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IG推特同步發布美食照:
皮皮的ig: https://www.instagram.com/pippi__office/
皮皮的x: https://twitter.com/pippioffice
追蹤起來喔~
大家好我是皮皮ouo
這幾天都在埋頭苦幹w
剛剛和失蹤人口聊了一天，一些形而上問題，我最喜歡的環節ouo
剛好講到失去與得到，還有收穫不成正比的事。
我想起大河內老師的名言:
「逃走只會得到一樣東西，就是不會輸；前進的話能得到兩樣東西，勝利以及即使無法獲勝，也能得到的經驗、尊嚴、和信賴。」
-出自水星的魔女
我時常會有種想法，逃走吧、逃得遠遠的，不要再回來。
不需要面對現實，一輩子就這樣庸庸碌碌的活下去就好。
不過因為太懶惰的關係，動個兩步就要喘十天，所以這個文藝大計就這樣被我擱置了ouo哈哈哈哈哈!
好啦，今天可以上來發文，精神狀態還不錯。
雖然還是飽受失眠困擾就是了W
大河內老師的話總是在我出其不意的時候回想起。
雖然水星的魔女結局有點軟弱無力。
但終歸不愧是我從小看到大的男人筆下的故事嗎?
這句我時至至今還是不斷推著我向前
尤其在跟某位失蹤人口聊完天後，低落的士氣有被高了一點
確實，我不是什麼天賦型選手，也不是走在路上就可以遇見伯樂的傻白甜
我不曾幻想過誰來拯救我，能夠拯救我的只有我自己
人最大的敵人只有自身，會否定自身、會肯定自身，就只有我自己
如果連我自己"生"的意義都否定了，而站上死亡的起點，那我想...
今生關於逃避而選擇死亡這樣的課題，只會永遠輪迴
每一次的"永恆回歸"都夾帶著新仇舊恨。
我不會選擇死亡。
我可以逃走，我可以逃避，那些都是一陣子一陣子的。
暴風雨總會過去，長夜之後，黎明會到來。
所以要前進。
休息過後前進。
失落過後前進。
想通之後前進。
前進、前進、前進......
前進的話會獲得兩樣東西。
不一定是世俗定義上的成功。
也不一定是實質名歸的榮耀。
但至少，我問心無愧。
今天的話大概就這樣啦ouo/
要繼續去趕創挑的圖，沒有意外，下次看見活蹦亂跳的皮皮，應該是在七月吧嘿嘿ouo
屆時，敬請見證!
May Chaos Take The World!
皮皮的繪圖小舖✤
https://www.penana.com/article/1738397
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1 星期前 · 更新至#142
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6 天前 · 更新至#43
本章節為了慶祝「烈火之心」到達2500個愛心而更新！
前文
在連載小說時，我受邀請加入了一個神秘的練功房，這個練功房的主旨是打磨戰鬥文的撰寫。
我自認是以寫打鬥文見長的寫作者。所以剛加入時，覺得應該不會學到什麼新東西。
我錯了，大錯特錯。
從加入練功房後寫下的打鬥文，可以說是被每句每段都被大佬們火烤了一遍。
要說不痛苦，那還真是痛苦。但要說真痛苦，其實收穫也很大。
大佬裡面最熱心斧正（斧劈？）我文章的是號稱「西鴨」的諾蒂西亞大大，代表作是「天火五部曲」和「鏽鐵騎士三部曲」。
從西鴨大大的提點和教導中，我學會很多新概念，改正了很多低效的寫法。
很多概念其實在坊間的小說寫作書中都能看到，但是西鴨大大在講解時舉出很多我作品中的實例，藉以實際講解為什麼這個概念是這樣運作，以及我的寫法錯在哪裡。讓我收穫良多。
這邊，我會整理並分享我記下的筆記，並以自己的練習作品為範例：
（跨界番外）與「鏽鐵騎士」的對戰
https://www.penana.com/article/1568438
https://www.penana.com/article/1571794
https://www.penana.com/article/1571796
好，就讓我們開始吧！
演與說
第一件事，是演與說的區別。
一開始我是分不清楚什麼是「演」與「說」的分別，特別是「作者口吻的說」與「純敘事的說」的細微分別，寫小說時也是一向就混著寫。
不過這是我加入練功房後，第一件被挑出來猛批的事情。
我在一場戰鬥裡面寫了「這些敵人，很快就會發現他們低估了她的實力。」
這一句被直接拉出來狠狠電了一頓。
這句話的問題在於，這是作者口吻在「說」。
一般來說，小說的敘述有兩大種方法：
演出（Show），就是直接敘述角色的動作、台詞、內心思緒與五感。敘述（Tell），以作者或說書人的角度來敘述，例如給公允評論或敘述大規模的事件，或者補充角色無法輕易交代的事項。我們可以想像，演出就是演員們在舞台上面演戲，敘述就是演員突然暫時停止演出，舞台旁邊的說書人跳出來敘述一段事情後，演員繼續演出。
所以「這些敵人，很快就會發現他們低估了她的實力。」這句話，一看就知道不是演員在演出，而是說書人按下暫停鍵後跳出來訴說的評論。
那這樣的寫法有什麼問題？
如果這本小說本身是回憶錄，或者中式章回小說，或者一百年前的自傳體冒險小說，那一點問題也沒有，因為這幾種小說體，要不就是第一人稱，所以演員就是說書人，或者本來就是說書人用來說書的腳本，因此用起來沒有問題。
但是現代的小說，是很不建議用敘述法來推進故事。通常只是把敘述用在小說開頭的大背景交代，或者過場時的加速，把無聊的、瑣碎的段落快速跑過去，直接進入下一個有趣的段落。
所以在戰鬥中，使用作者敘述，就會瞬間讓讀者出戲，因為舞台的演出被按下暫停鍵了！
讀者要的是角色流暢的動作與思緒流動，而不是說書人在旁邊加油添醋。
所以「這些敵人，很快就會發現他們低估了她的實力。」這段要如何改善？
答案是，根本就不用寫，直接把主角大顯神威的片段演出來，這種評論式的說書人句子就別寫了，讀者根本不在乎。
敘述（Tell）不是不能用，但是每次用上時，都要記住，它會讓讀者強制出戲。能少用就少用，將字數讓給角色演出。
語句
接下來這部分要記錄的是西鴨大大對於戰鬥文中的語句的運用。
很多時候，戰鬥文的語句運用技巧比文戲要嚴苛許多，過於拖沓、漫長的敘事方法在文戲有效，但在打戲上就會有嚴重的問題。
我在與西鴨大大的打戲逐句檢討裡面，整理了一些戰鬥文的語句指導原則：
短語句才能快
戰鬥文裡面，語句的長短直接影響了戰鬥的時間歷程。
越長的句子，越能交代細節，但讀者腦海內的角色動作就越慢。
反過來，短而直接的語句，能讓打擊動作感流暢。
長句子的問題在於，整個動作的描述必須看完後才會完整了解，了解動作的流程與目的。
例如「我聚氣凌神，一拳猶如貫穿長雲，披星戴月，有着破空之姿」
老哥，你拳頭飛了那麼久還沒到。
發個拳頭到底是不是有這樣的描寫價值？
除非這一招能一拳打爆半個大陸，對後來劇情有重大影響。又或者是整個戰鬥裡最有決定性的一招，否則不斷用長句描寫所有招式，只會讓整個戰鬥的節奏失穩。
就像電影裡，慢動作鏡頭只用在最關鍵的那個決定性動作，如果全部的打鬥都用慢動作，就會覺得導演是在玩鏡頭、玩美術視覺，不是在說故事。
在戰鬥中插入長篇幅的解釋，大概是最破壞動作體感的方法，如果不是說故事高手，能讓讀者耐著性子看完，那很容易會讓讀者出戲，直接略過去找下一段打鬥。
使用主動語態，少用被動語態
這點也常見於各個動作場面教學影片。
使用主動語態，盡量避免被動語態，可以讓讀者有一種「角色在行動」的觀感。
例如：「門被阿明撞開了。」對比「阿明一腳踹開門」。
後面那一句強調了主角阿明的主動。
如果覺得自己的打鬥文有一種遲滯的感覺，或許就是主被動語句的關係。
如果是兩個角色的戰鬥，「阿明被巨龍尾巴掃中」與「巨龍揮動尾巴，一把拍飛阿明」兩個等效的句子，後面那個更簡明，動作感更強。
臨場敘述與後置敘述
一般的故事敘述裡，有兩種方式：臨場敘述與後置敘述。
臨場敘述指的是角色的事件是當下發生的，而後置敘述是已經發生了，角色用自述或其他方法講述發生了什麼事。
在臨場敘述裡，角色就是身歷其境在戰鬥當下，時態是現在進行式。
後置敘述裡，戰鬥發生在過去，用的是過去式。而角色在敘述時已經知道結果了，例如某一招到底有沒有打中自己。
但在臨場敘事裡面，角色不會知道，只能靠自己的經驗與感官揣摩招式和對手的心理。
而在後置敘事裡面，角色可以用事後諸葛的角度分析招式，利用類似說書人的句法來交代細節。
在臨場敘事裡面，有一個新手常犯的問題，就是「心理描寫不斷在角色之間切換」，感覺好像描寫得越多面，讀者就越賺，這場對戰就越成功。
但由於頻繁切換角色，臨場戰鬥的代入感都沒了！
也失去了一些戰鬥伏筆，因為整場戰鬥從頭到尾都是在全知視角，等於是牌桌上玩家的手牌觀眾都一覽無遺，這樣會少了很多驚喜與揣測的空間。戰鬥的刺激感就大幅下降了。
五感
接下來就是五感。
一般人類擁有的五感是視覺、觸覺、聽覺、嗅覺、味覺。
戰鬥裡面，一般人最常用的是視覺與聽覺。
但是觸覺與嗅覺也很重要，如果只偏重在視覺與聽覺描寫，戰鬥的臨場感就會減半。
戰鬥不一定要把五感完全都描述好，因為人在劇烈運動或者生死之交的時候，就只會注意對自己最有威脅的事物。
所以能夠聚焦描寫某種敵人對你造成特強威脅的感覺，坦白說就是你描寫的感官，其實建構了你的對手擅長什麼。
敵人在暗夜偷襲，就加強描寫非視覺的感官，以及角色困於黑暗場景而受到的劣勢。
兩方近距離體術格鬥，觸覺與嗅覺就有很大的描寫性。
賣關子
接下來這一段，是寫戰鬥劇情的一個極好的提示。
打戲的劇情編排，普通的編排與進階的編排，最大的差異在於會不會「賣關子」。
以打鬥練習文為範例：
例句：
「呀啊啊啊！」阿蓮娜馬上扭轉翅膀，驚險閃過飛來箭矢，卻姿態失控往旁暴衝，猛地墜落在地上。
西鴨大大點評：
有些時候你沒有好好隱藏句子的伏筆，就是例如你閃開一個東西，如果你延後閃開的描述，就能給觀眾短時間的波幅緊張感。堆疊出一個小型高潮然後在句子最後才補上成功與否，如果你一開始就在句子第一個的段落已經給出已經閃避了。那這句句子根本就結案了，後面的詞語就是鋪排。這是一些很細微的問題，但是當你閱讀起來的時候就會有那種感覺，就是未開始已結束。例如這句，一扭翅膀就閃開了，這裏其實本來可以堆疊更大的緊張感。
另一個需要改進的例句：
當吉牙妮掏手巾到半途時，阿蓮娜卻在這瞬間拔出靴子裡暗藏的飛刀，在對手鬆懈的瞬間，左右手兩把飛刀同時射出！
西鴨大大點評：
這一句你直接用了白描，但這是一個關鍵轉折。
其實你可以放大這個竟然藏着飛刀的瞬間，又或者描述更多銀光一閃，但不說是刀，直到真的拿到手上，或者出手才給觀眾知道。
因為有關鍵轉折，觀眾不知道是什麼，讀者就會嘩的一聲：「果然有古怪！」
如果你直接白描鋪排出來，讀者就會覺得你直接揭開底牌沒有什麼意思。
戰鬥描寫的聚焦，其實就是在這些句子與句子的小高潮位置隱藏你的重點。
因為戰鬥需要非常快，能在這些句子裏製造小高潮就能營造戰鬥的緊張感。
很多時候就是作者自己寫的戰鬥伏筆，但是自己先行揭開了，就會讓戰鬥的感覺變得比較平舖直敘。
看了兩個要改進的例子之後，下面這個例子是西鴨大大讚賞的：
她雙手虛抱一顆人頭大的火球，一個扭腰衝向吉牙妮身側的石柱後，在即將撞上石柱的瞬間，大轉身雙腳朝著石柱一蹬，藉著反向力配合兩側翅膀斜張，從石柱側飛出。
在飛出的瞬間，阿蓮娜雙臂猛砸，火球離手射了出去，直直朝著馬背上的吉牙妮而去！
不料馬背上卻空無一人。
阿蓮娜努力搓出來的大火球就這樣飛掠過闇星的背，筆直飛遠。
「咦？」阿蓮娜一時間搞不清狀況，因為用盡全力把火球砸出去而失去飛行準頭，不慎滑翔到闇星正前方。
她這才發現，原來吉牙妮是半身孤懸在馬側，兩腳靴子勾住馬鐙和韁繩，將闇星當成屏障，完美掩蔽在阿蓮娜視線外，讓她的火球落空。
而吉牙妮的雙手已將弓拉到最開，森寒箭頭死死對準阿蓮娜的眉心，眼神犀利。
草原公主手一鬆，箭矢飛出！
西鴨大大點評：
例如現在吉牙尼躲在馬肚躲過攻擊 其實也交代了一種騎術設定，但實際上這也是一個戰鬥轉折。你營造的緊張感，這裏更成功。因為火球打過去是在煙霧裏，大家都看不清楚。 直到火球在馬背上擦過去，大家才知道沒有命中。但到底去了哪裏？馬上就揭曉了，當面就一支箭糊過來，這個鋪排就很成功了。
其實一般文戲或內心戲的時候，這樣寫沒有問題，但戰鬥轉折此等打戲核心不能放他自己飛。
轉折通常都是關鍵，能扭轉整個戰鬥勝負局勢。
一場好看的戰鬥要張弛有度，就是要持續高低高低的轉折，至少要有幾個這樣敵我局勢反轉的地方才好看。
雖然大家都只是為了看一整個戰鬥所達到的劇情推進，但好看的地方其實是那個戰鬥轉折。
句子重組是小高潮，轉折才是大高潮。這些戰鬥轉折高潮就變得很重要，因為決定了誰贏！
西鴨大大特別舉了「伊奴──青眼女妖與大帝祕寶」的戰鬥高潮為例：
就像上一次我說伊奴，他其實是比較平舖直敘的派別。
但是他有一個地方做得很好，就是那個小機械人竟然打空了！
所有角色都很震驚，我也他媽很震驚！
所謂轉折就是要給讀者這種驚喜。像這種關鍵一擊主角群竟然打空了，要怎麼救？
轉折不能太頻密，但是在一千字左右的戰鬥，有三四次這樣的轉折就能營造很好的效果，來堆疊出最後的關鍵一擊。
就像我之前的小說以及戰鬥練習文一樣，阿速卡的防禦罩，就是一個轉折。吉牙妮的馬背一擊，還有阿蓮娜的毒刃，這些才是戰鬥中會發光發亮的地方。
為什麼有些超能力戰鬥寫得無比燦爛但是緊張感不夠，那些戰鬥的評級比普通的近身肉搏還要低？
因為寫太多平鋪直敘的視覺描述，你來我往靠喊，到底是寫景還是寫戰鬥啊？
戰鬥的難處就是要在這麼短和迅速的文字裏，施展非常多的技巧，但打起來卻又行雲流水。
至於要發揮全局觀的戰爭場面，又是另外一回事了。
以上，就是我從「地獄練功房」裡面領受到並抄錄下來的筆記，希望對大家的打戲撰寫有所助益！
70
5 天前 · 更新至#99
昨天我跟一位朋友在閒聊時，我隨口提到最近交了另一位新朋友，結果他就說「你是朋友王吧」、「網路社牛」。
我頓時想著，從剛上大學時朋友數量最多，到最後快畢業就彷彿要把餘額用完一般，變得獨來獨往的自己，竟然還有被用這種形容描述的時候，為此感到相當意外。
不過，他後來又補上一句：「但我看你選錯的機率好像也不小（笑）。」面對這句調侃，我的回答是：「對，沒錯！」
從上述的小故事中，我們可以得到一些啟示。接下來就是針對這些慢慢來談。
剛入創作圈，將自己的作品放上網路之後便會與人產生聯繫。諸如：去看他人的文章而留言交流、有人讀了自己的故事後給了一點回饋、勇敢加入創作群組、寫了點書評或心得等等。
在互動的過程中，即便是現實生活中沒有太多跟人交流機會的人，此時也或多或少會學習到如何與人互動，怎樣的留言方式會比較得體。
當然，有人習慣於到處挑釁惹事，替創作群組每天製造八卦話題，卻依然不自知，或者明知故犯，沒有學習能力給人添麻煩。
不過，一般人應該是會從互動過程中，逐漸調整自己的對應方式，使自己更加圓滑。
此時，便會逐漸交到所謂的創作上的朋友。
可能是偶爾能討論上幾句創作話題、可能是喜歡某個共通的東西、可能是彼此互相有情感上的交換需求，總而言之，這樣的「朋友」會稍微往上增長。
但跟大學時期的我一樣，在大一時我覺得全班都是我的朋友，下課也總會想了解他們在幹嘛，於是到處找人聊天，但到大四，能聊得上來的也就只剩下幾位，甚至有的還非之前經常混在一起的人。
而這件事便代表了，自己跟誰互動會比較舒服，哪樣的人跟自己會比較有共鳴，以及自己內心深處，想交的究竟是怎樣的朋友。
由於研究過創作群組上的各種人物，因此能見到許多的種類。
有的是一個人開始侃侃而談，甚至到了胡說八道的地步，但總會有一些人比較單純，願意追隨他而產生附庸關係。
有的是宛如集團老大一般，開始拉幫結派，非我族類就加以敵視，並作出一些對應的行為。而心性差不多的人就會自願成為那個人的手下。他們聚集在一起，彷彿這樣就能替臉上增光。
有的是單純胡鬧的人聚集在一起，講各種玩笑話，雖然會讓旁人覺得有點煩，但好歹這些人並沒有傷害到其他人。
有的是彼此的寫作觀念都研究不深，不知道該怎麼做，於是會聚集在一起摸索。
有的是想藉著自己在群組中的地位，來滿足虛榮心。
有的是單純將負面情緒丟在群組，或開一些自虐式玩笑，讓每個話題都切換至消極的方面來審視，藉此抒發自己的壓力。
而群組之外，也有兩類。
一類是自己寫作為自娛自樂，真的是單純分享，有留言就回留言。
另一類則是自命清高，不屑與團體為伍。但實際上卻有著更強烈受人肯定的慾望。
上述所描述的這些人中，都有著自己所認知的朋友。那麼，重要的是，你想交怎樣的朋友？
先拋開那種願意單方面付出，即便對方無動於衷也無所謂的類似受虐狂的類型。
一般人在交朋友應該都是追求平等且能各取所需的關係。
而在這之中，你想跟怎樣的人成為朋友就需要思考一下。
或許這邊直接拋出問題會有點抽象，那我就以自己來舉例說明。
由於我在創作上的目標，是想讓自己變得更厲害，所以在這方面，我會傾向於尋找創作上很厲害、或者有特殊的興趣或專長的人，希望藉此能讓自己開開眼界。
而我在個性上，討厭有人拐彎抹角、或者跟性格比較麻煩的人交流，因此我都是追求有話直說，但保有一定禮貌與尊重的人，這樣在互動上我會感到比較輕鬆。
曾經有個人對我說：我剛才只是附和你，其實我並不這麼想──當聽到這句話，我的內心就產生一把火，我不需要會虛情假意來刻意附和我的人。
覺得有道理就大方地說沒錯，覺得有問題就提出來，覺得我講錯了就說我可能哪裡講錯了。
單純附和想博取好感，後面又做事做半套打算澄清，我沒這麼多時間玩這個。
上述這些為我自己的標準。大家可以想想自己希望跟怎麼樣的人互動。
儘管我都會說交朋友目的性不要這麼強，但這句話其實只是一大串話裡的其中一點而已。
完整敘述應該是：
交朋友應該追求彼此能各取所需，可以的話最好能彼此共同成長。
雙方應該會有各自想從對方身上獲得的東西，無論是相關知識、情感的需求、哪方面的技術，甚至是生活中的哪些小情報，這些都包含在內。
而所謂的目的性過強，其實是包含兩個項目。
其一是單純只想他人身上獲得好處，自己卻完全不願意付出來維持這段關係；其二是給人的感覺少了情感互動，似乎只看得見利益，使對方覺得自己被當成工具使用，而非有獲得基本的尊重。
因此，在各取所需的前提下，彼此能從對方身上獲得自己需要的東西，這才是較為平衡，且能長久維持的關係。
即便是一般認為比較差的例子，例如一群個性惡劣的人聚集在一起拉幫結派，但他們好歹有從這個團體中獲得認同感，能從成員彼此的交流中獲得安全感，能在情感上滿足各自的需求，因此也會成為他們能繼續維持關係的主因。
接下來能談談第二點，也就是看人失敗的機率。
網路上的交流僅限於文字，即便有視訊通話，或者線下聚會，要了解一個人也需要更多情報與時間。
更何況，有人在網路上跟在現實面對面，兩種情況的氛圍也會不同。
而另一方面，也會有人想偽裝自己的本性，刻意欺騙他人。當然如果是情況沒那麼嚴重，一般會稱為這是在塑造自己的網路形象。
即便是現實生活經常見到的人，我們都不一定了解對方了，更何況還是透過網路認識的。
是故找到跟自己合得來的人，這樣的成功都是建立在許多失敗上。
這包含了兩個意思，其一是平時能積極行動，並在失敗時，有勇氣面對下一次的挑戰；其二是能從自己或他人的失敗經驗中得到警示，下次便能以此來改善和調整自己的作法。
不是用同樣的方法來挑戰而永不放棄，而是要能尋找更好的方法，進行有效率的嘗試與挑戰，這件事無論在學習怎樣的事物都是相同的道理。
像這樣不斷打磨自己看人的眼光，並且觀察各式各樣的人類、累積各種失敗，對於人性的理解也會更上一層。這便是所謂的揣摩角色與人性觀察。
而人與人之間也容易因為基礎知識、成長經驗的不同而造成誤會，如果能試著開口表達自己真正的想法，告訴對方自己在意什麼，那麼也許就會發現，自己誤以為的不被尊重、感覺被得罪、對方態度高傲，其實可能僅是源於對方不理解、剛好不知道有這樣的互動習慣與象徵。
秉持溝通的態度來交流，相信能為彼此帶來更多學習的機會。
老實說，在各種創作群組，各方人士大多都在潛水的情況，有人將我跟你是朋友掛在嘴上，實際上卻不相信對方說的話，不願意了解對方在想什麼，沒有興趣接觸對方喜歡的東西，只想從對方口中聽到肯定的話，這總讓我不禁懷疑這麼做的「朋友」到底有什麼意義。
這可能僅是滿足於最低的團體的認同感、或想單方面知道別人在幹嘛的好奇心、以及滿足自身受人肯定的慾望。
而有人決定這麼做，那也是他們各自的選擇。
更重要的是，讀到這篇文章的你，究竟想交怎樣的朋友呢？
一切都是自己決定。可以多想想看。
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6 天前 · 更新至#6
所有作者都會問的問題：我的作品好不好看？
這個問題衍生出各種說法，但其實萬變不離其宗，大家討論的核心，通常是——耐受度。
也就是讀者能不能一直讀下去、讀多久會失去耐心、哪裡會想放棄。但今天我想換個角度來談，不過在進入主題前先說明一下：這個系列比較不會聚焦在文句本身，因為在我看來，那是作者應具備的基本能力。
回到主題。
是什麼讓讀者棄書？
我認為，當讀者放下書、感到無聊的時候，往往不是因為寫得不夠「完美」，而是因為作品缺乏感受。
這個詞也許太模糊了，說得更直白一點，就是：沒讓人動情。
你可以想像一下，如果有人突然走過來甩你一巴掌，你會先火冒三丈，還是先冷靜思考他為什麼這麼做？也許修養好的人能夠先壓下怒氣，但現實裡，大多數人直覺反應都是前者。
路上車禍時最常見的場景就是一下車立刻破口大罵：「乾拎良，會不會開車啊？」明明只要一句：「人沒事吧？」就能避免衝突，卻很少人能克制這種本能反應。
這就是「感受」的力量。
如果一部作品能讓讀者一直有情緒反應，他們就不會想停下來；也不會有餘裕去挑三揀四。當然，過度不合理還是會打斷這種投入，但那部分之前聊過了，這裡就不多說。
沒有感受，就看不下去
我要提出的核心觀點是：讓讀者看不下去的，就是缺乏情感。換句話說，是「沒感覺」。（「新奇」的題材和發展，還有「期待」，同樣也都是情緒和感受。有時候，雖然作者是很粗暴的在丟設定，但新奇的設定我們還是會耐著性子看完，甚至會對接下來的劇情感到期待，也是這個道理。）
我一直認為，作者應該具備一種能力——讓讀者隨著自己的文字起伏情緒。只要你能掌控讀者的感受，你就能引導他們走上你想鋪設的路，也才能讓讀者願意一路看下去。
用最近的一篇創挑舉例：歡迎來到大學生活
這篇故事想營造的，是一種「海面風平浪靜，但水下暗潮緩緩流動」的氛圍。注意，不是暗潮洶湧，而是那種不易察覺，但始終存在的情緒張力。
這可能還是有點抽象，所以我們來分析角色設計。
假設女主角經常表露情感，但都點到為止、淺淺的，那麼她給人的印象很可能是——幼稚，或是有點綠茶。
但如果我們讓她的情感鋪陳佔整體的六成，並逐漸加深層次；同時，讓男主角幾乎不表露情續，但只要輪到他，就用強烈詞彙壓住情緒——那整體觀感就會改變。
女主角變得自然可信，而真正情緒壓抑、讓人在意的，反而成了男主角。
這就是用表現比例與語氣強度製造「感受」。
每個人感受都不同，但感受總是有。
當然，我不能保證每位讀者都會「感覺到」我所設計的情緒，因為每個人有不同的人生經歷與閱讀背景。
有人看完可能只覺得「悶悶的」，有人則可能困惑：「為什麼男主角一直不講話？」但這就是讀者差異——不代表沒有「感受」，只是感受的方向和深度不同。
再來談另外一種——旁白的情緒引導。
旁白也可以帶有情感，這在很多經典作品裡都能看到。它是一種注意力引導，也是一種情緒的暗示手段。
來看幾個例子：
不懷好意的旁白：
他以為門鎖得夠緊，窗簾拉得夠密，但「那些東西」一向不靠門進來。今晚不過是讓他體會一下——什麼叫做真正的無助。
詭異暗示的旁白：
女孩洗完澡後總會照鏡子，但今晚鏡子裡的她似乎慢了半拍。她低頭擦拭水珠的時候，鏡中的那個人還在直視她。
這些語句沒有直接告訴你發生了什麼事，但它們在不斷引導感覺，創造懸念或不安。
這就是旁白的感受力，也是另一種牽引讀者情緒的方式。
有些作品文筆精美、語法華麗，但讀了三頁仍然無感，原因可能就是：它只在展示技巧，卻沒帶讀者進入任何的情緒。作者只是拋出一個看似完整的世界，實則人物沒有靈魂、敘述缺乏溫度，劇情也無力打動人心。
簡單來說：作者寫的是自己覺得很酷的東西，卻忘了，讀者不是他腦中的共犯。感受，是一條必須牽住對方的線，不是自說自話。
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1 星期前 · 更新至#108
喺香港生活咗幾十年，從來都冇諗過會去第二度生活。但係人生真係無常，以前嘅我又點會諗到，有生之年竟然會走咗去英國生活呢？
幾年前，臨離開嘅時候，因為仍然處於疫情比較嚴重嘅時期，同埋有其他唔同嘅原因，以致未能同唔同嘅親朋戚友逐一好好見面、道別。不過要走始於要走，喺冇乜人知嘅情況下就匆匆執好行李，離開我出世嘅地方，去到一個陌生嘅國度。
由於以上嘅原因，同埋我唔擅長處理複雜嘅情感，所以最終淨係同屋企人食咗餐飯、同最友好嘅朋友見咗個面，就叫做完成餞行。有朋友話想送機，我都叫佢哋唔使嚟，事關我好怕見到其他人喊，見到佢哋喺我面前喊，當堂會唔識畀反應。為咗避免呢啲尷尬嘅場面，都係希望佢哋唔好搞咁多嘢，淨係想「輕輕的我走了」，「不帶走一片雲彩」。
有更多嘅朋友，係要我到咗英國之後，一切安頓好晒，屎窟痕post IG story，佢哋先知我已經離開咗香港，到咗英國生活。
而家諗返，幾年嚟因為社會事件；又有疫情而導致嘅限制；再有我呢個選擇。有好多親戚、朋友可能已經係二零一九年，甚至係再之前見過，之後就冇機會再聚，最後可能呢一世都唔會再見到。咁樣諗落都幾可惜。
好彩嘅係，我嘅父母都仲行動自如，佢哋都仲可以過嚟英國探我，可能一年甚至幾年先見到一次，但係都仲叫有得見。佢哋仲話可以乘機過嚟歐洲唔同嘅地方旅行，因利乘便，我諗都係佢哋無我辦法之下，可以諗到嘅好處。
離別係有佢嘅苦，但是其中都可以搵到好嘅地方。之前會成日同父母嗌交，但係嚟到英國之後，雙方見面少咗，有咗緩衝，似乎大家嘅關係都好咗。佢哋嚟到英國旅行，一齊相處咗幾個禮拜，都冇拗撬過，比以前更加和諧，都係一件好事。
我唔習慣沉淪喺負面情緒之中，總係會喺苦之中搵一啲好嘅地方，縱然離別會令人黯然銷魂，但係總有機會令你開拓一啲你未試過嘅嘢。喺新嘅地方有新嘅生活，英文唔好，但係而家日日都要同英國人交流；對揸車冇特別興趣，但係要習慣揸車係生活日常；明明由細到大有草嘅地方都係「不可踐踏」，但係而家屋企就有一片草地要自己剪草、淋水。所有嘢都要慢慢學習、慢慢習慣、慢慢適應、慢慢成為自己嘅日常生活。
我哋普遍都想有個穩定嘅生活，希望好多嘢都唔係點變，希望好多嘢都可以控制得到，但係人生無常，本身好多嘢都會不斷咁變，無論呢個世界成個大環境、身處嘅社會、身邊嘅人同事，甚至係自己嘅生理同心理，所有嘢都一直改變緊。控制唔到咁多，唯有學習適應變化。離別雖苦，都唔代表冇好嘢發生。
等我引啲有關離別嘅句子畀牛哥讀出，嚟作結：
南朝江淹《別賦》嘅第一句：引文開始「黯然銷魂者，唯別而已矣。」引文結束。[1]
元朝元好問《摸魚兒．雁丘詞》：引文開始「歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。」引文結束。[2]
註：
[1] 《神鵰俠侶》中，楊過黯然銷魂掌名字嘅來源。[2] 都係《神鵰俠侶》用到嘅詞作，首詞嘅開頭就係：「問世間，情為何物，直教生死相許？」。[3] 牛哥講經心事解難嘅投稿主題係「離別情」，想聽牛哥嘅演繹，可以嚟牛哥講經四週年嘅直播收聽。
目錄
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1 星期前 · 更新至#417
程遠在朦朧中醒來，床的另一側已經空了。他伸手摸了摸林小雨睡過的位置，床單微涼，但枕頭上還殘留著她洗髮水的香氣，淡淡的茉莉香混合著她特有的氣息。他深吸一口氣，將臉埋進她的枕頭裡。
「姊姊……」他含糊地呢喃著，聲音裡帶著晨起的沙啞和想念。
窗簾縫隙透進來的陽光告訴他時間已經不早，但今天是週末，他們約定好要一起賴床的。程遠皺了皺眉，伸手摸到手機，螢幕上有一條未讀消息：「小懶狗，我去做早餐了。」
他嘴角不自覺地上揚，立刻掀開被子下床。光著腳踩在木地板上，涼意讓他縮了縮腳趾，但他顧不上這些，只想快點見到她。
廚房裡，林小雨正背對著門口煎蛋。她穿著程遠的白色襯衫，長度剛好遮住臀部，露出修長的雙腿。襯衫對她來說太大了，領口鬆鬆垮垮地滑向一邊，露出半邊肩膀。她隨意扎起的馬尾有幾縷碎髮垂在頸後，隨著她翻動鍋鏟的動作輕輕搖晃。
程遠站在門口看呆了。每一次見到她，都像是第一次心動那樣新鮮而強烈。
他輕手輕腳地走過去，從背後環抱住她的腰，下巴擱在她肩膀上。「姊姊騙人，」他嘟囔著，「說好一起賴床的。」
林小雨側過頭，嘴唇擦過他的臉頰。「誰讓你睡得那麼熟，我怎麼搖都搖不醒。」她的聲音帶著笑意，還有晨起特有的慵懶，「鬆手，蛋要糊了。」
「不要。」程遠收緊手臂，鼻尖蹭著她的頸窩，「姊姊好香。」
「程遠。」她警告地叫他的名字，但語氣裡沒有半點威懾力。她關掉火，轉過身來面對他。襯衫因為他的擁抱而皺起，領口大開，他可以看到她鎖骨下方的那顆小痣。
他的視線太過直白，林小雨挑眉，伸手捏住他的下巴。「看哪裡呢？」她問，拇指摩挲著他的下唇。
程遠的耳尖立刻紅了，但他沒有移開視線。「姊姊太好看了，」他誠實地說，「我忍不住。」
林小雨輕笑出聲，鬆開他的下巴，轉而揉了揉他的頭髮。「去洗漱，然後來吃早餐。」她命令道，但眼神柔軟。
「姊姊幫我洗。」程遠得寸進尺地湊近，鼻尖幾乎碰到她的。
林小雨瞇起眼睛，突然抓住他的手腕，一個轉身將他按在廚房檯面上。程遠驚訝地睜大眼睛，後背貼著冰涼的大理石，前胸卻因為她的貼近而發燙。
「一大早就不乖？」她低聲問，手指從他的手腕慢慢滑到掌心，然後十指緊扣，將他的手按在檯面上。
程遠的呼吸變得急促。他喜歡她這樣，喜歡她掌控一切的樣子，喜歡她叫他「小懶狗」時那種寵溺又強勢的語氣。他微微仰頭，嘴唇輕啟，無聲地邀請。
林小雨卻沒有吻他。她鬆開一隻手，拿起旁邊的一片吐司，遞到他嘴邊。「先吃早餐，」她說，「然後我們再討論你的不聽話。」
程遠委屈地眨眨眼，但還是乖乖咬了一口。林小雨滿意地點頭，又餵他喝了一口牛奶。牛奶沾了一點在他的嘴角，她自然地用拇指擦去，然後將拇指放入自己口中舔掉。
這個簡單的動作讓程遠渾身一緊。他抓住她的手腕，「姊姊……」
「怎麼了？」她明知故問，眼中閃著狡黠的光。
程遠說不出話來，只能紅著臉看她。林小雨終於心軟，俯身給了他一個短暫的吻，然後退開。「去洗漱，」她重複道，「不然早餐真的涼了。」
這一次程遠乖乖聽話了。他快速衝進浴室，冷水拍在臉上也降不下臉上的溫度。鏡中的自己眼睛發亮，嘴角控制不住地上揚。他刷牙時還忍不住哼起歌來。
回到餐廳時，林小雨已經擺好了早餐。煎蛋、吐司、水果，簡單但精緻。她坐在餐桌旁，襯衫下擺因為坐姿而微微上移，露出更多大腿肌膚。程遠的視線像被黏住一樣無法移開。
「坐下。」林小雨指了指對面的椅子，但程遠搖搖頭，直接走到她身邊，蹲下來將頭靠在她腿上。
「我想離姊姊近一點。」他說，聲音悶悶的。
林小雨嘆了口氣，手指插入他的髮間。「撒嬌精。」她低聲說，卻沒有推開他。
他們就這樣安靜地待了一會兒，林小雨慢慢撫摸他的頭髮，程遠閉著眼睛享受她的觸碰。陽光透過窗戶灑在他們身上，將這一刻鍍上金色的光暈。
「姊姊餵我。」程遠突然說，睜開眼睛仰視她。
林小雨挑眉，「你三歲嗎？」
「嗯，」程遠厚著臉皮點頭，「我是姊姊的小寶寶。」
林小雨忍不住笑出聲，但還是叉起一塊水果遞到他嘴邊。程遠張嘴接住，舌尖故意擦過她的指尖。林小雨瞇起眼睛，又餵了他幾口，每次都故意在他即將碰到時稍稍收回，逗得程遠著急地向前探身。
「壞姊姊，」他抱怨道，「欺負我。」
林小雨終於放下叉子，雙手捧住他的臉。「就欺負你，」她低聲說，「誰讓你這麼可愛。」然後俯身吻住他。
這個吻開始很溫柔，但很快變得熱烈。程遠的手扶住她的腰，將她拉近。他能嚐到她唇上咖啡的苦澀和水果的甜味，混合在一起讓他上癮。當他試圖加深這個吻時，林小雨卻退開了。
「早餐，」她氣息不穩地說，「先吃完。」
程遠不情願地坐回自己的位置，但目光一直沒離開她。他們安靜地吃完剩下的早餐，但空氣中瀰漫著無形的張力，每一次眼神接觸都像是電流的通過。
收拾餐具時，程遠從背後抱住林小雨，吻落在她的後頸。她微微顫抖，但沒有阻止他。他的唇沿著她的脊椎向上，直到耳後那塊敏感的皮膚。
「程遠，」她警告道，但聲音已經軟了，「碗還沒洗完。」
「待會兒再洗，」他低聲說，雙手從襯衫下擺探入，撫上她光滑的肌膚，「姊姊……」
林小雨轉過身，濕漉漉的手捧住他的臉，深深地吻他。水槽裡的碗被徹底遺忘，程遠將她抱起，放在廚房中島上。她的雙腿自然地環住他的腰，襯衫因為這個動作而向上捲起，露出更多肌膚。
「去沙發，」林小雨在親吻間隙喘息著說，「這裡不舒服。」
程遠立刻照辦，抱著她走向客廳。陽光透過紗簾變得柔和，為室內鋪上一層朦朧的光。他將她放在沙發上，隨即壓上去，急切地尋找她的唇。
但林小雨一個翻身，反而將他壓在身下。她居高臨下地看著他，眼中閃爍著危險的光芒。「今天，」她慢條斯理地說，手指從他的喉結滑到胸口，「我來決定節奏。」
程遠嚥了嚥口水，點頭。他喜歡這樣，喜歡將控制權完全交給她。林小雨俯下身，長髮垂落在他臉側，形成一個私密的空間。
她的吻落在他的眉間、鼻樑、臉頰，最後是嘴唇，但每次都只是輕輕一觸即離，惹得程遠難耐地仰頭追逐。她輕笑，按住他的肩膀。「耐心點，」她低聲說，「好戲在後頭。」
她的手指解開他睡衣的釦子，一寸寸露出他的胸膛。指尖像羽毛般輕撫過每一寸肌膚，在敏感處故意停留，引得程遠呼吸急促。當他忍不住伸手想觸碰她時，她抓住他的手腕按在頭頂。
「我說了，」她在他的耳邊低語，熱氣噴在他的皮膚上，「今天我來決定。」
程遠無力反抗，也不想反抗。他閉上眼睛，完全沉浸在她帶來的感覺中。林小雨的唇取代了手指，在他身上留下濕熱的痕跡。她的牙齒輕輕啃咬他的鎖骨，舌尖隨即撫過那處輕微的疼痛。
「姊姊……」他喘息著叫她，聲音裡滿是渴望。
林小雨抬起頭，對上他迷濛的雙眼。她鬆開他的手腕，改為十指緊扣。「看著我，」她說，「我要你看到我是怎麼愛你的。」
程遠睜大眼睛，看著她的臉在陽光下閃閃發光。她慢慢坐起身，解開襯衫剩餘的紐扣。他屏住呼吸，這是他見過最美的景象。
「姊姊好美，」他由衷地說，「我好愛妳。」
林小雨的表情柔軟下來，她俯身再次吻他，這一次溫柔而深情。「我也愛你，」她輕聲回應，「我的小懶狗。」
他們的身體在陽光下交纏，每一個觸碰都帶著愛意，每一次呼吸都共享。世界縮小到這個沙發，這個時刻，只有他們兩個人存在。
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