，可以說楔子即是序章。

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3. 關於序章與楔子在小說內容之應用

3-1. 可以是用短小的篇幅簡單帶出人物背景，或作品的世界觀。

ex. 千禧年代各種狂跩酷霸炫的xx大陸設定寫法，或者台言時代曾經風靡萬千少女的xx門、xx組、xx世家......云云。

（手頭無閒書比照，記憶或許會與現實有所出入，但與時代共性大差不差。）

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3-2. 可以是描寫一個與正文有直接或間接相關的前置事件，藉此引入正文。

※ 直接相關>> 即劇情與正文具有一定的連貫性

ex. 喬治馬汀《冰與火之歌第一部：權力遊戲》

序章描述一支守夜人小隊遭遇異鬼襲擊，再以處死序章裡在異鬼襲擊中逃亡的守夜人，作為正文第一篇的開頭。

ex. 墨書白《長風渡》

楔子寫女主柳玉茹的預知夢，再以柳玉茹夢醒為正文第一章開頭，藉夢境與夢醒後的切換達到劇情上的連貫。

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※ 間接相關>> 看似風馬牛不相干的事，或許意外的是伏筆呢

ex. 還是喬治馬汀《冰與火之歌第四部：群鴉盛宴》

序章以一位路人甲學徒的視角開場，再以該學徒與某位神秘的煉金術士交易時被對方襲擊作結。

全書直到結尾學徒再登場，皆未明確揭露煉金術士的真實身分、意圖與下落；讀者只能從作者給出的少量文字訊息，來推測這個伏筆可能對故事造成的影響。

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3-3. 可以是藉寥寥幾句開場白，闡述作品主旨或意境。

ex. 古龍《天涯明月刀》

楔子以純粹的對話體書寫，問天涯，問明月，問刀，問人，問歸程。

句句看似與正文無關緊要，實則字字不脫離小說主題。

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3-4. 也可以使用倒敘法，將故事中後段足以引發懸念的片段，或者是故事結局直接搬到開場使用。

ex. 台言作家黑潔明的魔影紫光系列

以《饕餮戀》為例，故事以男女主角的婚禮開場，第一章再倒回兩人初識的時間點。

雖然本系列的前導篇章皆不以楔子、引子、序章或第0章命名，基於其寫在正文之前，且可提引正文的特性，筆者仍視其為具引導意義的章節。

ex. 台言作家于晴的四國系列

以《就是皇后》為例，開場即寫皇后徐達之死，再從正文第一章接回徐達之生平。

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所以說，但凡是寫於開篇且與正文相關，能起到點題、吸睛或補充正文之作用的情節，都可以視作序章或楔子。

然而無論是採用何種寫法，這種當作開場的文字其實皆有一個特性在，諸君有發現嗎？

－－便是讀者直接跳過，大多也不會造成閱讀正文上的困難。

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試問，xx門有幾個大佬很重要嗎？xx組的代表色是什麼很重要嗎？老師封面畫帥點，我一樣一本能配五碗飯，一樣不妨礙我在劇情裡嗑xx世家兄有弟攻啊！！！

權遊即便不看序章，我們也能從正文第一篇的布蘭視角接觸到關於異鬼的敘述。

《長風渡》直接把楔子視作正文第一章也沒有違和感。

群鴉盛宴，讀者表示序章看不懂，跟正文好像也沒關係；字那麼多誰看得完，跳過跳過跳過～

《天涯明月刀》，聽君一席話，如聽一席話。

《饕餮戀》開場就寫婚禮好浪漫好揪心，但是沒有那個開場，劇情一樣會進入到婚禮不是嗎？？？

《就是皇后》不拿聳動人心的片段開場，我們也能從劇情得知嗶－－，嗶－－，嗶－－

在海量的中式網文裡，更有些作者會把穿越或重生的前塵安排在序章裡，然後標題還要特別括弧註明（不喜歡可以跳過），可以說在顧慮「讀者心情」這塊是熟練地讓人心疼。

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正因為這些寫在開場的文字，在性質上很尷尬地像盲腸一樣可有可無，小說也不強制開篇必獨立寫引子；於是現今的華文商業寫作上（尤其是主打更新頻率，講究快速推進劇情的網文）大多已省略，或直接簡單扼要地合併在第一章。

ex. 某某某穿越了～某某某重生了～（以上兩種開場，想必看慣中式女頻網文的朋友都不陌生吧）

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在2025年的今天，網路上會特意寫序章或楔子的作者或許已比日本來的壓縮機更稀少。

然而站在一般創作者的立場，所謂的序章與楔子當真只是浪費篇幅的無用功嗎？

我想這個問題，就連喬治馬汀這種等級的大作家，序章寫得不討好時，讀者一樣說跳過就跳過，是吧？

即便對資方與讀者來說是跟盲腸一樣的東西，對作者而言卻可能是達摩之眼，不點睛，作品就不能算完整。

寫了，是儀式感；不寫，則省麻煩。

所以這種原本可以補強作品結構，最後卻只能建立在作者審美感性上的章節，書寫與否，就請各路作者自行領會了，筆者不贅言。

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而站在讀者的角度，既然序章與楔子是可有可無的東西，如果乍看與正文沒什麼關聯，還有閱讀與理解的必要嗎？

其實也別想太多。

一葉知秋的前提，必是天時地利人和。

更何況有些故事的開場就像我叔本華說的，是不看到結局或許就無法理解的。~~（譬如那個群鴉盛宴？）~~

說到底序章與楔子只是一個提點，甚至還可能是獎勵完讀的bonus。

如此，遇到序章或楔子看不懂的情形，也大可不必糾結，就放心大膽地跳過吧，請把閱讀的重點先擺在正文上。

等正文看出點端倪，再回頭重看，或許就有不同的想法。

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【延伸題】

嗄？你說讀者連序章都看不下去了，幹嘛還浪費時間看正文？

身為創作者不先把心思放在如何寫出迎合市場的作品，只是一味大放厥詞，筆者難道不覺得自己很墮落嗎！

~~嗯，理論上成年人的世界只做選擇，遇到讀者不想看的情形，其實也沒什麼好糾結的。~~

試問無論是今文或古文，翻譯或原創，實體或網文，商作或非商作，付費或免費，華文小說千千萬，你有每一本都老老實實看完嗎？（至少筆者沒有🦝）

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閱讀是件私密事。愛看故事的人，總在茫茫書海間尋找自我投射。

遇到無感的作品，讀者當然不必強迫自己硬要與作者共鳴，硬為作者的情懷買單。

反之寫作亦然。

寫作的私密性，在於它可能是創作者內心有意識或無意識下與外在世界的連結。

換言之，寫作本身便是在完成作者的自我投射。

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春花秋月，各有其美。青菜蘿蔔，各有所愛。

商業取向的作品，迎合市場，無可厚非。然而一個兼具多元與開放性的創作環境，創作內容必定五花八門，且並非只有商業取向的作品存在。

那麼不考量作品性質，只一味讓自己看不順眼的作品去盲從自己喜好修改，甚至以此為常態，私以為在某種程度上其實也無異於站在虛假的道德至高點，對創作者施行情感勒索，是吧？

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人生三見，首先見自己，才得見天地見眾生。

書海茫茫，創作無疆。山川異域，風月同天。

願你我都能借文字的力量到達那片應許之地。

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@2025.07.1１

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目錄

#1 【創挑】可能就......像休火山吧？

#2 【創挑】其實雨不大，惟相思氾濫，

#3 【創挑】The Wolf And The Moon

#4 【雜記】莫非這就是吸引力法則！？

#5 【創挑】流螢－浪漫過敏症患者眼中的生物界追求行為(仿五絕)

#6 【雜記】活俠一夢遊(圖多微暴雷)

#7 【雜記】溷紙上的五七五

#8 【嘮騷】眼睛！！我的眼睛！！！

#9 淺聊小說中的序章與楔子與閱讀理解