我看了很多什麼「新手常犯錯誤」，一般都是先指責像我這些菜鳥描寫太多對話太多（水文）
但我又發現有些人比較著重文筆，總結過後我感覺所謂好文筆就是簡潔俐落，偶然用點好字。

到底如何才能把握好分寸吸引讀者看下去？一般都是開局稍稍交代背景後直接引入衝突：D 想聽聽大家的經驗

此外，個人本來寫作調子很平坦低沉，但近年來感覺輕鬆的風格更易入口，卻不喜歡被認為小學生文筆（）
而且有時候覺得因為是網絡讀物所以在用詞上不需要過於嚴肅，適當的時候喜歡摻點口語和不太尷尬的網絡用詞（感覺讀起來比較沒有距離感XD）

這樣對於閱讀體驗有很大影響嗎？主要除了喜歡用輕鬆的調子慢慢帶出沉重的故事外，我也不想讀者下班放學後要絞盡腦汁讀過於精雕繁複的內容⋯

（雖然還是很容易想要把細節都放上去啦，所以寫完不斷刪減：D）

感謝 感覺下來這裡的人都很友善溫暖

我自己是影像派的
我可以接受很大串文字去描述劇情的畫面感
但同樣一大串文字如果都在說設定，我可能會興致缺缺

以開首來說要讓人容易讀，大概都是盡量減少和現在進行劇情不相關的設定說明……我覺得基本東西在出版書藉中大概都有做到，可以試試從這方面去看別人是怎麼做（網路小說當然也有做得很好的，但這邊要自己找……如果還不清楚大概的標準找到的書未必準確）

另外風格平坦不平坦，輕鬆不輕鬆和小學生文筆沒有直接關係。

用詞嚴肅與否和用不用口語這些就看你想營造什麼世界觀，吸引什麼觀眾？例如香港口語想吸台灣觀眾大概是行不通的，注音文想香港人看懂也很難。

如果說不想花太多腦汁其實也可以寫簡單點的故事，簡單並不等於不精彩。

我最近寫的一本小說選了中國其中一個歷史朝代為背景（不是《夏桀與湯》），總共22回。我寫大綱時曾在Microsoft Word弄一些表格，計劃每一章哪些情節屬於詳寫，哪些略寫。

壞了，我就寫了一大堆對話（

@笙笙不息,

把自己當讀者來看自己寫的作品，多問問自己作為讀者想看什麼樣的內容。
比如寫愛情，會想知道男女主角怎麼認識，怎麼曖昧，怎麼熟絡，最後能不能在一起；比如寫主角逆襲，會想知道主角逆襲前有多慘多弱多可憐，中間的磨練和經歷（擁有什麼，失去什麼），逆襲後哪裡有變化，變強大後其他人怎麼對主角刮目相看。

順道打個廣告：
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《聊情》
因為一場誤會，緣分降臨到男女主身上，他們之間到底會發生什麼有趣的事呢？
文筆主打輕鬆易入口😆

不用擔心水文問題，只要你確定，這樣寫可以讓你的故事更精采就好
如果很擔心詳略問題，你可以用一個方式。

檢查自己寫下的字句，並詢問自己幾個問題：
這一句話，是不是必要存在的？如果拿掉了，會不會嚴重影響閱讀？還是感覺差異不大？
如果不確定那句話拿掉了有沒有影響，看一下你的上下文，有沒有可能改變一下語句，就可以用更少的字句，表達出相同效果？

以更精簡的字句，可以達成相同效果，那就可以進行調整。
因為在寫作時，不只是要考慮自己想要表達什麼意思，也要考量讀者在接收訊息的負擔程度。
越簡單的文句，讀者在閱讀時的負擔更小，更容易了解你想要講述的故事。

以下為舉例：
１、
少女一個人走在陰暗的小巷子裡，神情緊張地不斷回頭查看身後的黑暗，移動的步伐也逐漸加快，纖細的右手伸進大衣內摸向槍套，準備隨時掏出手槍進行防衛。
隨著身後的腳步聲逐漸靠近，少女的神經也繃到極點。
忽然一隻手搭上少女的肩膀：「終於找到你了。」
這樣的異變發生，嚇得少女慌忙大叫：「啊啊啊啊！放開我，不要抓我......」
在尖叫之餘，少女轉身就要拔出手槍射擊，一隻手摀住少女的嘴，另一隻手按住少女的手不讓她掏槍。
「別叫，是我！」
少女定睛一看，問道：「小明，你怎麼在這裡？」
「當然是有事找你才來。」
小明鬆開摀住少女的手，側身靠著一旁的磚牆：「我們需要你的幫助，小梅老師。」

２、
少女獨自行走在小巷內，神情緊張的警戒身後的騷動，移動腳步逐漸加快，右手伸進大衣內的槍套，準備隨時掏槍進行防衛。
隨著身後的腳步聲逐漸靠近，少女的神經也繃到極點。
忽然一隻手搭上少女的肩膀：「終於找到你了。」
這樣的變故下的少女驚呼出聲，隨即轉身拔槍。就在少女轉身之餘，來人欺身上前，一隻手摀住少女的嘴，另一隻手按住少女的手不讓她掏槍。
「別叫！是我，小明。」
少女定睛一看，問道：「你怎麼在這裡？」
見少女冷靜下來，小明鬆開手，側身靠著一旁的磚牆：「我們需要你的幫助，小梅老師。」

參考某作品內片段內容，寫出上述範例，提供作者比較一下差異性。
倉促之間未進行修飾，文字使用可能不是太精確，還請見諒