閱讀時長：1小時41分鐘
閱讀範圍：#陰廟～#電梯
故事網址：https://www.penana.com/story/110817
受到2022年新冠疫情的影響，各大院校紛紛採取了視訊上課的教學方式。梁懷清回到南投鄉下老家，與原本獨居的奶奶住在了一起。
一日午後，他閒來無事地隨著鄰居金安、金喜兄妹，三人前往山中的城隍廟參拜，卻因為梁懷清一時大意的壞習慣，意外招惹到姑娘廟中的女鬼來求娶。
不堪其擾的梁懷清結識了神祕的美女天師張曉雲，更因此在機緣巧合下被張曉雲收為門外徒，從此跟隨在張曉雲身邊學習，同時展開了一場突破陰陽分界的奇妙際遇。
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話說從頭，其實我在很久之前就稍微有印象，海貍好像寫了一部阿嬤家的……什麼故事，不過顯然因為我腦子裡缺失了一塊很重要的拼圖，所以我一直以為《阿嬤家的……什麼故事》是一部很溫馨、風格懷舊甚至有點鄉土的短篇集，自己還腦補了一下，可能會像是琦君的散文集的那種感覺吧。
就這樣懷抱著錯誤的期待，我終於有機會趁這次活動打開了這部作品……看到封面的時候我就隱約覺得可能有那裡不太對勁，看到簡介的時候我就知道我又澈底搞錯了。
太好了，原來這是一部鬼故事，《阿嬤家的鬼故事》之沒有阿嬤啊。就像太陽餅沒有太陽，老婆餅沒有老婆，阿嬤家的鬼故事只是鬼故事而已，就是如此簡單明瞭。
（之前的腦袋都不知道裝了些什麼。）
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從故事的前七個事件來看，這是一部講述著看似普通實則不普通的男主角梁懷清招鬼、惹鬼、打鬼的「破案」日常，有懸疑有恐怖有妹子、妹子、還有各式各樣的妹子，最後剩下一點點多的空間，剛好還可以拿來放阿嬤，Tiida！
阿嬤抱歉了，但我們真的比較需要妹子。
──不過隨著故事的發展，又隱約覺得似乎有什麼正在悄然變調。這應該是鬼故事對吧？對吧？……
《阿嬤家的鬼故事》有著不多不少的台灣風格，這點深受台灣價值吸引的我自然是很喜歡的，我很欣賞作者直接將故事發生的情節套入了真實的台灣地名之中，這讓人在想像故事的時候，更加容易帶入熟悉的畫面、自然形成帶入感。
故事的時間設定是在台灣疫情最嚴峻的2022年間。這一兩年的新冠疫情嚴重影響了許多人的生活模式，以防疫時期作為故事背景的創作，也如雨後春筍般出在書市裡紛紛冒出了頭。
作者便順勢將該時空背景下，會出現的情境也一併融入了故事之中，
我緊張地傳訊息詢問張曉雲該如何處理，張曉雲的回答也很簡略：「回撥，然後我們暫時不接外縣市的委託了，上次那是例外。現在疫情很嚴重，我不想冒險。」
「可是惡靈跟疫情無關啊？這些人隨時都有可能需要幫助。」我不解道。
「我的法術可防不了病毒，總不能我們還沒驅邪，自己先被病毒殺死吧。」張曉雲道：「我也是人啊。」
這讓本是虛構的故事，多了一股虛實摻半的環境氛圍。在渡過了疫情後的今日再回頭來看，依然會讓人感到會心一笑。但是不知道過了幾年以後，又有多少人會記得我們這些疫情下艱難挺過的日子。
這些故事記錄下了我們曾經共同經歷過的軌跡，在這些故事之中我們能看見過去我們曾活過的影子，我覺得這是這類以某特定時期作為書寫背景的故事，最令人感到敬佩與支持的原因之一。
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《阿嬤家的鬼故事》全文是以第一人稱所寫成的。講述靈異經歷的故事，比起第三人稱的敘事視角，以第一人稱敘述似乎更能利用貼近角色狀態的口吻，傳遞給讀者如臨搖滾區般的恐懼。
不過，我在初期閱讀這部作品的時候，還是覺得敘事時第三人稱的感覺稍微重了一點，缺乏了第一人稱的自然與協調感，在很多的段落甚至有一種作者好像為了帶伏筆，而「不得不這樣寫」的彆扭。
例如在〈碟仙（上）〉的這一章中，主角梁懷清前往了雜貨店，想要找到金家兄妹詢問一些事情，卻被哥哥金安給趕了出來，而就在梁懷清準備離開之際，金安卻在他的背後喃喃自語，似乎收了作者塞的紅包因此要向讀者透露點什麼，
離開雜貨舖時，金安還在喃喃自語：「沒想起來就好……否則這對你來說不僅是巨大的危險，對我們來說也是。」
到底是什麼事？為何他們對此諱莫如深？
我不禁對自己感到沮喪了起來。
忍不住讓人想要吐槽一下，金安你這個喃喃自語得也太大聲了吧，梁懷清你這聽力也太好了吧，阿你既然都聽到了你怎麼不上前問清楚，你就這樣走了是不是又收了作者的紅包了你自己不好奇嗎？
同一個章節的最後，這種手法又再來了一次。
梁懷清與師姑張清靈前往了事發高中的禮堂進行調查，現場卻在光天化日之下出現了騷靈現象，不過好在沒有造成什麼傷害，原來只是女鬼好心地想要提醒他們接下來的劇情發展。
而有了這條重要的線索，二人便決定先照著女鬼發的劇本走，就在這時，
我點點頭，旋身隨張希靈走出禮堂。離開之前，舞台上似有一角紅衣閃過，我卻沒仔細看。
啊你都看到了。你就不能有點反應嗎。#ﾟÅﾟ）⊂彡☆))ﾟДﾟ)･∵
這大概是作者想要在情節中安排一些伏筆，但礙於第一人稱的視角受限，因此不得不強行插入的劇情。不過第一人稱注重的是人物親身經歷的「真實感」，這樣的寫作技巧缺乏邏輯、削弱了角色性格，反而好像有點畫蛇添足了。
作者一直想要在劇情中安插「鉤子」的寫作方式，也會讓第一人稱敘事的時間感變得有點模糊，例如〈陰廟（上）〉開頭的：「仔細想想，怪事就是那天開始發生的。」或是〈咒殺（上）〉的：「那時我們兩人都沒料到，這並不是云空的終結，而是她復仇的開始。」
雖然可以透過這樣的方式，提前向讀者暗示後面的劇情發展，但，這是一個以「鬼故事」作為主軸的作品，特別暗示故事後面會有怪事發生，本身是沒有什麼意義的，畢竟讀者進來就是準備看怪事發生嘛……
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其次，在原本的敘事口吻中，會讓人感覺主角與讀者的時間是「同步」的，
到鄉下已滿一周，這裡除了網路訊號很差之外，並沒有讓我感到什麼不便。課程按時上、飯也按時吃，在這無聊中帶點愜意的日子裡，我有更多時間做自己感興趣的事──寫小說。
原本的第一人稱在記敘的是當下發生的事情，是現在進行式，主角是帶著讀者們去一起探尋潛藏在未來的未知；然而，倘若在故事中突然採用倒敘的口吻，角色就會好像忽然跳脫了現在的時間點，變成了站在讀者所不知的未來，回望著已經發生過的事情。
原本的時間感被打亂了。主角到底在哪一個時間點記錄著這些事情呢？
這兩個小細節，是我在閱讀《阿嬤家的鬼故事》時感到比較出戲的地方。
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《阿嬤家的鬼故事》就像是被寫作技巧給絆住了，這些技巧原本在第三人稱的故事中或許沒有這麼突兀，但第一人稱的故事講求的是自然的口吻，太多斧鑿的痕跡反而讓故事失去了真實感。
我認為這些技巧在故事中沒有發揮應有的效果，反而破壞了閱讀的體驗。
但海貍的文筆還是很好，讓我印象深刻的是海貍對於不同角色的聲音描述，例如，在〈地縛靈（中）〉裡，描寫梁懷清第一次聽見亡魂說話的聲音，
劉山春緩緩開口問道：「你是誰……？」
他的聲音極為沙啞，像是曾經喊了很久後喊破喉嚨的聲音，又像風灌進空屋的聲響。
那不是現世之人的聲音。
將亡者的聲音與生者聲音的做出了區別。
以及，在〈養小鬼（下）〉的章節中，描述了梁懷清獨自前往云空的私人道場，在與云空法師第一次對談時，海貍是這樣描述的，
「你來這裡，所求何事？」
這是一個很乾枯的女聲，像是喪失了所有活下去的動力後，彌留之際躺在病床上所發出的聲音。
很難用言語形容，這聲音讓我覺得非常刺耳。
即使沒有遇過鬼、沒有遇過邪道法師，透過作者具體的描述，也足以促成讀者腦中的想像，彌補了文字載體在聲效呈現上的短板，甚至更勝影視作品的制式素材。
我很喜歡這樣的描述方式。
另外，海貍在後面的〈咒殺〉中描寫梁懷清撞鬼的經歷，讓我看了也是跟著屏著呼吸、大氣都不敢喘，還好我選在白天坐在客廳一邊吃早餐一邊看，如果是晚上我不確定我看完還敢不敢自己去上廁所。
我最喜歡的是田裡面被喊名字跟講電話的那兩個橋段。不知道有沒有人會怕，或者不想被暴雷，所以我就不貼了。
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雖然目前看到了故事的第七個事件，潛藏在主角梁懷清身上的秘密即將呼之欲出，但隨著主角的威能越點越滿，我似乎對梁懷清的興趣也開始呈現直線下降。不知道如果繼續往下看下去，會不會後面有扳回一城的機會。
但梁懷清前期真的不是普通的廢，而是官方認證過的廢。
「我們無論如何也喚不回師姐的魂，師父說這件事需要你的幫忙。」張希靈不甘願地承認：「他老人家還說，你是特別的……我看不出你特別在哪，反正就是一廢物！」
廢到一個不要不要胡搞瞎搞～♪ 不要不要亂七八糟～♪ 的。幫不上忙就算了，有的時候還會當豬隊友差點害死自己，看到〈招魂（中）〉的時候，我險沒有直接穿過電腦螢幕去掐死他。
每一個事件的開頭我覺得都很有趣，但是收尾的方式好像又都有點太倉卒了，例如〈地縛靈〉的章節前面的懸疑感拉的很滿，但最後直接透過「黑霧」揭曉所有的答案，然後揭發了兇手後當了一回線民，便成功破了當年的懸案，案件就解決了。
〈電梯〉的故事也很離奇，讓人很想一探究竟，不過劇情只有快速安排相關知情人出來解釋緣由，接著就把梁懷清塞進電梯去送死當誘餌，引出女鬼之後順便證明一下這個世界上真的有鬼，接著就念念經、超超渡讓對方去成佛了……
而長篇的章節，例如張曉雲與云空法師的鬥法，從〈養小鬼〉篇開始鋪陳，經過〈咒殺〉的精神虐待與抱大腿，再到〈碟仙〉、〈招魂〉跟師姑培養一下感情，但其實都忙著在解決對方下的套。面對云空法師的攻擊，主角這邊基本上都是無力反擊的，就連破解咒物也要靠張曉雲回魂指點，真是連死都沒有一刻是可以安心的。
結構讀起來短的太短，長的太散，不夠過癮。
我跳出來緩頰，「可以先聽聽她們要說什麼……」
「廢物閉嘴！」
我：「……」
結果最後只剩下香香的師姑可以一看。
不，其實是海貍筆下的女角真的都超香。.海貍在人物塑造上的功力還是很好。無論是超熟女張曉雲還是傲嬌師姑張希靈，鬼妻陳海柔、妖狐金喜，就連香鋪老闆娘我都覺得香、爆、了！阿嬤……阿嬤其實我也可以啦，阿嬤有時候出來搞笑一兩句……也不是不行啦……
不過陳海柔的戲份感覺有點少，收服之後就變成了有老婆屬性的占卜小精靈。啊，這就是死人鬥不過活人的現實嗎。226Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡYeuQ3Cn43C
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在閱讀海貍的故事時，我想起以前有一段時間超喜歡蹲在PTT的媽佛版看怪談，日本怪談、Nosleep系列在那個時候看了很多。226Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡHZMa23Eaa7
我最喜歡的台灣作者是路邊攤跟病毒（tobamovirus），還看了六月椿的《彰化市長壽街》系列，崑崙的《獻給殺人魔的居家清潔指南》、mia2016的《三屍亂》……
等等，突然變成了推坑大會。拉回來一下。226Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡIFGGTyrVvA
總之，能夠再次看到以台灣為故事背景創作的恐怖故事我其實滿開心的，而且發現海貍查了許多資料，實在是瞎掰的很認真。
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對了，如果想看看不一樣的海貍，大家也可以去閱讀她的《夢、時空、裂痕》，我覺得各個層面比較起來，《夢》的閱讀體驗比《阿嬤家的鬼故事》好太多了。
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