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我上網做了MBTI測試，說我是INTJ-T…網上的評價很兩極，有些說我們聰明、很有計劃、很可愛；有的說我們很可怕，充滿了野心和計算、是冷血冷酷毫無人性的傲慢獨裁者。
……可不可愛不知道，但我開始運作起來是挺恐怖的。
一堆人說我們INTJ不懂人心不會寫小說，文學性低，比起寫小說更適合寫論文…嗄，這個時候我想學學那位拔不出聖劍的冒牌勇者。
「就算是冰冷的INTJ又有甚麼關系？我會把我的小說寫完。」
「這麽一來，是不是INTJ也不重要了。」
我很喜歡用魔法師/魔女來形容自己，因為我覺得書寫是一種魔法來著…那些只是紙面上的文字，它們只存在於2D的世界，沒有實際的形體、單獨一個字碼也做不了甚麼，但組合起來成為句子、成為故事之後卻可以直擊人的內心，甚至有改變世界的威力。
我有很多話想對世界說，看法、意見、理念，刻骨銘心地傳遞到人的心裡。
多多少少，我心裡也曾存在過『改變世界』這種想法，也有看著現實想要用自己的力量做些甚麼的時候。就像王道漫畫的主角那樣，我當年離開了自己的舒適圈，一無所有地出國留學修練去了。
我期望自己的文字能成為別人的祝福，為了抓住機會我不介意犧牲自己有的東西來交換，好不容易算是學成歸來，哎老家失火了。對，剛好就是那一年。
我痛恨自己太過弱小，時代的巨浪捲過來，把我珍視的同路人帶走、沖毀我平靜的習以為常，我除了活下來、活下去以外甚麼都做不了。
足以改變世界的人、足以影響世界的作家只有實力最強的少數，很遺憾我不是、也多半到不了那種高度。畢竟我也不是剛開始寫作的新人了，不可能看不清現實。
只有最強的魔法師才能站在勇者身邊討伐魔王，但在最強之下，其他魔法師就沒有存在價值了嗎？我認為不是的，即使是最強的魔法師也不能拯救所有人；即使是最偉大的作家，寫出來的作品也不見得能讓所有人的心都共鳴。
那麼在首席照顧不了的角落，就交給我吧。
在那無人問津的角落，那些與我無比相似的靈魂，就讓我用最真誠的文字來點燃他們的心吧。即使可能是要到我死後幾十年，他們才能在某個陰暗的角落與我的文字相遇，我也會為了那個相遇從零開始搜集材料、組裝結構，做我能做的事。
不是想自誇，雖然我的文字說不上優美，但我總能在一無所有的地方把東西建立起來，只要我有心我一定做到的。
好累哦，昨天在工作的地方累到神智不清差點倒下…累成這樣還沒能停下來休息，這樣的大腦真是詛咒來著。說是這麼說，我3月的稿卡得很嚴重，根本沒時間休息了。
INTJ for MBIT，那麽IDCR又是哪來的呢？是這樣的，在MBIT以外我還做了一個文手性格測試。我的結果是IDCR，亦即相聲型寫手。
總是能用細節把故事寫得充滿實感，又總能偷偷在生動的嬉笑怒罵中暗藏深意。
立足現實，諷喻，描寫，重視問題。
中意於解讀包括自己在內的每一件事情，雖然重視文本對於現實世界的反映，但富於分析問題，擅長打碎嚴肅主旨摻入個人趣味的特點使得他們一般不會成為現實系小說的忠實簇擁。 IDCR型的創作者在選材上常常飄忽不定，但描寫場景時同樣有些飄忽不定的習慣卻能成為他們的特徵。
IDCR型寫手一般不拘泥於題材的現實性或虛構性，但相當留意對故事做出的設定與現實世界的映射，相聲寫手不常重視現實，但非常重視故事的現實意義，對於虛構或非虛構情景能否反映身邊的某種事實非常敏感。閱讀IDCR型作者的文章有時會感覺到一定程度的攻擊性或是感覺收到冒犯，這是由於IDCR不屑於逢迎任何一種固定的思維範式，總是變換角度切入各個不同的實際切身問題所致。相聲型寫手不忌諱嘲笑讀者，他們傳達意圖的方式通常非常具體，無論大小意圖都構造具體的情景反映之，如名所述，IDCR型寫手創作的小說偶爾會看起來像是“相聲” 。
以上是該測驗對IDCR型作者的描述，以下是個人分析…
【文字基調】戲謔52：嚴肅48
很平均呢…屬於該認真的時候超認真、胡鬧的時候會玩到天花板掀起來那種？
嗯…以我平日習慣的寫法，我是會在執筆寫每一幕回之前都會根據那一回的內容仔細地討論（啊是只有自己的一人圓桌會議），那一回究竟要用怎樣的基調去寫，悲劇？喜劇？正劇？鬧劇？要怎樣分幕？用哪一種鏡頭——第一人稱？誰的第一人稱？第三人稱？鏡頭跟著誰？場景、燈光、聲效（跟描寫相關的部分）
用拍攝來比喻的話，就像是導演和編劇在開會，開會開到一半可能就會找個有意思的試著寫寫看，寫作除了時間和精神以外沒其他成本，可以很隨意地做各種實驗。(壞處是很容易會做了沒用工……常常…辛苦寫完的東西都會因為不適合直接作廢，消耗幾倍的精神然後一無所得，停在原地。)
因為是這樣的寫法，所以我可以隨時在兩邊反覆橫跳，只要能夠達到我想要的效果，哪一種風格的文字我都可能會用。
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【文字取向】抒情48：批判52
這方面也是很平均，我個人想法很多，很容易開始發表意見，如果過往在社交媒體見過我的話，也會發現我在大小社會議題上討(爭)論得相當熱烈，是會完整地列論點論據，再加上資料論證那種。
最近開始懶得再討論，免得我又乳台傷害到台灣人感情。再者我何必為三年來天天罵我港支的人操心那麼多？自己國家自己救啊，我又不是他們老母。
可見我本來就很習慣理性地分析事情，但其實我個人挺多情緒，也很常利用自己的情緒來書寫。
不知道這算不算沉浸，不過我是會為了當下要寫的內容讓自己的情緒與其同調，寫抑鬱的劇情就不能讓自己開心，寫鼓舞人心的章節不論多難過都要逼自己趕快振作起來。我是導演和編劇，同時也是演員，既然我是用情緒來演繹故事的話，那麽管理情緒也是工作之一。
以小說來說，我倒是想批判的成分少一點，畢竟沒有人喜歡聽人說教是吧？好看的故事不應該是這樣的，又或者我應該把批判的部分再絞碎一點……做到就好了呢。
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【文字維度】描寫90：序述10
為甚麼會嚴重地傾向描寫……呃，早年的我在描寫方面做得特別差（更差的是編劇），寫故事像寫對白集一樣，別說意象學（也沒有這一方面的培養），連環境描寫也沒有。於是這就成了我多年來的一個重點課題，每一篇文章都習慣性用描寫來切入，強調畫面呈現。
而且我個人覺得講述的情緒沒有演繹強烈，所以很多時都會傾向把畫面描寫出來而非直接說。缺點是常常會沒了分寸、不會控制字數，把沒必要的部分都寫得太清楚，學習分辨出不重要的部分應該是我接下來的課題了。
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【文字導向】反映82：實驗18
哦，這個不難理解。在上面INTJ那邊就說過，我有很多事想要想要對世界說，那就很自然地會是因為我看到了某些現象，某一個想法衍生、構思在思想的胚胎中化成了故事的雛型，那樣我才會想要寫某個故事。
最起碼現在是這樣的，我現在手上只有一個同人作品，暫時生不下第二個孩子。不完整的胎兒生下來也是夭折，還不如專心養好一個再說。
我想以文字祝福世界，那麼我的文字就必然會反映現實、把意義帶回讀者身邊，因為這樣的祝福才有意義。
以作家來說，我不認為自己有多厲害，也不覺得自己能做出甚麼成就。寫了10多年還沒有完成任何一部作品，在英國做著一份超級累人又沒有前途的清潔工，帶著一份進展緩慢、沒有市場價值的同人小說。
但即使如此，今天依然沒有停止思考、依然竭力地站在崗位上對自己堅持的事戰鬥，我為這個不願停下來的自己自豪。
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