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承第一講，我們姑且理出了所謂輕小說應有的描述性特徵，正如淘金篩網的存在是用來理出碎金一般，抓出特徵之後，應該拿幾本書來做些測試。
我知道各位一定想說「有些書一看就知道不是了啊」，但所謂的判斷標準本就要放之四海而皆準，為達此一目的，再怎麼一目瞭然的目標物都應該確實核對，就像所謂的「性別」，看似一目瞭然，換個判斷標準（生理性別？社會性別？）就會有產生很分歧的理解差異呢。
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再複習一次先前提出的五項敘述性特徵：
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１、主要為針對國高中生等青少年族群推出的娛樂小說。
２、擁有動漫式的插圖，常以可愛與美麗的封面和插圖吸引讀者。
３、以角色個性與魅力為核心的「角色小說」，設定與情節則次之。
４、文章淺顯易懂，句子短，對話多，段落和分行多，常用擬聲擬態語。
５、文章風格受到動漫畫之影響，以文字描述動漫式的演出。
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列出上面這些特徵，姑且來操作一下這個界分規矩吧！
基於討論的方便性，我們就以《紅樓夢》、《哈利波特－神秘的魔法石》、《神雕俠侶》、《老人與海》、《涼宮春日的憂鬱》和拙著《玄靈的天平－白虎宿主與御儀靈姬－》為例，一一順過這些敘述性特徵。
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《紅樓夢》毫無爭議地會被篩掉。
她雖然是章回文學，於1784年抄本流通當時更屬於「通俗小說」，然而，以現代的角度來看，卻怎樣也不能算是娛樂小說，其他特徵也幾乎沒有。雖說《紅樓夢》的人物們既有趣又可愛，除了主角群的十二金釵外，甚至有蔣玉菡（這個字讀作「漢」）、晴雯、賈璉這類超有意思的人物，卻也無法視為「角色小說」，只能說是一本幾近毫無破綻的經典名著。
有意思的是，雖說《紅樓夢》的刷本並無附加插圖，但流通當時（清代）有為數眾多的相關插畫與創作，某程度上也算有美麗的插圖啦……不過，這也無法改變她作為中國古典文學最高點的實質地位與歸類。
附帶一提，自2013年起我每年都會重讀一遍《紅樓夢》（單數年讀程乙本，雙數年讀庚辰本），沒辦法，這本書就是這麼經典，這麼讚，每次重讀都能得到一些新的發想，進而寫下一些作品點子。
我個人蠻推薦各位選出一本用來「開機」的聖經，能時時維持自己的創作能量，同時穩定自己的筆觸和心緒，形塑屬於自己的風格。
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《哈利波特》系列的最初幾本確實有符合第一、二、三項特徵，第四點的部分，因為本系列最初還是以青少年為客群，以英文的角度看的確相當淺顯易懂，頗有青少年文學的樣子，姑且算有符合，但第五點的文字敘述就沒有動漫式的特化，亦即沒有「以文字直接描述畫面」的狀況，只能算是中規中矩的通俗文學。
最接近輕小說各項敘述性特徵的大概只有第一至三冊，以較嚴格的歸類判斷，哈利波特系列最多只能稱為青少年文學，直接將之界定為輕小說，可能有點牽強，也無法得到認同。
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《神雕俠侶》作為一本武俠小說，第一項特徵可能立刻就出局了（欸）。
金庸的作品雖然在後續的版本中都有附加插圖，但也很難符合第二項特徵，畢竟裡頭的插圖多半難以稱作「可愛」或「美麗」，而是「精緻」，第四、五項也同樣不符合。
不過，《神雕俠侶》的人物是很深刻的，可說是由人物引導情節的代表之作，算是有著金庸各書特別突出之人物描寫。誠然，《天龍八部》和《鹿鼎記》的人物同樣強得成為引領情節的重要元素，但基於前述之理，也無法將其歸類在輕小說之列。
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《老人與海》其實是一本很有意思的諾貝爾文學獎作品。
這本書不管怎麼看，都比任何諾貝爾獎的作品更適合青少年讀，原文的文字本身也挺符合第四項特徵的──海明威的短篇作品則更明顯，用字超淺，分行超短！這本書的人物很鮮明，但我不認為這個故事是以人物為核心，畢竟《老人與海》的主題重在反諷與空洞，人物並沒有成為引領情節的重要關鍵。
此外，本書難以符合第二及第五項，無法歸類為輕小說。
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《涼宮春日的憂鬱》不消說，就是標標準準的輕小說。
姑且不管這本書從頭到尾就是掛在輕小說書系裡賣，從面向客群至動漫式演出，第一至五項全都符合，甚至在第三和第五項有相比同類型小說之超群表現，是直到今天都不落伍的優秀作品。
本書的第一人稱寫作手法深深影響我撰寫通俗文學的「起手式」（另一本有重要影響力的則是《冰菓》），在讀到這本書之前（大概國中吧），由於我的閱讀領域多半是奇幻小說（《龍槍編年曲》或《魔戒之王三部曲》等）和純文學作品（《傾城之戀》、《未央歌》等），幾乎不曾翻閱「精彩」的第一人稱作品，只懂得寫第三人稱視角。
在這之後，若是沒有頻繁轉幕的需求，我會優先選擇第一人稱撰寫。
哦，順帶一提，這也是我第一本閱讀的輕小說作品呢。
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《玄靈的天平－白虎宿主與御儀靈姬－》是我已出版的作品。
這本書無論是出版社、博客來抑或學校圖書館，都沒把她當成輕小說，正規的分類是奇幻小說，文學分類則屬於台灣文學，姑且可以被粗略地歸入其他類通俗文學的位置。──這點到底是好是壞，就見仁見智了。
首先談談第四項特徵，其實寫作當時（2016年）是想寫成輕小說的，擬聲詞和狀聲詞非常多，但在2019年歷經極大幅度的修正後，幾乎不見蹤影了。至於第一項特徵，硬要說的話，由於內容探討到比較深入的生命問題，主要是以「高中、大學以上」為客群，不包含國中生以下的孩子。
第三項特徵應該是百分之百有符合，幾乎整本書都以角色為中心，其他元素則居於其次。我自己蠻喜歡以人物為核心發展出來的角色小說，相對於以情節為核心的故事（絕大多數的懸疑小說），我更喜歡也更擅長這種類型的作品（比方說《存在虛無》的懸疑推理成分就遠遠不及人物的要素）。
第二項特徵嘛，總之非常感謝韭方老師～（欸）。
第五項特徵嘛……就算想要否認，也很難讓人相信，畢竟動漫式的場景我也用了很多，ACG相關的哏也提到不少，賴都賴不掉。
不過，因為缺乏第一項和第四項特徵，本質上也無法歸入輕小說類。
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看完上面的判斷，各位要不要試試看以下幾本書呢？
一、《水滸傳》
二、《納尼亞傳奇：獅子·女巫·魔衣櫥》
三、《絕代雙驕》
四、《小王子》
五、《奇諾之旅》
六、《存在虛無─恣傲胤言的形相反思─》
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當然，我還是必須強調，一本小說的好壞絕不會因為屬於文學小說、通俗小說或輕小說而有差別，純文學至上主義這種陳腐的落後思想大可不必，故事就是故事，高低之別與歧視幾乎沒有兩樣。
請不要成為帶有偏見的可悲創作者，那種心態對自己只有壞處，沒有好處。
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＃第二講
＃文學含量趨近於零請安心服用
＃內文多是我流見解請勿亂噴也別引用免得被文學大師罵
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